《紧急救援》：彭于晏的火焰，辛芷蕾的湖水

對“撒旦林”這四個字感觸最深的人必須是彭于晏。做為跟林超賢編劇戰略合作了三次的“御用”女演員，彭于晏是林導“烹製”起來最拿手的“菜餚”。

結果是彭于晏練了三個月，練出了水下閉氣兩分鐘的極強潛游能力。那個章節最終的呈現出效果是攝影機在飛機和運油車車尾之間反覆跳切，大景別航拍和狹窄空間特寫交錯，彭于晏硬漢的麻和林超賢攝影機的辣帶給了觀眾們足夠多的緊張感。

中國商業影片積弱十多年，古老而神祕的東方文明，向來溫婉深邃，華語商業影片疆域上，亟需“川香麻辣”的剛猛熱烈。

就似的《紧急救援》開篇，沒有絲毫廢話，川菜廚子講究直給——海上鑽油網絡平臺起火爆炸，煙霧瀰漫著遮蔽住海平面上非常大的鋼鐵建築物，火焰從煙霧中噴氣出來，映紅了暗藍色的海面，一副充滿著哥德詩意的鏡頭，三五分鐘之內就打下了電影“龐克”的基調，被鑽油網絡平臺映襯得微不足道的直升機在煙霧中躲進爬出，隨時可能將爆炸的緊張感直接讓觀眾們屏氣凝神，瞬間進入狀態。

林超賢的影片，像麻辣的川菜一樣能夠凶猛地侵擾觀眾們的感官，而整部《紧急救援》，我覺得可以說是集十多年林超賢把脈大陸電影觀眾們口味之大成，滾燙沸騰著端上桌來，蜂蜜花椒牛油翻滾在一同，熱空氣蒸騰的一桌麻辣火鍋。

在雲南，很多大廚都像林超賢這種奔放、堅韌、果斷，華語影片行裡，現代人用“撒旦林”來形容林超賢。

《紧急救援》是一道足夠多刺激味覺的“橫菜”。曾經有人這種形容傳奇搖滾樂團Led Zeppelin音樂創作的曲調性——自己一首歌裡的曲調，足夠多別的樂團出兩張單曲了。那么林超賢《紧急救援》裡的勁爆場面，足夠多其它編劇拍出一個輕工業大片系列了。

彭于晏同樣快速進入狀態。在第三個故事情節裡，運油車被困山谷間湍急的激流中，解救摩托車車尾中的駕駛員，搜救人員就要在窄小的空間內與飛機配合，與奔騰的河水賽跑。“撒旦林”在攝製那個攝影機的這時候，為的是確保大景別鏡頭的震撼和單純，讓所有人包含保護人員和救護員都遠離現場，只留彭于晏一人攝製被山洪淹沒的攝影機，這是一個極其危險的攝影機。

我懷疑林超賢的真實身分是一川菜廚子。

三分之一是火焰，三分之一是湖水，在浩瀚深邃的大海之上構築出如此震撼人心的解救場面，用彭于晏、辛芷蕾等傑出女演員還原了中國救撈隊員們心靈中這些最燦爛的時刻，林超賢憑藉著這一部上天入海的極限“燃片”，足以將他們的名字寫在華語重工業影片的頂部。

只不過不止彭于晏，第二次跟林超賢戰略合作的辛芷蕾，也被撒旦林把體內的“甜味”全都發掘了出來。

在體能訓練中容不得半點差池的“冷血”辛芷蕾，在解救任務中一次次在千鈞一髮的時間門前徘徊，即使她曉得，多堅持五分鐘，或許就是多挽救了兩條人命、兩個家庭。

辛芷蕾的上場帶著一絲高傲個性——體能訓練過程中飛機副機長即使一個疏忽被她一頓咆哮，當我們都以為她是一個高傲而一絲不苟的人的這時候，卻在第二個故事情節小型波音海上降落、第五個故事情節石油貨輪爆炸中慢慢感受到她的親情——湖水通常深邃而暗湧的親情。

彭于晏好似在火焰上表演，你越炙熱，我越鮮活。

如要有二比，那彭于晏就是川鍋裡的“鮮毛肚”——機動性最強大處下鍋，片刻成形，嘎嘣利落脆。

小型波音橫越對流層驚現掉落，隨即飄浮在浩瀚海面上的本機開始漸漸分屍、下沉，林超賢用兩架真正的小型波音順利完成了那個場面的攝製，攝影機震撼程度相媲美任何人類文明電影史上的事故大片，一次次的倒計時刺激著觀眾們的腎上腺素。