安妮詩快跑 ANAIS IN LOVE

#Cinemania2021# 不知道為什麼，觀影過程中禁不住和The Worst Person In the World反覆比較，再次確認女性導演approach類似的議題時果然態度和視角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是這個時代最理想的urban feminist狀態，幾套look也很好capture了那個夏天的魅力。本來以為只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的氣質太好了），沒想到最後熱情又被再次點燃，即使我們知道夏日總會過去，但那想要觸到卻又收回的動作和親吻時微微閉上的眼眸卻永遠不會說謊。

阿娜伊斯一直在本能地奔跑，本能的追求。著一襲紅色短裙，抓一捧花束搖曳著闖入鏡頭，她坦率得就像艾米莉所說的，年輕美麗，熾熱如同在時間之外。如此快節奏，風風火火的赤紅色只有遇到沉靜優雅的藍色，才會被稀釋成醇香迷人的酒紅色。夏日的海灘，健康陽光的軀體混合著細沙溫柔的磨砂質感，細碎的皺紋盈滿優雅的藍色波紋，水與火的交融，坦然又純淨，大膽而羞澀。結尾藉助幽閉恐懼症的破碎而製造的反轉一吻頗具法式浪漫。

在男性「凝視」主導的密閉空間中——獨立女性內心的不安全感以具體的「本能」反應表現出來。女主角是一個「貌似」知道自己要什麼和不要什麼的文藝青年：拒絕成為母親的她試圖從文學、電影、生活和實踐中創造出一個杜拉斯式的女性空間。幸與不幸，那個勇敢而有趣的「女性主體性」空間卻需要從母女關係中分娩出來。女兒「激情」的爆發伴隨著母親「癌症」的擴散，而新生代作家的「異香」突起也伴隨著偶像「光環」的消失，這場古老又莊重的「衣缽交接」儀式是充滿喜劇色彩的本片中為數不多的悲情段落。顯然，越是美好的、珍貴的、純粹的東西越是容易幻滅。事實上，夏日裡的《阿娜伊斯愛情》還沒像《世界上最糟糕的人》的章回體小說那樣，在生與死的大循環中流動起來就停止了更新。好在，女主的論文已談到了死亡議題，而《首演之夜》是這部處女作的點睛之筆。

女二號，不僅這部電影，總有一種羞澀感，但是這種羞澀感在這部電影裡倒是蠻適合。熱情和內斂，找尋共同點，一時迸發的情感，理智的選擇，最終熱情和夏日一起結束。

尺度有點驚到我，看片名還以為是小清新愛情。本來片頭Anaïs橫衝直撞式的生活和火花式的熱情，讓人有點摸不著頭腦，甚至有點小厭煩。但是Valeria出場之後彷彿就像是三月的春風中和了電影前面的躁動，給電影附上了一層浪漫的朦朧詩。不得不說時間真的是女人最好的化妝品，Valeria那種渾然天成的知性與優雅，誰看了不心動。電影最後幾分鐘更是唯美得無話可說，Anaïs彷彿化身成了玫瑰騎士牽著自己的“蘇菲”穿越了人間喧囂，去享受她們仲夏月光下待續的愛情。