《梅艳芳》：斜陽無窮，一息燦爛

能說，在張國榮跌宕起伏、轟轟烈烈的人生中，單是截取任何一段經歷，都足以拍成影片一部大影片。因而，若要在三個半小時內清晰地講訴張國榮從幼年清苦打零工到成名成角，再到人生最後45天的絢麗拉開帷幕，實屬難於。更何況，編劇江國強做為張國榮的生前摯友，除了想借以影片讓張國榮重新返回大眾的目光中，大抵也希望喚醒樂迷對上世紀粵語歌壇的幸福回憶，並引領年長觀眾們認識和走近張國榮。

十七年後的今天，不論從哪個角度上看，張國榮的人生都閃耀著引領一個時代的傳奇光芒——出身貧寒，年幼駐唱闖蕩，被唱片公司發掘從而於新秀女歌手邀請賽上一戰成名，擁有彼時樂壇少見的女貌女聲，從SHINee叛逆的《坏女孩》唱到中年時期婀娜的《女人花》，憑藉著經典電影《胭脂扣》奪下金曲獎影帝，其間轟轟烈烈地進行了兩段備受矚目卻不了了之的情感。

比如，電影對張國榮在心靈最後一段時日裡的傷痛、掙扎和寂寞都過分輕描淡寫，以致於電影最後的告別音樂會似乎都缺乏了情緒的鋪墊。也許編劇他們也意識到了那個問題缺陷，因而在剪接中不但大量運用張國榮的老歌做為配樂，還補充了大量的新聞報道視頻材料，以求用現實生活的鏡頭打動觀眾們、引起共鳴。但是這又無可避免地帶來敘事的割裂以及詮釋者與被詮釋者之間的較為，引致詮釋效果在一定程度上失真，令觀眾們經常“齣戲”。

毫無疑問，影片依照時間次序為我們展現出了張國榮相同的“人生橫截面”，聚焦張國榮心靈中每一階段最重要或是最有代表性的該事件，企圖展現出那位傳奇女歌手的複雜性、豐富性與人生經歷的戲劇化。

本期編輯 黎雨桐 通訊員 張可

作 者丨洪曉文

經歷職業生涯風波後重新返回澳門的張國榮曾說，他們不敢“只做一個歌手”，只好開始投身於公益事業，在風雨交加的夜裡給流浪者送餐，在全區因“SARS”而氣勢疲軟的這時候，強忍著病痛的日夜煎熬，籌辦“1：99”群星公益音樂會為醫務工作者及其親屬募款。發現患上肺癌並自覺時日無多後，張國榮決意宣告將他們“娶舞臺”，以一襲婚紗現身紅館，順利完成其演藝事業和人生的謝幕。

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所以，由於觀眾們總會不自覺地被影片與現實生活相比較，回憶錄影片常常更容易招來爭論。《梅艳芳》也不例外。拋開主人公與否真正還原了張國榮本人的韻味不談，單是其流水賬式的敘事內部結構就引發了很多抨擊，一些觀眾們指出影片想面面俱到，反倒不得要領、缺少重點，許多情緒未等爆發就隨著時間線的跳轉而被蜻蜓點水般帶過。

“慢歌並非唱傷心，是唱唏噓。”影片裡的這句對白說的又何嘗並非張國榮的一生。她是聚光燈下萬人簇擁的超級明星，但夕陽易逝，序幕落下後，也不過是孑然一身、孤獨相伴。

《梅艳芳》技術嚴重不足但情懷有餘。總體上看，整部影片更像是一名老友在回憶他心底古時的張國榮，向觀眾們娓娓道來她對歌唱的執著，對手裡話筒的意志，對舞臺的愛好與不捨，對觀眾們和樂迷的認同，對真愛的堅強和熱愛，對父母好友的情義，對社會公眾的關愛與道義，以及她不為旁人所知的寂寞。

為的是很好地呈現出那位歌壇新星的絕代風華，這一部影片僅籌備期就長達六年：製作團隊1：1還原了當年告別音樂會時紅館的佈景與點綴；主人公的服裝也復刻了張國榮在多張單曲和數次舞臺中的經典扮相（《烈焰红唇》《风的季节》《胭脂扣》等等）。坐銀銀幕前的觀眾們也時不時恍惚——梅姐似的又回去了。

編 輯丨杜尚別

“斜陽無窮，氣憤只一息間燦爛。”在順利完成他們人生中最後一場音樂會的45天后，2003年12月30日，華語歌壇新星張國榮因患乳癌引發的肺功能紊亂逝世，享年40歲。

來 源丨21世紀末經濟發展報導（ID：jjbd21）

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在外表與張國榮頗有幾分相近的執導王丹妮的詮釋之下，一個半面的“張國榮”躍然於熒幕之上。她是天生的歌者，清貧的兒時生活沒有埋沒她的音樂創作天分，獨有且具備高辨識度的高亢聲線讓她紅遍一時，快速紅遍上世紀八八十年代的華語歌壇；她也是演藝圈中頑強的奮鬥者，在音樂會後臺被咳嗽煎熬得直不起腰，卻仍在舞臺電梯啟動的瞬間以最美最昂揚的姿態登場現身。