三夫 Three Husbands

6.9/10
共35評論
類型   劇情
時長   1 小時 41 分鐘
語言   華語
地區   臺灣
演員   曾美慧孜    陳湛文  
台灣上映   04月26日 2019
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三夫劇情

三個老公也滿足不了她的慾望…  

總愛四處尋歡的四眼仔,某日遇到水上人家阿妹(曾美慧孜 飾)驚為天人,被她純稚姣好的面容、豐滿緊實的身材深深吸引。一試成主顧下,四眼仔愛上了阿妹,決定帶她上岸,將她娶進家門…。   結了婚的四眼仔耽於肉慾,每天在家跟阿妹做愛,不再外出工作。性慾極強的阿妹,每天索求無度,但由於不適應陸上生活,使她鎮日鬱鬱寡歡。四眼仔靈機一動,改跟她在吊床上、車上翻雲覆雨,果然搖曳生汁,阿妹性趣才獲滿足。   然而夜夜春宵快將四眼仔「榨乾」,加上阿妹對水上生活充滿眷念,他只好將她帶回船上,這才發現自己竟並非她唯一的丈夫,更誇張的是,他還排行「老三」。更驚人的是,他更發現阿妹的需求之大,就連他們三個男人都無法滿足…。  

  愛慾探索「尺度驚人」《三夫》曾美慧孜劉德華頒影后 入選東京影展競賽片的電影《三夫》Three Husbands),以一名妓女與三位丈夫之間的情史,勾勒出慾望、愛情、親情等人性百態,超乎想像的性愛場面更直逼道德界線,不僅日本觀眾奔相走告,日本影評更拿它與經典片《感官世界》相提並論。女主角曾美慧孜去年因此片提名金馬獎最佳女主角,今年更獎運大開,連奪香港影協獎、香港導演會等最佳女演員大獎,不僅劉德華頒獎給她,開放演技更獲名影評人聞天祥讚譽「尺度驚人!」。   這部震撼國際影壇的電影《三夫》,是二度勇奪金馬獎最佳導演獎陳果的最新力作,片中不僅直探愛慾最深處,更將香港民間傳說與當今政治局勢連結,藉一個超現實的殘酷童話,猶如一記震撼彈、炸醒人性與慾望的迷思。該片為陳果「妓女三部曲」的最終章(前二分別為《榴槤飄飄》《香港有個荷里活》),故事講述患有「低端性癮症」的小妹(曾美慧孜 飾),讓她的三個丈夫無力招架,全村男人卻趨之若鶩的悲喜故事。電影開場即引用香港民間「盧亭」人魚傳說,全片更分「海、陸、空」三個章節來敘述,情色場面目不暇給、血脈噴張,甚至出現金魚、鰻魚、按摩椅等天馬行空的自慰方式,但部分畫面卻也殘酷得讓人不忍直視,被喻為「超三級電影」,在東京影展首映時便引發轟動。   陳果早在18年前就寫好《三夫》劇本,卻因尺度過大、沒有女星敢演出,直到遇見曾美慧孜才開拍。而為演出該片,曾美慧孜增肥14公斤,更一改婉約形象,化身為人盡可夫的妓女。她片中幾無臺詞、全靠「聲音演出」,發出高亢如海豚的叫聲驚豔眾人,精湛演出更讓她備獲矚目,不僅連獲金馬獎、香港金像獎等提名,導演陳果更讚歎「沒有曾美慧孜,就沒有《三夫》」。

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三夫評論(3380)

Kirk
Kirk
倒不是覺得隱喻很淺是件壞事,太晦澀的那種隱喻極有可能都是觀者意淫的。陳果又不是非要你們少數人看得懂,他是明喻的,不過我也不會給高分,因為觀感太差,最後已經覺得是個老式香港鬼片了。我其實很討厭這部電影!
Isidore
Isidore
從《榴槤飄飄》寫實,《香港有個荷里活》黑色隱喻,最終《三夫》走向神話,陳果的創作養份來至B級電影,顏色慢慢退卻,淺薄又令人尷尬的色情意像背後,是局內人深知的政治無奈,也為《紅Ven》的大嶼山未來作個明明白白的收尾,如果這是曾經的希望,那都是假的,被困,無用,解救不了危機,更要敗走而回。無能男人們要靠小美存活,她的肉感散發性慾,但過度的慾求無法應接,戲中男人每一個都想將她據為己有,才發現你就算再多犧牲你都得不到,反而失去自我。說穿了陳果要破滅的正是盧亭作為香港的特殊文化身份的隱喻,原來一切指向虛妄,不是前無去路更後無退路。他看到現在香港如何悲哀,我們無法抗拒北邊來的魔爪,就算你接受或不接受都面對同一命運,北邊連同化你也不想,直接了當將你所得據為己有,簡單又直白,至少這一次陳果回到香港創作人的反骨。
Ogden
Ogden
什麼政治,什麼隱喻,狗屁,B就是癢了,三個男人有說辭,五個男人更有論調,打完灰機談影射,電影更像是慾望橫流,沒有底線,沒有現實細節填充的小作坊情色行為“藝術”
Doris
Doris
曾美慧孜震撼到我,這樣的角色和微表情演繹,沒拿影后不合理。陳果一貫的政治隱喻,不接受「太淺顯」批評,因為三夫三地與神話和香港本土文化結合得太完美,豈止是立場清晰就足以擊潰的優點。色調漸漸轉黑白,到最後的漁網鏡頭以為自己在看鈴木清順。以為可以一夫獨佔,卻填不滿,最後只能信仰她。
Amy
Amy
2.5 物化女性的觀影體驗極不舒服,三夫教女,一橋三通,魚水之歡,和諧共處,最後還是通往不自由。就是陳果導演總是要把隱喻說得這麼直白,轉的還很生硬。

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