柏格曼的島 BERGMAN ISLAND

Bergman occupied a very important place，不過僅僅是她的imagination，在她妄想捏造的劇本之中並沒有任何伯格曼的痕跡。米婭·漢森·洛夫希望通過伯格曼所在的法羅群島召來某種《婚姻生活》的模式，卻無法繞過這種簡單的致敬，只剩下《打擾伯格曼》中的隻言片語，更像是以一種私密化的模式解構了這個代表著嚴肅宗教與形而上的名字，而這種私密模式無論是從形式還是內容都指向了她的前男友阿薩亞斯。在她的敘述中嵌套著一個充滿性幻想的故事，是伯格曼混亂而充滿情慾的私生活的一個女性版本，又在影片的結尾重新界定為對家庭生活的重新確立，在歐洲式，知識分子式的表達背後是《廊橋遺夢》式的合法出軌，但無法通過全片找到任何外在的或內在的關係或衝突，更像一部漫長的風光宣傳片。

3.5 其實是漢森洛夫和阿薩亞斯的故事，然後再是女主（漢森洛夫）通過自己的電影創作（戲中戲）來試圖解決情感障礙和生活瓶頸，最終虛構和現實相交融的神祕感來自情感也來自創作本身。和《駕駛我的車》同日放映很有趣，完全可以double feature，一個契訶夫一個伯格曼（不過這片裡面伯格曼有點過剩了（最喜歡戲中戲那段

3.5，元電影元素和戲中戲的交錯依然難以扭轉這個羸弱劇本的單一性，這樣沒有水花的流水賬，我們已經在MHL失敗的印度之旅中遭遇過。作為一個誠實面對其生活，並在作品中反思、療愈和消化的作者，《伯格曼島》再一次是高度私人的，她甚至並不熱衷於玩弄電影結構，她所能留下最寶貴的東西是兩位女性角色在婚姻和情感中最真實的狀態，而這也正是影片中最打動人那幾個有限的瞬間。

感覺是看了一個四層套娃的故事，女導演米婭·漢森-洛夫和前男友奧利維耶·阿薩亞斯去法羅島的英格瑪·伯格曼故居寫作。她在寫一個新劇本，劇本中一個女導演和導演丈夫前往法羅島寫作，寫了一個女導演在法羅島遇到了青梅竹馬的前男友，上演了類似於伯格曼的《婚姻生活》的故事。女導演劇本中的女導演，不知道如何給電影收尾，她們不想走伯格曼導演的對待感情的老路，最後選了一個女性化的解題思路，也給了“伯格曼跟六個女人生了九個孩子”這件事一個立場。

實在太meta了：一個導演(Mia Hansen-Løve)拍了一個導演(Vicky Krieps)創作一個關於導演(Mia Wasikowska)的片，但畢竟阿巴斯只有一個。結合影片一拖再拖拍攝與上映，結尾真的是感覺Løve如同Krieps陷入了不知道該怎麼收尾的瓶頸。關於本片對漢森洛夫/阿薩亞斯關係的影射已經無需贅言，Wasikowska的扮相幾乎就是Hansen-Løve的復刻，影片中反覆出現的Robin Williamson的凱爾特音樂，阿薩亞斯之前在《夏日時光》裡也用過。至於影片標題，這片已經不是三句不離伯格曼了，戲中戲之前伯格曼幾乎每一秒鐘都在以各種形式出現在影片裡，但真的和伯格曼有什麼關係嗎？好像又並沒有太多關係