《爱情神话》做得好的地方,是它對北京中產階級個性的呈現出、對男性凝視的反轉、飯局裡的金句笑話,和老烏與索非亞·羅蘭那個富有寓言性的故事情節,但是金句的堆砌無法掩飾它內部結構的鬆散、濫用抒情音樂創作進行敘事縫合暴露出編劇的侷限。做為影片中的主要人物,老烏之死僅僅用三四個攝影機就潦草帶過;做為影片所著力烘托的女權主義典範,我們卻只能看見陳女士浮光掠影的職場生活、...
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