生生長流 AND LIFE GOES ON

不同文化中的人民，應對災難的方式和情感是不一樣的。在伊朗人民這裡我們看到的是這一切都被堅忍地接受了。這一方面是文明的區別，但更多也是土地的區別，土地中的農民和城市裡的市民，他們摔不摔倒取決於他們立足的東西，對農民來說房子塌了，他們還有土地，這是真主即使拿走了生命最後也拿不走的，對市民來說，房子塌了，大概就真的塌了。這種無奈而又樂觀的堅忍，在我們的人民中，像在莫言那樣的作品中也時常得見。老天爺和真主同樣能帶來解釋和慰藉，但後者的支撐一定要強得多。我們可能有點難以理解阿巴斯在片中不斷追問他遇到的人都死了哪些親人，讓他們回憶災難當晚倖存和死去的經過，如果是我們這樣做，那真的是有點殘忍和冷漠了，但對於伊朗人民來說也許沒有我們想象的那麼不近人情吧。悲傷也要看世界盃，結尾汽車艱難地爬坡，都很迷人。

還是要澆花，要去一步步去走那些蜿蜒山路，阿巴斯面對廢墟景象展開的創作卻充滿了更加豐富的陽光和色彩，就算當元電影開始生成時，辨別所謂的真實與虛構似乎也不再重要，因為阿巴斯式的旅程依舊難以抗拒。

第一次感受阿巴斯的電影魅力，感覺很怪，沒有什麼直指人心或者是大喜大悲的感覺，一切都是平淡如水，背後卻有暗流湧動。影片是半記錄式的超現實主義，其實無論從片中哪一處地方開始看都不太有影響，因為每一處都是開始，同時也是結束，地震或許改變了什麼，不過生活還得繼續，生命、足球，還有神

和前作一樣，全片主人公都在漫遊和尋覓一個人，也可以說某種信仰，不過對這種書寫苦難的影片一向無感，夜與霧也是，就算有雷乃的移鏡頭阿巴斯偽紀錄這些看家本領，仍然無感，這類片子看上去自然不做作，實際上匠心都不是一般的重。 一些對話很發人深省。比較震撼的是兩次zoom，綠樹田野和結尾爬坡。

阿巴斯一如既往的人文關懷。尋找的過程就是人生的不斷前進的脈絡，現實的地震與虛擬的人生思考巧妙的融合在這樣一個尋找和重生的故事裡，阿巴斯遊走在現實和虛妄之間，用平和的敘事來傳達人生的體悟，具象和抽象，記錄與演繹，最後的迎頭趕上，一種溫暖的姿態，那苦難中的熱情和堅持，生生長流而不止。