搜索夜香‧鴛鴦。深水埗的結果,共249866筆,(花費0.001568秒).

3 years ago
VIFF第三部:有我對香港邊邊角角的回憶,最喜歡第二個故事鴛鴦,東西方在香港曖昧的擦肩而過,從來不曾真正在一起,然後他們走向了相反的方向
3 years ago
VIFF第三部:有我對香港邊邊角角的回憶,最喜歡第二個故事鴛鴦,東西方在香港曖昧的擦肩而過,從來不曾真正在一起,然後他們走向了相反的方向

用戶 Dioutpparn花容月貌 Jeune & jolie 的評價.

2 years ago
娉娉十七勝天仙,白日姬娥旱地蓮。何處閒教鴛鴦語,碧紗窗下繡床前。
3 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
3 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
3 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
3 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
4 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
3 years ago
《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...
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《十年》的19年版本,比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版;第二部導演正面迴應片名為Toy Story,日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年;《鴛鴦》最好,香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫,溫情之中蘊含著頑強、野生,乃至迷茫的情緒,《榮光》的結尾不算突兀;最後的紀錄短片能承載的力量很有限,遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴...