《伯格曼的岛》影評人：躲在一段關係中的鬼魂

《伯格曼的岛》很難不讓人想起濱口龍介導演的《在车上》：導演丈夫與編劇妻子的朝夕相處，表面和平但內心深處各自席捲狂風暴雨，片中劇故事情節與現實生活互相呼應等，都有異曲同工之妙。除此之外，東尼面對妻子時的反應也很曖昧，他也許曉得妻子的情況，東尼選擇不戳破兩人之間的問題，保持不變的狀態，立場只不過跟《在车上》的悠介十分相似。最後《伯格曼的岛》的女演員群戲整齊，搭起來的效果相當好，很讓人放心，這點也跟《在车上》一樣。

《伯格曼的岛》有一場戲，克莉絲出外找尋《穿过黑暗的玻璃》片中發生的新房子，但她遍尋不著，原來當初攝製影片時，片場只搭建了新房子外形，房內場景則在棚內攝製，《穿过黑暗的玻璃》拍完後，那棟只有外形的新房子立刻遭到拆毀。只有外形的道具房，正似艾美與托馬斯關係的暗喻，艾美再度戀上托馬斯，並希望兩人能繼續經濟發展，但艾美與托馬斯的關係不過是棟道具屋，裡面空空如也，即使托馬斯的家，根本不在那棟新房子內。

影片導演東尼和他的編劇丈夫克莉絲，趕赴丹麥法羅島出席伯格曼周公益活動，丈夫想要趁這幾天順利完成她的新電影劇本，關於一名名叫艾美的未婚男子，在出席好友的婚禮時，偶遇名叫托馬斯的前男友，自己各有對象卻又難以放下對彼此間的依戀......

除此之外，英格莉在柏格曼編劇的人生中後期，努力促成丈夫與兒女的團聚，《伯格曼的岛》最後則落在東尼帶著小兒子走進法羅島，克莉絲看見女兒，臉上總算盛開微笑。《伯格曼的岛》是一部家庭溫馨電影嗎？影片提及柏格曼編劇年輕時並不堅信來生，指出喪生就是一盞燈滅了，英格莉去世後，編劇開始堅信超自然力量，指出妻子的鬼魂仍在房內徘徊。

《伯格曼的岛》中段，忽然岔出去演起了劇中劇，有點兒唐突，有點兒八竿子打不著。但是，影片接近尾聲時，一個打破現實生活與劇中劇界限的小轉折，讓片中所有的感情與恐懼與疏遠，全數豁然開朗。

話劇是虛構的，但又可能將包藏著真實的感情。片中人物不斷對伯格曼的人與事與經典作品進行探討與抨擊，只不過是在面對自身遇到的抉擇的難題時，從想別人的實戰經驗中尋求一個答案，幫助卡關的他們繼續走下去，比如：女性能夠兼顧事業和婚姻關係和家庭嗎？有著多任丈夫的柏格曼與英格麗的真愛，與否仍然真摯？性與愛，靈與肉，能夠分得乾乾淨淨等等。

在克莉絲的電影劇本中，托馬斯和艾美都背著他們的伴侶出軌，托馬斯則表示他們跟艾美是同一種人。艾美示威說她和托馬斯不一樣，即使她同時愛上三個女人。克莉絲把自身的經歷編進故事情節中，但她不曉得該怎么幫那個故事情節收尾，只得尋求妻子的意見。

米婭·漢森-科夫編劇的《伯格曼的岛》是一部舒服的電影，沒有太多戲劇化的故事情節，人與人的關係認為平淡無奇，但我們從東尼和克莉絲的交流，隱約可以嗅出許多不尋常的香味，只是那份恐懼的心情並沒有被放大。《伯格曼的岛》前上半場歷史紀錄著小兩口在法羅島的日子，聊著伯格曼的電影，逛著柏格曼生前的舊居和攝製旅遊景點，談著柏格曼編劇的生平事蹟與八卦新聞。影片演了大上半場，克莉絲向妻子提到他們的電影劇本，她說那個電影劇本只有大綱，結局怎么都寫不出來，希望妻子能夠給他們一點意見。

由此來看，《伯格曼的岛》不也像是一部鬼片？並非鬼影實錄那種白蒼蒼嚇死人的鬼，而是人心底的鬼：難以完滿的關係，難以彌補的惋惜，難以訴說的祕密，最後都化成幽魂。絕大部分的人都看不見鬼，但被告就會曉得，那些鬼啊，可從來沒有離開。