生生長流 AND LIFE GOES ON

沒有煽情，也沒有鼓勵，只有對於生命本質的呈現，如河流般蜿蜒向前，如野草般春風吹又生。最後的遠景依舊迴歸到自然之中，摧毀生命的是自然，化解苦難與擔待生命的也是自然。

無以言表的崇拜阿巴斯

阿巴斯“鄉村三部曲”之二，舉重若輕的災後題材電影。跟隨父子倆走走停停，驅車前行，一路上遇到的村民或有悲傷無奈，但終歸能夠接受現實，繼續前行。生命永不止息，生活不會停下腳步。想成為世上唯一養大蚱蜢的人的孩子，對意大利世界盃比賽的痴迷，樹林中啼哭的嬰孩，扛著新買的便池的老者，地震後第二天就結婚的情侶，在二樓往下澆花的女子，邊在山泉邊洗盤子邊平靜回答親人遇難經過的兩位少女。各種原野土坡大遠景，又見之字形的小徑。阿巴斯讓自己和角色談論起此前的電影[何處是我朋友的家]（並牽繫起電影哲學——“電影中的家”和被毀掉的“真實的家”，“電影有它的真實，它沒有撒謊”），並記錄下演員呼喚導演的“齣戲一刻”，讓現實紀錄與虛構搬演如此別緻地交錯互融。無論如何，空間、情感與對生活的態度盡皆真實。（9.0/10）

#電影資料館# 阿巴斯說，“如果我真的在地震後三天就拍攝，那我拍出的影片就會跟其他的紀錄片一樣，只是單純地紀錄死亡和毀滅。事實上，當我與這個悲慘事件保持距離之後，我看到的就不僅僅是‘死亡’，更驚訝的是發現了‘生命’。”00:01:16，機位設置在收費室內+廣播。00:05:07，機位置於車內，多一層前景。00:17:20，開過去，再折回來。00:25:46，拉開，走另一條路，大環境出來。00:30:49，手臂上的心。路線選擇是導演的一種策略。00:55:16，小孩的這段話很棒。01:06:12，把真實的內容置於虛構的結構之下，結婚的人是，小孩的講述也是。01:26:20，藍色的水壺，橙色的罐子，有意而為之。

這片兒跟[橄欖樹下的情人]對比一看簡直是神作，我徹底理解到為何手冊說阿巴斯的電影都是“裝置藝術”了。[橄欖樹]脫胎於這部影片，嚴絲合縫，段落及調度自我映照，同時又處處勾連著[何處是我朋友家]，真是絕妙。全景長鏡頭（包括[橄欖樹]片尾那個著名長鏡頭的對等物）。