陽光燦爛的果園 Alcarras

3.5，能看到馬特爾美學對整個（西語）電影持續性影響，當然也只是形似而非神似。但依然能看到真實土地和人真實的生命力。和另外一部柏林主競賽相比，所謂趣味和審美層面的落差，大概就在這裡。 @BJIFF2022-電影資料館

BJIFF2022第五場。從題材到表達方式，毫無新意，只有睏意，見過太多。看到不少就前作《九三之夏》而言有所突破的點（但催眠）。群戲處理，人物轉變，父權—家庭/資本—勞動者/土地—人的矛盾關係（很好，就是催眠）。卻仍不喜歡卡拉西蒙的溫吞、四平八穩，置若罔聞的偽客觀視角（且催眠），讓其呈現出來的態度與片中父親有幾分相似。

本來以為能看到今年金熊的片子還挺驚喜的，但是不得不坦率地承認整個觀影體驗還是挺糟糕的，我對加泰羅尼亞這個大家族的故事並不感興趣，而且我實在是沒怎麼理解這2個小時到底發生了些什麼，以及新能源與農業之間的這個矛盾關係的展現並沒有引起我任何的共鳴或者共情。影評人們提及的非專業演員的表演，導演的調度和講述故事的能力我統統都沒有get到，當然我也知道和我個人的鑑賞水平還不夠有直接關係，只是很抱歉，確實覺得不好看，等我哪天有機會重新看或者誰給我好好講解一下，或許有機會扭轉，不過大概率是這部電影看過了也就是看過了吧。

感覺自己現在的狀態還是片裡的小孩那樣，默默看著，不做出迴應，繼續在陽光下玩樂，明明都快要餓死了還不知道為生計發愁。大人的身影總是折射出更大的陰影。

（二刷）次女的視角實為核心。電影沒有在迴避衝突，而是大人們努力在讓孩童迴避不確定的未來。劇本相當堅實，經得起各種爬梳和細讀，零碎的細節都是大主線的註腳。每個人物的言行都是成立的，這就已經比比《隱入塵煙》高明瞭一千個《三個冬天》。從純粹文本出發，以紀實姿態完成藝術呈現，即使再怎麼成熟和無懈可擊，即使再如何“越想越覺得好厲害”，依然沒有辦法改變它叫人昏昏欲睡的事實……