也許是由於主角蓋茨比的設定就是一個醉心於古典藝術的文藝青年，又也許是因為已經80多歲的伍迪·布萊恩仍試圖用古時的眼光來理解現階段瞬息萬變的新時代，影片中的很多場景總給觀眾們一種不合時宜的突兀感：當Chan穿著清新的T恤長褲發生，同是20歲的蓋茨比卻一直穿著落伍的厚西服；在芝加哥現代的廣場上，蓋茨比和艾什莉兩人坐著緩緩行進的馬車；艾什莉專訪時不必錄音筆，而是最...
搜索我的美麗鄉愁的結果,共81528筆，(花費0.001487秒).
“出去了，就千萬別老是想著回去”為什么非得勞師動眾地實地考察拍攝地？我想大概就是對故園的懷念，離鄉十多年，景色也十分親切。1990年，她攝製了一部半自傳式的影片《客途秋恨》，“張曼玉演我，陸小芬演我媽”，用張曼玉的對白，她講出了“我也沒見過這么怪異的家”。今天的晚上話題是：沒有張叔平，王家衛算是什么“東西”？是一種逃避，也是一種抵抗。離鄉：最主要的，“福”也...
作者：王梓當後現代主義的敘事面臨債務危機，一種前現代的鄉愁自然而然的迴歸了。此種鄉愁能被看做是18世紀末以來反工業化、城鎮化的象徵主義的延續，自己指出人文主義中對理智的尊崇燒燬了人類文明的家園。因而現代衛星城的創傷須要在家鄉中找出進口，家鄉在這兒做為“家園/大地”存有。即便在十一年後的今天，後現代主義的種種頑症仍然存有，也仍然是爭議的焦點。當獨孤的單子飄浮在...
女演員葛蕾所出演的阿珍，她的身分是一位酒吧的舞女，其與老人家的關係有著純樸忘年交式的親情，寂寞的老人家經常在酒吧消磨著他們晚年的時光，阿珍和老人家身分的相同，話語權的懸殊，讓故事情節略有亮點，也飽含著社會的多面與久違的樸實。特別老人家患癌之後，阿珍就仿若老人家在世惟一的好友，默默地的幫助老人家圓著他的這個惋惜的辭官之夢。編劇秦海璐用他們的形式緬懷了這些為祖國...
塞倫·希德也在70二十世紀後期返回都柏林趕赴蘇格蘭，以避開“麻煩”。除了編劇兼導演肯尼思·布拉納，飾演母親的詹米·多南（Jamie Dornan）、飾演曾祖父的塞倫·希德（Ciarán Hinds）、飾演維奧萊特大姐（Violet）的喬西·庫珀（Josie Walker）都出生於都柏林。劇名Belfast (2021)。對立武裝衝突一直伴隨著這座衛星城，在瀏...
但即使是兩頭都到沒法岸，“巫”卻像是一種職責和詛咒，在冥冥中與身為“女巫”的人相互盤桓。“我，永遠都過沒法那個邊界線，永遠都回沒法我的故鄉。”與其它精采激斗的神靈影片相同，整部影片對於巫術的描繪真實得近乎平靜，儘管影片中也發生了降頭鬼、山神玉皇大帝之類的超自然配角，但影片更多著眼的是一個平凡家庭在對於一部新加坡的生活故事片。但是死人的幽冥界自己去沒法，活人的...
秦海璐少女時期在丹東學習戲曲行的刀馬旦，從最初不被同學的普遍認可，到勤奮自學後的一鳴驚人，再到考進北京電影學院，剛大學畢業便以陳果導演的《榴莲飘飘》斬獲影帝成名，到第二次以編劇身分參予的《到阜阳六百里》榮膺最佳原著電影劇本獎，再到此次“辭官四部曲”的第三部《拂乡心》集編劇導演於一身。從秦海璐的演藝職業生涯上看，她所選擇的配角及藝術創作經典作品大多數是演繹和家...
影片中，小女孩不幸走失之後，面對的是陌生、冷漠甚至可悲的世界。周圍川流的人群，完全對這個小女孩無論不問，夜裡甚至有人販子專門去圍堵這些夜宿街頭的孩子們，最可悲的是，當一名和藹的主婦“領養”了小女孩，轉賣就將其贈送給了一名大叔，前者便是夜裡追逐他的那個人販子。一直不曉得整部影片為什么被叫作“雄獅”，直至影片完結之後才瞭解。影片名為《雄狮》，不但代指了女主角這個...
《夏日友晴天》以西班牙所屬的裡維埃拉海濱小城為大背景，當地的水域中生活著一大群海怪，自己以家庭為單位，在海洋中過著田園牧歌的生活；而一旦離開了海洋，自己就能變幻成人類文明的外貌，遇水則又會變回去。眾所周知，對於動畫電影製作而言，水是最難表現的元素之一。以海怪為主角的《夏日友晴天》中，自然有很多水的詩意。有別於近幾年其它以海洋為主題的動畫電影經典作品，《夏日友...
與此相對照的是，那時的“勝利水泥廠”工人們對於賈曉玲和沈光林聯合演出的以搞怪居多的二人轉和小品，也就是彰顯21世紀末末年美學趣味性的電視節目，只不過是格格不入的，怎么也笑不起來，這正與1985年央視春晚聽眾不適應這位從英國回去的女星對“我中國人”說“恭喜發財”一樣。這表面看是為父親重新安排人生，但歸根結底還是為賈曉玲他們安排一種新的富裕生活。因而，這屬於表面...
坐落於湖南鄂州的廠房，為什麼成為為數眾多廠礦子弟家鄉的縮影？橫越回1981年，影片中的場景幾乎沒有返回工廠這一畝三分地，食堂、宿舍樓、影片院、小賣部都在廠子裡。而今，許多廠礦子弟已經三四十歲，在影片《你好，李焕英》裡，自己又拾起了少女時的回憶。“大概在1997年前後，‘大下崗’”達至了最高潮，我們廠很多職工蹲在山地沒出路，只好爭相出外尋找機會。當年在城裡挖溝...
臺灣之光！臺灣導演林龍吟執導的《蚵豐村》日前在義大利都靈影展奪下奇布蒂（CIPPUTI）獎，該片故事聚焦臺灣南部小漁村，藉影片探討人與家鄉、土地間的連結，由於奇布蒂獎主要表彰電影對勞動議題的探討，《蚵豐村》因拍出時代衝擊下面臨轉型挑戰的漁村人物羣像，成爲獲獎關鍵，也是睽違多年後再有臺灣導演在此歐陸頂級影展獲獎。
林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
臺灣之光！臺灣導演林龍吟執導的《蚵豐村》日前在義大利都靈影展奪下奇布蒂（CIPPUTI）獎，該片故事聚焦臺灣南部小漁村，藉影片探討人與家鄉、土地間的連結，由於奇布蒂獎主要表彰電影對勞動議題的探討，《蚵豐村》因拍出時代衝擊下面臨轉型挑戰的漁村人物羣像，成爲獲獎關鍵，也是睽違多年後再有臺灣導演在此歐陸頂級影展獲獎。
林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
臺灣之光！臺灣導演林龍吟執導的《蚵豐村》日前在義大利都靈影展奪下奇布蒂（CIPPUTI）獎，該片故事聚焦臺灣南部小漁村，藉影片探討人與家鄉、土地間的連結，由於奇布蒂獎主要表彰電影對勞動議題的探討，《蚵豐村》因拍出時代衝擊下面臨轉型挑戰的漁村人物羣像，成爲獲獎關鍵，也是睽違多年後再有臺灣導演在此歐陸頂級影展獲獎。
林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
臺灣之光！臺灣導演林龍吟執導的《蚵豐村》日前在義大利都靈影展奪下奇布蒂（CIPPUTI）獎，該片故事聚焦臺灣南部小漁村，藉影片探討人與家鄉、土地間的連結，由於奇布蒂獎主要表彰電影對勞動議題的探討，《蚵豐村》因拍出時代衝擊下面臨轉型挑戰的漁村人物羣像，成爲獲獎關鍵，也是睽違多年後再有臺灣導演在此歐陸頂級影展獲獎。
林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
臺灣之光！臺灣導演林龍吟執導的《蚵豐村》日前在義大利都靈影展奪下奇布蒂（CIPPUTI）獎，該片故事聚焦臺灣南部小漁村，藉影片探討人與家鄉、土地間的連結，由於奇布蒂獎主要表彰電影對勞動議題的探討，《蚵豐村》因拍出時代衝擊下面臨轉型挑戰的漁村人物羣像，成爲獲獎關鍵，也是睽違多年後再有臺灣導演在此歐陸頂級影展獲獎。
林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
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林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
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林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
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林龍吟領獎時以臺英雙語致詞，他說，這是他人生第...
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