可張藝謀卻仍然用了那個套路的設定,《归来》用“失憶”的設定,換來了2.91億的電影票房戰績,創下了國產文藝片電影票房的記錄。
張藝謀的另一部經典作品《活着》中,福貴到了某一時期,開始慶幸他們年輕時敗光了田產,由於福貴的田產全給了龍二,龍二則成了佃農,原本該是他們要捱得抄家,全落在了龍二頭上。
返回故事情節,就是這股子虛榮和輕浮迷失了她的心,讓她為的是爭得主人公的私心,誣告了從大西北“越獄”回去的爸爸——陸焉識。
04、結語
這也難怪史詩長作《辛德勒名单》的編劇斯皮爾伯格說,在觀看整部僅僅只有111兩分鐘的電影,就哭了一個半小時,很難有觀眾們不為電影中的“生離”所打動。
陸焉識找出了婉瑜的醫師,由張嘉譯出演,醫師說能試試一種治療法——dejavu,是一個法文的單字,醫師讀的很彆扭,陸焉識糾正的他的讀音。
在風雪中站著和“念信的”一同等降落焉識,是屬於馮婉瑜和陸焉識悽異的唯美:
兒子丹丹一角由張慧雯出演,從中學芭蕾舞,心高氣傲,《红色娘子军》中不敢當普通的小角色,非主人公吳北大不跳。
2014年的《归来》和張藝謀之後的經典作品較之,簡直就像一個溫開水,張藝謀把他們晚期討厭的大紅大綠的美感給換成了,我們看不出《归来》中太多的美感應用。
閆妮出演的祕書長第三次步入婉瑜家裡,與第二次反差很大,五年前她到婉瑜家,一副咄咄逼人的模樣,要婉瑜和丹丹“大義滅親”。
原著有著十分長的時間跨度,從陸焉識雍榮華貴而叛逆的前半生,還有陸焉識前半生對馮婉喻那個包辦婚姻娶來丈夫的辜負,他是直至後來判刑才開始正視婉瑜做為丈夫的身分存有的。
鞏俐出演的配角在原著中名為馮婉喻,但由於劇中三位執導都把“喻”叫作了第二聲,故而張藝謀請嚴歌苓把馮婉喻的名字換成了——馮婉瑜。
這哪是“大義滅親”,分明是“親手弒父”好嗎?
第三次,陸焉識平反昭雪了回去了,她向失憶的婉瑜證明,他就是陸焉識,口口聲聲讓婉瑜堅信她,堅信組織。
所以,丹丹一角能說,是現階段張慧雯演過最好的配角了,不信去看一看張慧雯2015年,也就是拍完《归来》翌年後豆瓣“高達”4.4分的經典作品——《栀子花开》,看過後,準得讚歎一句:還是老謀子調教新人有一套。
信用有小半個人高的大箱子裝著,裡頭承載了陸焉識三十年來對婉瑜沉甸甸的悲傷。
但就是這種一個“美感單調”的故事情節,給我們演繹了不一樣的敬佩。(發表文章:宋居寒)
即使婉瑜失憶了,不記得陸焉識了,他有家歸嚴禁,住在了李祕書長安排的小房間裡。
似曾相戀焉歸來,未曾相戀陸焉識。
為的是照料記性愈來愈差的婉瑜,陸焉識用盡了一切的方式,甚至想出了把過去二十多年,在大西北寄給婉瑜卻不曾寄送的信,全都搬至了婉瑜家。
總得來說,張藝謀主演的《归来》是一個無關《陆犯焉识》的浪漫愛情故事,即使嚴歌苓筆下的《陆犯焉识》只不過並不適宜翻拍成影片,更適宜翻拍成電視劇。
03、陪伴
三部影片只不過都出自於嚴歌苓的短篇小說《陆犯焉识》,《一秒钟》裡張譯出演的張九聲恰似書中的陸焉識,整個故事情節圍繞張九聲為的是看電影中發生的兒子,而逃離勞動改造農莊。
妻離子散、骨肉分離,是這個時代的特寫與悲哀。
汽車站的天橋底下,那個通曉多國詞彙,年輕時的浪蕩公子哥陸焉識,白髮蒼蒼,滿身崎嶇,藏不住的落魄與狼狽,甚至用天花板上骯髒的河水浸溼了紙巾來搽臉。
dejavu的意思是“似曾相識”,那個直觀的單字卻再度點題了:
02、失憶
即使焉識說,四號他就回去了,而且這二十多年來,她都風雨無阻的跑去地鐵站接陸焉識,舉著那塊寫了不曉得數次的陸焉識的牌子。
第三次是在丈夫馮婉喻來汽車站的這時候。
《一秒钟》是張藝謀的一次迴歸,上次文藝迴歸還是2014年的《归来》。
但是他顧不了任何的自尊心和麵子了,站在人群中大喊丈夫的名字,不但喚來了丈夫,還召來了被兒子告發而來的幹事們。
前者公映4天,電影票房不到8000萬,日電影票房還比不上《除暴》和《疯狂原始人2》。後者當年斬獲2.91億電影票房,在當時也是文藝片新低了。
這也是為什么婉瑜在獲知陸焉識平反昭雪要回家後說,能活著回去就好的其原因,彼得是素珍的妻子,同時也是陸焉識和婉瑜的好友。
日本電視劇中,失憶簡直就是一個被濫用到,令人作嘔的方式了,換句話說在影片播映,也就是2014年的時間裡,“失憶”此種臺詞對於觀眾們而言,已經不討巧了。
沒錯,婉瑜儘管不記得他就是陸焉識,但卻覺得他“似曾相識”,可足足三十年的分離,早就讓一切變的:
這個二十世紀,對於福貴一間而言是“塞翁失馬,焉知福禍”,但對於陸焉識等知識分子而言,卻是一場如狂風驟雨般的大災難。
01、生離
這一幕看上去極為的嘲諷,儘管劇中與第二次去婉瑜家相隔五年,可在整個時長中只隔了三四個半小時罷了,這讓我有種看戲曲換臉譜的錯覺。
馮婉瑜在橋上對降落焉識大喊“快跑”的這時候,一下子就讓我返回了李安影片中,王佳芝對易先生說的兩句“快走”,治好了易先生,卻害死了他們還有她的一眾小夥伴。
陸焉識問,彼得呢?素珍提問說自殺未遂了。
假如依照時間跨度較長的原著拍,陸焉識前後的對比會十分的鮮明,影片截取了這種一個片段,就把陸焉識人物性格的豐富性給削弱了。
而《归来》儘管給我們真正的呈現出了《陆犯焉识》裡的陸焉識,但由於只是取《陆犯焉识》中的一節片段,故而劇名改成《归来》,在鞏俐、陳道明的精采詮釋下,十分動人。
易先生逃跑了,陸焉識運氣不太好,給抓了個正著,任憑婉瑜怎么嘶吼都難以趕走架著他們和妻子的幹事們。
物是人非凡事休,欲語淚先流。
我們終會白頭偕老,其實“天各一方”。
直至尾聲,婉瑜都沒有看見“念信的”就是他們心心念唸的陸焉識,過了二十多年,但她仍然重複的活在二號和四號之間。
而且《陆犯焉识》改成《归来》很的合理,即使這是一個屬於張藝謀的故事情節,嚴歌苓的香味在影片中幾乎體會不出來。
陳道明出演的陸焉識一生中有過三次的分離,第二次是在兒子八歲時,被打成了左派,下放在大西北去改建;
那一刻的陸焉識不再是陸焉識,他成了婉瑜眼中這個“念信的”。
五年後,陸焉識平反昭雪了,他總算能歸來見婉瑜了,《归来》的英語名叫《coming home》,可劇中的陸焉識卻未曾真真正正的回來過。
“念信的”看降落焉識寄給婉瑜的信,每晚都準時跑去婉瑜家念,想來也是可怕,為的是能陪伴在丈夫身旁,要裝一個並非他們的人。
影片看似沒有著墨太多這個二十世紀對於知識分子、對於這個時代的壓迫,但婉瑜結婚照裡被兒子剪去的妻子,包含陸焉識為的是能找出他們相片,對年輕時摯友素珍的造訪。
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