關於《1917》你不曉得的8個細節

5.背靠大樹好乘涼

在同一個場景中，大背景中還有爆炸效果，這成了自己保留那個攝影機的另一個其原因，即便素材非常有限。

影片一開始，一等兵斯科菲爾德靠在一棵樹上坐著，他的好友布雷克躺在他旁邊的草地上。兩半小時後，故事情節轉了幾圈，斯科菲爾德靠著另一棵樹坐了下來，和影片開始時的位置完全一樣。

1.觀眾們跟著斯科菲爾德一同暈了過去

8.河上浮屍

《1917》最長的攝影機是39秒，與現在的很多影片較之，依然是一個長攝影機。

7.1英哩長的壕溝

或是這種說更容易理解——在整部影片119兩分鐘的時長裡，每兩分鐘大約要挖43英哩半。挖土所以要比翻屏困難多了。整部電影幕後的發掘工程量相當大，即便影片中有許多故事情節都是出現在壕溝裡或圍繞壕溝展開的。

上面為我們介紹許多關於整部錯過奧斯卡金像獎最佳影片獎的本年度佳作的幕後細節和象徵意義...

傑克·門德斯希望那條河給人一種神話般的氣氛，並且將其描繪成冥河。在希臘神話中，冥河既是世間與地獄之間的通道，也是生與死的邊界線。斯科菲爾德跳進水底後，甚至爬到了死人頭上，他就似的在遺體上行走一樣，不顧一切地求生，把地獄拋在身旁。

為的是拍整部影片，大約挖了5200公尺的戰壕，相等於一英里長。

憑藉著五項奧斯卡金像獎提名，但是其中一項是影片獎的提名，不難理解為什么一戰電影《1917》會如此轟動。《1917》講訴三名愛爾蘭一等兵受命橫越己方陣地和無人區，派送一封信關鍵的信函，以制止自己的同袍衝入蘇軍的圈套。

斯科菲爾德返回水面後所聽見的那首歌，更為鞏固了那場戲的希臘神話氣氛以及逃出喪生和地獄的象徵意義。隨著他死裡逃生並且看見了他的愛爾蘭同胞們，此時響起這首關於回來的宗教信仰主題曲目並非巧合。

自己把氣象學家和氣象專家帶回了劇組，以便為自己須要的太陽光和天氣情況搞好準備，而在整部一戰影片中，基本一直都是陣雨。

在塞克河附近拍攝斯科菲爾德爬上浮屍的攝影機時，攝製組不得不豎起標誌牌，告訴住在附近的現代人沒有必要報案，河上漂的並並非真正的遺體。

4.沒有犯錯的餘地

兩個半小時後，他醒過來了，外邊天已經黑了，從某種程度上說，觀眾們是和斯科菲爾德一同昏過去的，即使我們在影片的後半部分一直在動態跟著他。當他暈倒的這時候，我們就也暈倒了，接著和他一同醒過來，在黑暗中迷失方向。

想像一下，你是一個大舞臺上的一員，而你卻把事情搞砸了，逼使每一人都唉聲嘆氣，只能重新開始。

但是在攝製最後一幕時，自己不得不等待對流層消亡，木星發生。

整部影片即使長鏡頭和一鏡究竟的噱頭而被我們熟知，但同時也很寫實，毫不懼怕展現殘暴恐怖的戰爭場面。就像在崎嶇的戰場上人畜遺體對蒼蠅和老鼠難以抵擋的潛力一樣，整部影片獲得了觀眾們的一致青睞。

比如，當斯科菲爾德在戰場上奔跑時，法軍正在衝鋒，他撞上了一個戰俘，兩人都跌倒了。接著自己站起來，戰俘繼續往前線跑去，斯科菲爾德則繼續往前衝。這處失誤有點兒讓人哭笑不得，但自己仍然保留了那個攝影機。甚至依然感覺很真實，即使女演員曉得，假如他不站起來趕上攝影機，他將不得不從頭開始重新拍那場戲。

這可能將象徵著一段旅途的完結，但同時這也意味著一切都沒有真正發生改變。斯科菲爾德做了他要做的事情，布雷克為此而死，但一切還是一樣的。內戰依然存有，每一個開始玩《辐射》該遊戲的人都曉得內戰永遠不能發生改變。本尼迪克特·康伯巴奇出演的配角進一步增強了此種恐懼感，他告訴斯科菲爾德，隨時都會有新的反攻命令來臨。

3.小問題變為大問題

2.9兩分鐘的長鏡頭

最後還有一個毀三觀的小道消息。據傳聞，片場不曉得最後一幕會用到這棵樹，而且自己在沒有洗手間的情況下時常在路旁便利。

6.攝製視天氣情況而定

絕大多數影片中都難免會發生穿幫和失誤，既然《1917》以“一鏡究竟”為噱頭，自然更要警惕發生差錯了。女演員和值班人員在殺青前都準備彩排了五個星期。但是雖然做了這么多的準備和練習，最後在影片中還是發生了許多失誤。