我們的相愛時光 The Souvenir



時長   01時40分
語言   英語
地區   美國
上映   02月07日
7.1
 共93評論

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我們的相愛時光劇情

《我們的相愛時光 The Souvenir》喬安娜霍格( Joanna Hogg)執導的2019年戲劇電影。它由 Honor Swinton Byrne, Tom Burke和 Tilda Swinton主演。

2019日舞影展世界電影評審團大獎  2019柏林影展Panorama電影大觀觀摩片 英國電影學院BFI 所屬雜誌〈視與聽(Sight & Sound)2019 年度電影50大〉第一名 2019英國獨立電影獎八項強勢入圍  2019美國獨立電影精神獎最佳國際電影入圍  

1980年代的倫敦,野心勃勃的電影系女大生,為了拍好自己畢業作品的過程中,與一位神祕男子展開了情感糾葛,然而她愈陷愈深,逐漸分不清自己的價值,也發現越來越殘酷的愛情現實,這場危險的感情遊戲,逐漸成為她夢想的摧毀者…  

本片獲得好萊塢金獎大導馬丁史柯西斯的青睞,親自監製本片;也是英國電影學院BFI 所屬雜誌「視與聽(Sight & Sound)2019 年度電影50大」第一名!

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我們的相愛時光演員

我們的相愛時光評論(1540)

elizabe69731813
elizabe69731813
整部電影將商業類型的可能性省略,在將觀察中心落在雙層現實中,層層打開記憶清新感十足,如果《寄生蟲》中的“乾淨整潔”算是國貿大樓的批量工作清潔,那《紀念品》一定是細心的媽媽為心愛的寶貝精心收拾的可愛房間。換香港導演王家衛:這是一段潮溼的記憶。還是正常一點好,電影人的紀念品。
Debbie
Debbie
非常有趣的觀影體驗,神經非常纖細敏感,應該是導演非常私人化的一段經歷,立體的去捕捉生活的質感,人物呈現也是立體式的,導演拍的應該就是他們這個群體在那個時候的生活,比如一群人談論著喜歡的導演風格,個人創作上的想法和嘗試,老師講希區柯克如何拍攝《驚魂記》的浴室戲等等,還把片中角色拍攝的影像穿插到了其中,創作上非常的理由,不受電影形式條條框框的約束,有著詩一樣的靈魂,屬於那種藝術家氣質的小品電影。看完之後才發現女主角奧諾·斯溫頓·伯恩是蒂爾達·斯文頓的女兒,又一個開始攻佔大銀幕的星二代,第一部就是這樣的片子,資源和品位都太厲害了,開始坐等第二部!
David
David
電影節奏著實把美國人看的一度很煩躁。前半段讓人有種Greta Gerwig在倫敦的感覺,而接下來的篇幅在Julie公寓內一段又一段的對話戲又彷彿是80年代的Scenes from a Marriage。Anthony是對毒品的依賴,Julie是對這份初戀的深陷。就像片名The Souvenir,這樣一段經歷是一份禮物,並且無論如何都會在Julie今後的導演生涯中有著不可磨滅的影響。強烈期待下一部的故事。P.S. 毫無演戲經歷的女主在無劇本的拍攝下,反應真實、青澀、耐人尋味。
Dennise
Dennise
很電影的
maryrobertswet1
maryrobertswet1
要不是女主的好氣質和蒂爾達·斯文頓的露臉真的看不下去,竟然還有第二部,刻畫真實的無聊的艱難的、對女主來說尤其消耗的關係也沒必要刻畫得這麼真實吧,看完很不想談戀愛,適合情人節前夕這種氣質的女孩換到現在的倫敦大概率會是個很酷的女權拉拉,對這種男人只會嗤之以鼻
ruthadamsbrv961
ruthadamsbrv961
三星半。個人比較喜歡,但也可以預見不適合所有人。英國復古小品,需要靜下心來慢慢去品味,前半段節奏慢然而漸入佳境,精巧的對話讓人物豐滿。愛情中應該褒有自我還是不斷捨棄?我們總是在重複舍與得的老路,然而這一切構成了我們自己的故事。PS:別找了沒有帕丁森
ssigong1
ssigong1
宛如是女性視角版去類型化的《狂野天真》,亦或具體展開《痛苦與榮耀》中那段動盪的情殤。以復古的影調、凌亂的情節碎片展現雙重嵌套下的“電影-生活”,虛構與現實難以分辨,並漸漸融匯為一種“自反私電影”中喃喃私語式的創作宣言:沉溺於為愛執著的傷痛,這段病態的關係令曾經年輕的自己脫軌,卻又是逐步扭正創作的源泉,並最終在歲月面前變成了紀念品。以前從沒有關注過喬安娜·霍格這位女導演,今年59的她即將步入老年,以此所營造的追憶式電影語態,也許是最為恰當的時間節點。
Betty
Betty
養個吸毒成癮的小白臉還能把回憶拋光打磨自我沉溺成這樣。。我的白眼翻得never trust早餐聽歌劇的人so pretentious (藝術到底是巧言令色還是巧言令色?會看第二部
Ivy
Ivy
獲聖丹斯大獎的電影(柏林電影節還要展映哦)。長鏡頭+古典主義+喋喋不休的對話+固定鏡頭,像侯孝賢早期的電影,但畫面更精緻,音樂幾乎沒有(有也被忽略了),比較無聊,看的時候很煩躁,提前退場了。
Louis
Louis
將古典的英國18世紀積極/消極浪漫主義置放於當下,在向上漂浮的失重狀態下(倫敦的天氣正是團狀的憂鬱)擁抱愛情,而電影導演的身份又讓她不斷抽離,以理性之痛回溯藝術創作的源頭。攝影機的平視與剪輯的震盪形成不易被察覺的錯落感,有時你覺得女主坦誠交出了自己,有時又覺得她面容模糊,或許這便是當下中產階級社交的慣性:想全世界看到我,但不知道我是誰。

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