生生長流 AND LIFE GOES ON

5.0 best movie 失語，被阿巴斯徹底折服。影史上能把影片秩序拋棄，劃歸為無的估計只有阿巴斯和林奇。但林奇的作品在內圍邏輯拋棄得不夠徹底。而阿巴斯已經做到完全拋棄。拋棄之後，做到毫無保留地影射伊朗政治，回憶自己童年過往，他的鏡頭比哈內克有點溫度，但也冷酷旁觀生命川流。

山坡上有蚱蜢，樹林裡有嬰孩，溪水邊有洗碗的少女，帳篷內有看球的少年。男孩不知為什麼災民沒去德黑蘭看球，導演不知情侶為什麼能在親人遇難後火速完婚。這可樂滾燙，不要倒掉有人要用來喂孩子。這煤氣罐很沉，載它上山要讓生活繼續。世界盃四年一次，賭自行車太奇怪了，不如賭誰會在廢墟中重新站起。

還是要澆花，要去一步步去走那些蜿蜒山路，阿巴斯面對廢墟景象展開的創作卻充滿了更加豐富的陽光和色彩，就算當元電影開始生成時，辨別所謂的真實與虛構似乎也不再重要，因為阿巴斯式的旅程依舊難以抗拒。

2021-8-21重看；4.5；與《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》構成聯動，拓寬虛構與現實互動的邊界，典型的阿巴斯手法，精巧而自然的結構設計，讓所有人在這部特殊的“公路片”中感受何謂生命宛如幽靜長河；從車窗/廢墟中的門窗景框中望見的不僅有斷壁殘垣和滿目瘡痍，亦有生生不息的氣息流動，無窮的生活，無窮的人們，無窮的遠方，路過生死，路過哀喜，在大遠景中如渺茫天地間尚存的力與美讚歌。 死者已矣，活下去的人必須前行；最後一個鏡頭太好了，退退進進，伸出互助的手，我們都要在這艱難世間勇敢走下去。

電影於我的魅力之一便是：我可以通過影像（故事）去感受在不同地域裡不同人物的各種各樣的生活。…早上，先是通過《烏龜也會飛》來到伊拉克-土耳其邊境，看看這裡絕處求生的孩子們；下午，又跟著《何處是我朋友的家》感受伊朗小學生的天真純情；晚上，隨著《生生長流》去探望大地震後的伊朗人民群眾。