陳凱歌稱讚記錄片《中国》絢爛鏡頭，在傷感和雄偉中引發觀眾們無窮幽思

圖像詞彙之所以能與大片看齊，其細節必然歷經層層推敲。文檔詞彙，靜水流深，簡約乾淨，具備發展史的穿透力和歸納力。更難的是將它們合在一起，形成獨到的審美觀式樣，造成獨有的審美觀價值。這事實上就是一種集成技術創新，是對海內外記錄片和影視製作表演藝術諸要素的集成技術創新。

《中国》一改喜劇片的攝製方式，水墨的表現手法不但讓本片更顯靈韻和意境，也創建起極其鮮明且自成一派的美學藝術風格。

記錄片《中国》自首播以來，口碑收視率一路開掛，除了在豆瓣輕鬆奪下8.6格外，還成功榮登當週口碑榜TOP5。除此之外，影片彈幕中更不乏“層次感堪比電影等級”“央視精品保障”等很高好評。

不僅網民被劇中高級層次感和浪漫構圖所震懾，爭相重新加入“安利”隊伍，張藝謀、陳凱歌三位編劇對其所構建的攝影機故事情節，及所呈現出的光影鏡頭給與了高度讚揚。

陳凱歌提及，羅攀用光影和鏡頭，描摹古中國的文化與自然，以獨有的理解與想像，構建起微茫中的雄渾，博大中的變幻，在傷感和雄偉中引發無窮幽思，直通兩、兩千年前的天和地。

現代人在談論發展史問題時，總會提出關於“真實感”的問題。對於怎樣化解發展史的“真實性”，羅攀給到了他們的主張——假定性的，舞臺感的發展史場面還原。“以融匯寫實與象徵表現手法，用一堵高牆象徵一處城垣；一處屏風，暗喻著一個唐宋”。令觀眾們隨手截圖，都是一幅幅浪漫到極致的畫卷：

打通記錄片與影視作品的視聽詞彙壁壘，創建自成一派的美學藝術風格

記錄片《中国》現階段已播映八集，故事情節軌跡已從百家爭鳴的春秋時代，漸漸邁入北齊少數民族融合階段。很多網民在微博寫出“再一次為他們是中國人深感自豪”“身為中國人，就該看一看他們的根在哪、少數民族自信在哪”等觀感。

陳凱歌稱讚《中国》浪漫鏡頭，以獨有理解與想像，構建雄渾與變幻

發展史片即使對發展史的描述而自有價值，其中，美學構成則為剛需。“記錄片現在須要一套新的美學支撐，它的美學表達，跟喜劇片、電視劇、影片是不一樣的，它理應是一套除此之外的美學體系。”李東坤早前如此說到。

在中央民族大學新聞報道與傳播學院教授趙睿認為：“記錄片將發展史教材中、歷史文獻記述中的文字變為了攝影機下的多樣美感，發展史也隨之有了更為立體化的呈現出，電影的詮釋也不再囿於發展史圖像黑白乏味。”

不得不說，光影與構圖之美，在整部記錄片中充分發揮到極致，每一幀都像兩幅精心描寫的素描。也印證了編劇李東坤所言，“我們希望，發展史像兩幅畫卷那般，漸漸展開，更讓人懷想。”