生生長流 AND LIFE GOES ON

如果拋卻大框架上華麗的嵌套結構不談，你會發現三部電影連起來可以是一個巨大且延續的前進鏡頭，在第一部我們跟隨男孩尋找朋友的腳步，第二部坐上導演尋找男孩的車，第三部尾隨侯賽因追尋愛人緊追不捨，但這一路不是從0推進到100的進度條，而是永遠盤旋在Z字形的迂迴山坡，隨時需要另尋岔路，隨時準備原路返回，隨時陷入僵局原地重複，但在空間裡兜兜轉轉，大量出現的行進鏡頭一旦被引申進時間裡的維度裡，就因著變成了追上當下，不允許回頭的奔跑而被賦予了深刻的未知和澎湃的情感力量，而對於阿巴斯，這樣的奔跑不會有理想的定局，也不會有焦心的終點，也正恰恰是對第三世界的圖景最精準的描繪。

★★★★★★★★★★ 早知戈達爾說的沒錯，今天對那句話認同最深。說爛的虛實，那麼多人嘗試過，阿巴斯之所以是極致，因為在他這裡本就沒有需要跨越的分界，自拍攝的源起，每分每秒天然一體。於是不必著意於形式，情感滲透進每段裂縫，悲歡共織起所有破碎，看破無望處反見桃源，尋而不得時卻入新途，曲徑斷裂仍是路，船到橋頭自然直，廢墟中泉水幻形，生生長流不息。由此與其說它連接了前後兩部，不如說三部曲本就是同一條河，只是流經了不同的風景。看過它才知橄欖樹下的情人那個結尾不是獨美於世，且似乎就誕生自本片中那個殘垣斷壁的門框裡鏡頭推上去的一片綠。說這麼些淨是蒼白，就看吧。｜20211114二刷。生命之歌。生死之間舉重若輕，沉重的讓它莊嚴地沉澱，鮮活的讓它繼續流淌。看哭了。

沒有煽情，也沒有鼓勵，只有對於生命本質的呈現，如河流般蜿蜒向前，如野草般春風吹又生。最後的遠景依舊迴歸到自然之中，摧毀生命的是自然，化解苦難與擔待生命的也是自然。

純粹的真實的影像，是由不得煽情的心理作用，是不需要任何符號的媒介，只對最原初人事物的客觀性呈現。阿巴斯影像的“真實”，是不抵達求知與深意的，用非人稱的視線撫摸現實表層的直接感受，然而這也是最讓人身體震顫的電影性瞬間。

無以言表的崇拜阿巴斯