用戶 Kbkislspecoi 對 妻子變成小學生 妻、小学生になる。 的評價.
一開始我覺得妻子不應該回來，回來了，丈夫和女兒都沒辦法走出來重新開始新的生活。看著看著，覺得妻子回來挺好的，丈夫和女兒都有了新的動力去開始新的生活。
搜索在回家之後重新開始的結果,共1170925筆，(花費0.001796秒).
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用戶 Hxkisnpogsm 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Tihicfldwsfui 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Plsssbsroceio 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Rigbnewnbo 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Gshnokimpsx 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Arrcrtstotec 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Mxoipnshkgs 對 東京奏鳴曲 Tokyo Sonata 的評價.
家庭題材作為黑澤清作品中的異類，不變的是坐車戲依舊是通往現代人廢墟的象徵，這似乎成了黑澤清電影中日常走向反面之前的約定俗成，不同的是廢墟之後是徹底墮落還是重建。本片選擇了黑澤清電影中少見的後者，一切摧毀後回到餐桌，作為重新開始的起點。畢竟從小津時代開始，日本家庭電影就經常通過餐桌上的舉動來構建起極具東方文化色彩的家庭關係，山田洋次如是，石井聰互如是。
用戶 Meghibtnra 對 雙面勞倫斯 Laurence Anyways 的評價.
非得要那麼多次沉重如亡的離別後再重新開始嗎？
用戶 Christina 對 特羅馬之戰 Troma's War 的評價.
在3月10日至4月10日之間，巧妙地開始，然後在嚴重上演的低預算戰爭場景之後進入嚴重上演的低預算戰爭場景。
用戶 Rudy 對 特羅馬之戰 Troma's War 的評價.
在3月10日至4月10日之間，巧妙地開始，然後在嚴重上演的低預算戰爭場景之後進入嚴重上演的低預算戰爭場景。
用戶 Natalie 對 特羅馬之戰 Troma's War 的評價.
在3月10日至4月10日之間，巧妙地開始，然後在嚴重上演的低預算戰爭場景之後進入嚴重上演的低預算戰爭場景。
用戶 Emi 對 特羅馬之戰 Troma's War 的評價.
在3月10日至4月10日之間，巧妙地開始，然後在嚴重上演的低預算戰爭場景之後進入嚴重上演的低預算戰爭場景。
用戶 Inganitranolb 對 血鑽石 Blood Diamond 的評價.
鑽石，華麗的毒品。 迪卡普里奧，自從無間行者開始已讓越來越多的人重新認識他，並知道泰坦尼克之後他一直在努力。
用戶 Ediudhcemc 對 格雷女士 Grey Lady 的評價.
很簡單的復仇故事 看的人很傷感 很喜歡結尾男主沒有和女畫家在一起 離開傷心地 放下 重新開始 但願再會不再悲傷
半部好片。作為“後3·11”題材，巧妙錯位在於比起災難的創傷，姐妹倆比災難更早地面臨原生家庭的創傷。開篇的漫步路過了城市與自然，路過了災難的廢墟，此步履不停之姿既是回家，但這個家又是剛組成的新擬似家族，只有“來”到了家，這個家才開始形成。因此，漫步作開場便已開始醞釀著災後的內面和家族的重建。川面一直有意保持著這種不讓內面自白溢出的剋制，僅僅看著她們的苦難，但...
半部好片。作為“後3·11”題材，巧妙錯位在於比起災難的創傷，姐妹倆比災難更早地面臨原生家庭的創傷。開篇的漫步路過了城市與自然，路過了災難的廢墟，此步履不停之姿既是回家，但這個家又是剛組成的新擬似家族，只有“來”到了家，這個家才開始形成。因此，漫步作開場便已開始醞釀著災後的內面和家族的重建。川面一直有意保持著這種不讓內面自白溢出的剋制，僅僅看著她們的苦難，但...
半部好片。作為“後3·11”題材，巧妙錯位在於比起災難的創傷，姐妹倆比災難更早地面臨原生家庭的創傷。開篇的漫步路過了城市與自然，路過了災難的廢墟，此步履不停之姿既是回家，但這個家又是剛組成的新擬似家族，只有“來”到了家，這個家才開始形成。因此，漫步作開場便已開始醞釀著災後的內面和家族的重建。川面一直有意保持著這種不讓內面自白溢出的剋制，僅僅看著她們的苦難，但...
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半部好片。作為“後3·11”題材，巧妙錯位在於比起災難的創傷，姐妹倆比災難更早地面臨原生家庭的創傷。開篇的漫步路過了城市與自然，路過了災難的廢墟，此步履不停之姿既是回家，但這個家又是剛組成的新擬似家族，只有“來”到了家，這個家才開始形成。因此，漫步作開場便已開始醞釀著災後的內面和家族的重建。川面一直有意保持著這種不讓內面自白溢出的剋制，僅僅看著她們的苦難，但...