而到了《破碎太阳之心》,那個婉拒成熟的少女大師,或許愈發變得偏執和倔強。他像一個一生只用一種形式揮杆的球星,不斷地刪掉多餘的動作,也不斷地明確那最令他們心滿意足的坐姿,其本質上到底由兩個動作共同組成。只好,破舊沒有了,毛邊磨平了,冗餘去除了,剩下的只有最為輕易的精巧呢喃,和所指空洞的圖像記號。所以,將攝影機一輩子對準凱里,或是把一切地方都拍成影片凱里,並並非...
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