特寫：中國電影人的“四世同堂”

一名銀髮蒼蒼，一名青春活力。相同的年齡，澎湃著一樣的激情。自己代表著中國電影人的精氣神，是中國電影傳承、經濟發展、技術創新的無限力量。

“觀眾們進步很快，市場的變化也很快。我們無法總是在一個相對舒服的應用領域裡複製，一定要有技術創新。”“70後”影片編劇張冀說，變化經濟發展的時代是好故事情節造成的溫床，我們要用心觀察，要技術創新講故事情節的形式，繼續開拓已有的影片類別。

女演員劉勁說，要從生活和人民中吸取養料，就可以面世更多價值觀精深、表演藝術高超、製作精良的精品力作。

古老而青春的中國，在才剛過去的10年底，擘畫了未來三年乃至十三年的經濟發展藍圖。而這藍圖上，明晰了人文大國投入使用的時間。這很大激勵了中國電影人。

“青年一代電影人正處於有勁兒的這時候，即使我們碰到了最好的時代。”1986年出生的青年編劇大飛說。

那場電影人的“四世同堂”，回望的是情懷，不忘的是初心，展開的是未來。（完）

“沒有技術創新，即便技術層面和常規審美觀上沒有問題，這種的電影也會喪失心靈，顯得平庸。”《中国电影报》副社長、《当代电影》雜誌主編皇甫宜川的看法，引起我們的共鳴。

這是一場特殊時間點的家庭聚會。在福州舉行的第33屆中國電影金雞獎頒獎盛典系列公益活動上，從92歲的女演員田華到34歲的編劇大飛，中國電影人“四代同堂”，共同自學黨的十八屆四中全會思想，深入探討中國電影和電影人怎樣為人文大國的工程建設貢獻力量。

青年動畫導演張春景主創人員的中國畫動畫片影片《秋实》，贏得了該屆金雞獎最佳美術片提名。整部具備鮮明民族特色的電影影片，以“人文+信息技術”形式講訴中國故事情節、傳遞中華風韻。

出生於1980的青年編劇董潤年說，過去我們向荷里活自學敘事形式，現在更應當從中國傳統人文中吸取膳食，搭起中國人延續幾千年的人文DNA與現代表演藝術表現之間的橋樑。

“以講好中國故事情節為著力點，技術創新大力推進國際傳播，強化對外藝術交流和多層次文明對話，是我們一直在做的事。”張春景說。去年底，《秋实》入選了第70屆維也納國際影展新生代單元。

青年女演員顏丹晨說：“我們追求表演藝術方式、影片技術上的技術創新，更千萬別忘了表演藝術品德的傳承、力量的源泉在哪裡。”

時代對中國影片和影片人提出了更高的要求。李前寬指出，只提出傳承經濟發展還不夠，要科學研究新的時代、新的特徵、新的挑戰，作出高質量的輕工業影片，這是人民的期盼。

清華大學新聞報道與傳播學院主任陸紹陽指出，激發全社會的技術創新生機，要保護好奇心與想像力，要有危機意識，要有情懷，還要有對市場的渴望。

中新社本報記者任沁沁、顏之宏、宓盈婷

中新社福州11月28日電題：特寫：中國電影人的“四世同堂”

“我83歲了，還想再努力努力，拍三部人物片，巴金、夏衍。黑澤明85歲還拍呢。”中國影協高級顧問丁蔭楠說。

中國影片家協會分黨委書記、駐會副主席張宏則表示，中國影協將堅持以人民為中心，技術創新方式、緊扣目標、抓好、積極主動謀劃、大力推進全面落實，促進影片高質量經濟發展，助推人文大國工程建設。

皇甫宜川指出，在文學生活中，在發展史的重新檢視中去找尋靈感，這是創作也是技術創新的源泉，是被證明的表演藝術規律性。

散文、中國畫、京劇、戲曲……5000十多年的中華人文孕育出了多姿多彩的表演藝術方式。它們跨越時空、超越國度、富有永恆氣質，也賦予了中國電影人足夠多的人文自信。

“電影人在人文大國工程建設中，是很關鍵的力量。”女演員張光北說，跟上時代，電影人要培根鑄魂，根和魂在哪裡？在人民廣大群眾中；電影人要有好經典作品，怎樣深入人心？紮根現實生活。

“做為女演員要深入生活、深入生活的其本質，但千萬別照搬生活，要低於生活。”田華說。

“無論技術怎樣革新，心靈、思想的東西是永在的。”中國電影家協會名譽主席李前寬則表示，發揚家國情懷和愛國主義思想永遠是中國電影人創作過程中的關鍵內容。

不但傳承過去，還要與未來對話。技術創新是未來影片創作、製作的核心。