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年度十佳沒跑了，這才是讓人真正感受到一鏡到底魅力的電影。故事和人物都做的極簡，但情緒卻一點沒落下，《血戰鋼鋸嶺》以後我最愛的戰爭電影。

大銀幕看過之後，重新對這部片子產生了敬意。很多細節呈現了出來，讓人置身於戰爭的殘酷與恐懼中，聲畫的包圍感是用電腦觀看時體驗不到的。在沉浸感的體驗下，我突然意識到，當導演決定用一鏡到底的方式拍攝，就已經有了破釜沉舟的決心，與片子的主題和氣質完全契合，讓人肅然起敬。演員對身體的細膩掌控也在大銀幕上完全呈現出來。有些電影，就是為大銀幕而拍攝的。

氣勢如虹，連我這種全世界最不愛看戰爭片的人都服了

戰爭版<羅拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻爾克>一樣，還是那句呼喚：“boys” 啊！條條鮮活的性命啊，只要活下來，都是美好青春、蓬勃人生啊，寧可看你們變大腹便便猥瑣中年，也不願見任何一個死於戰場。尤其在這瘟疫時期，更添感觸。昨天看到一句話：活生生把人摧殘成英雄。是的，本不該有戰場，本不該有前線，本不該有犧牲乃至戰勝，他們，本不該出現在那裡；生命的意義，本不該在那裡達成或得到檢驗。至於眾口稱道的一鏡到底，前人希區柯克<奪魂鎖>、三谷幸喜<大空港>、伊納裡圖<鳥人>都玩得極嫻熟流利了，雖有剪輯點存在，但相較之下前三者都侷限於室內戲or有限場景，<1917>卻能在如此大的空間跨度裡，完美調度如此大規模的服化道、美術及群演，完美轉場，完美動線，沒有絲毫擺拍感。文戲也是完美的。幾場感情戲既剋制，又

“希望是一種危險的東西。” 以小見大，技術真正服務故事的一次講述，不敢想象在IMAX看會有多震撼。