張藝謀新劇《一秒钟》，是唯美還是控告，情書還是血書？

張九聲的兒子死了，被剪下的那幾秒鐘的膠捲，就是兒子在世間留下的最後第一印象。而且張九聲才拼了命的跑出上看，而且範影片才剪了那幾秒鐘，那兩格膠捲贈送給張九聲，而且最後膠捲又被人扔在荒漠裡，才會顯露出這個時代

《一秒钟》 即使“技術其原因”有可見的刪減傷痕

長期以來，第四代編劇都被指出是揹負了發展史重擔

直觀的四天兩夜的劇情、直觀的萍水相逢的人物關係。

編劇的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《活着》等

原版故事情節中，告訴劉閨女：

所以，在張藝謀15年拍出《长城》之後，姑夫也曾一度指出

幸好的是《一秒钟》，高聲的告訴我

它居然是一部如此“直觀”的影片

是為數眾多“影視製作人”，包含姑夫我的“終極歌手”

但此種“直觀”又猶如劇中連綿不絕的沙山通常，表層之下承載著的是複雜準確的設計、沉重的時代記憶和難以被言說、只能被體會的“無言之言”。

故事情節的更深層面就被隱藏在“影片”的故事情節之下

勞改犯張九聲逃脫，只為的是在影片放映前的新聞簡報中看“幾秒鐘”的兒子；孤兒劉閨女，一心想著偷一段膠捲，給哥哥做燈罩；在群眾裡頗具威望的放映員“範影片”，想著挽回他們的鐵飯碗。

而這“幾秒鐘”被剪下了

不論是戴錦華將第四代稱作某時代之子，還是張藝謀他們說假如有機會要拍四部關於某時代的影片，都印證了這一點

從《活着》，到《我的父亲母亲》，到《归来》，再到《一秒钟》

更多的故事情節，姑夫就不給我們劇透了

《一秒钟》必須從屬於張藝謀的“文化大革命宇宙”

他是中國“第四代編劇”的代表人物

假如《一秒钟》只是有如宣發所言是關於影片的影片，

也許能感受到張藝謀更想說，但無法說的這些詞彙哦

假如有計劃去看整部“影片”

假如代入這被剪掉的“幾秒鐘”

hi~親愛的荷包蛋們

而劇中的故事情節和電影本身的遭受，也在某種意義上“不謀而合”

那個“老謀子”嗎也投入了商業影片的懷抱了？

今天姑夫就和我們聊一聊張藝謀的續集《一秒钟》

《一秒钟》幾經磨難才“順利”公映

他的兒子在生產隊拜託母親是“壞分子”的負面影響，處處爭著幹活，

四個人物，因幾卷電影膠片而感情糾葛在一同，從爭奪戰到救治

也許對最終呈現出的《一秒钟》深感些許不幸