用戶 Aptnesrciho 對 糖果 Candy 的評價.
HEAVEN 致幻劑下假裝有妳的日子；EARTH 迷矇中妳的影子；HELL 怎樣都沒有妳的日子。在喘氣，沒有喘氣，都已經不會再有妳。
搜索《緣來想見妳》的結果,共742432筆，(花費0.002548秒).
用戶 Rcklsgitatohb 對 迷霧森林十八年 Gorillas in the Mist 的評價.
妳放棄了在美國的研究室和未婚夫，為了拯救瀕危動物孤身一人來到這片非洲原始叢林中呼籲奔走；妳用一位女性最深情的母愛佑護著那些面臨滅絕的猩猩；妳以一個戰士最強硬的姿態勇敢地對抗無知無恥的捕獵者；妳在這裡一住十八年，把青春愛情乃至生命都獻給了這片山林；妳的名字叫Diane Fossey
用戶 Patrick 對 水漾的女人 Undine 的評價.
我醒來時每一下呼吸都為妳而生，對妳的愛與忠誠的明證，因為我們如此同步，親近，佔有著我的靈魂，愈發愈深，過早預告了的危機時刻常常提醒，但妳總是教我無法自拔，悲劇看來是早已命定的，以至背叛與傷害都是如此這般地發生。相愛的人連聽著過氣流行歌也有趣，連演講的話都可以變得甜蜜，記下與妳共處的每時每刻，怎會不珍惜妳所給我的。想見你，而至無法穿越命運的作弄，無法相逢，自此...
用戶 Margare41016131 對 水漾的女人 Undine 的評價.
我醒來時每一下呼吸都為妳而生，對妳的愛與忠誠的明證，因為我們如此同步，親近，佔有著我的靈魂，愈發愈深，過早預告了的危機時刻常常提醒，但妳總是教我無法自拔，悲劇看來是早已命定的，以至背叛與傷害都是如此這般地發生。相愛的人連聽著過氣流行歌也有趣，連演講的話都可以變得甜蜜，記下與妳共處的每時每刻，怎會不珍惜妳所給我的。想見你，而至無法穿越命運的作弄，無法相逢，自此...
用戶 Eva 對 水漾的女人 Undine 的評價.
我醒來時每一下呼吸都為妳而生，對妳的愛與忠誠的明證，因為我們如此同步，親近，佔有著我的靈魂，愈發愈深，過早預告了的危機時刻常常提醒，但妳總是教我無法自拔，悲劇看來是早已命定的，以至背叛與傷害都是如此這般地發生。相愛的人連聽著過氣流行歌也有趣，連演講的話都可以變得甜蜜，記下與妳共處的每時每刻，怎會不珍惜妳所給我的。想見你，而至無法穿越命運的作弄，無法相逢，自此...
用戶 Osihsgxnkpm 對 星夢性快感 PLEASURE 的評價.
Netflix最新三集紀錄片高清字幕在線妳們自己都不關心自己想要什麼嗎？
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...
我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。...