用戶 Dasotrnnht 對 碧娜鮑許 10週年紀念 PINA 的評價.
曾在阿莫多瓦電影《對她說》中見到這位德國現代舞奇才。情緒張力與身體表達力，與水土石等物質接觸的質感。多國舞者，德法意西英韓俱全。舞蹈在火車、工廠、游泳池畔、城市空間，想起李凝電影《膠帶》（當然有很多不同）。採訪段落影像與聲音分離有意思。半透明紗簾和幾重門場景加強3D效果和視覺曖昧感
搜索穿城觀影：中國當代影像的空間生產與體感的結果,共1809689筆，(花費0.001336秒).
用戶 Hisgnmosxpk 對 瑞士鐘錶師 Unrueh 的評價.
82/100 #EFM# 時間的生產，同步與不同步。齒輪噠噠與轟隆聲如資本主義體制巨獸的低吟。照片的留存：權力的體現，人物總是處於構圖中的邊角位置，攝影上的精確構成對精確無誤、現代性系統泯滅自由呼吸空間的自反。個性與集體，何種社會體制，個體情感置於何處，不要休息不要停擺不要喘息。封閉的生產空間，世外桃源還是時代縮影，比Malmkrog更緩慢也更柔和。#BJI...
用戶 Sxipkghsonm 對 瑞士鐘錶師 Unrueh 的評價.
82/100 #EFM# 時間的生產，同步與不同步。齒輪噠噠與轟隆聲如資本主義體制巨獸的低吟。照片的留存：權力的體現，人物總是處於構圖中的邊角位置，攝影上的精確構成對精確無誤、現代性系統泯滅自由呼吸空間的自反。個性與集體，何種社會體制，個體情感置於何處，不要休息不要停擺不要喘息。封閉的生產空間，世外桃源還是時代縮影，比Malmkrog更緩慢也更柔和。#BJI...
用戶 Etlitnlhgcae 對 瑞士鐘錶師 Unrueh 的評價.
82/100 #EFM# 時間的生產，同步與不同步。齒輪噠噠與轟隆聲如資本主義體制巨獸的低吟。照片的留存：權力的體現，人物總是處於構圖中的邊角位置，攝影上的精確構成對精確無誤、現代性系統泯滅自由呼吸空間的自反。個性與集體，何種社會體制，個體情感置於何處，不要休息不要停擺不要喘息。封閉的生產空間，世外桃源還是時代縮影，比Malmkrog更緩慢也更柔和。#BJI...
用戶 Sspeitlsbcoo 對 瑞士鐘錶師 Unrueh 的評價.
82/100 #EFM# 時間的生產，同步與不同步。齒輪噠噠與轟隆聲如資本主義體制巨獸的低吟。照片的留存：權力的體現，人物總是處於構圖中的邊角位置，攝影上的精確構成對精確無誤、現代性系統泯滅自由呼吸空間的自反。個性與集體，何種社會體制，個體情感置於何處，不要休息不要停擺不要喘息。封閉的生產空間，世外桃源還是時代縮影，比Malmkrog更緩慢也更柔和。#BJI...
用戶 Hgniskosxmp 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Rglpstnhoe 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Mhspgsnkoix 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Gssnhimxkop 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Ipaotldenl 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Iafuldcrelbu 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Opngaiparrbe 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Osskxngipmh 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Xkipnshsgmo 對 椒麻堂會 A New Old Play 的評價.
84/100 屬於邱炯炯的《電影史》：從二三十年代默片（居然想到《將軍號》）到革命樣板戲…再到各種後現代的拼接，在手工影棚（美學風格部分離不開“業內”又非職業人員組成的工作坊生產方式）裡穿越大半個20世紀中國，同時又是藉由肖像（個體）與空間（大環境）來穿越歷史。電影在現實與夢境、生與死之間跳轉，人物在政治和藝術之間周旋，新的生髮於舊的，舊的又因各種原因深埋於...
用戶 Caroline 對 超級大國民 Super Citizen Ko 的評價.
【國家電影中心2K修復版藍光】兩條時間線索交替敘事，表達上世紀50年代臺灣白色恐怖時期當局製造種種冤案，顛倒黑白壓迫人性。在當代政治選舉現狀背景下，穿插歷史影像與懷舊色調畫面，有極為強烈的時代感。但可惜與《多桑》《悲情城市》等片相比顯得較淺顯。深度不夠，旁白來湊。女兒的控訴很沒有說服力。男主角林揚的表演有《生之慾》裡的志村喬的感覺
用戶 Bettyro58374162 對 away and back and back 的評價.
在同期國產片整體水平中等偏上，但還是國產片團體裡的。同一年的《陽光燦爛的日子》已經是世界電影水準了。攝影的差距是明顯的，但最主要還是一個精心謀劃的情節與結構，和一個影響情緒的視聽作品之間的差距。國產片大多像小說，陽光更像是電影。
用戶 yukari0303XZo2AW-9 對 away and back and back 的評價.
在同期國產片整體水平中等偏上，但還是國產片團體裡的。同一年的《陽光燦爛的日子》已經是世界電影水準了。攝影的差距是明顯的，但最主要還是一個精心謀劃的情節與結構，和一個影響情緒的視聽作品之間的差距。國產片大多像小說，陽光更像是電影。
用戶 Nancyallentwg61 對 away and back and back 的評價.
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用戶 bettyhallkfy221 對 away and back and back 的評價.
在同期國產片整體水平中等偏上，但還是國產片團體裡的。同一年的《陽光燦爛的日子》已經是世界電影水準了。攝影的差距是明顯的，但最主要還是一個精心謀劃的情節與結構，和一個影響情緒的視聽作品之間的差距。國產片大多像小說，陽光更像是電影。
用戶 Nicole 對 away and back and back 的評價.
在同期國產片整體水平中等偏上，但還是國產片團體裡的。同一年的《陽光燦爛的日子》已經是世界電影水準了。攝影的差距是明顯的，但最主要還是一個精心謀劃的情節與結構，和一個影響情緒的視聽作品之間的差距。國產片大多像小說，陽光更像是電影。