劉德華重大貢獻影后級演出，將澳門邊緣人群的落魄氣憤詮釋得淋漓盡致

三、

萬梓良的演出還是一如既往的平衡，他或許是澳門演藝圈惟一能夠輕鬆勝任正反兩面配角的男星。

等伯(萬梓良 飾)是這群人裡頭惟一的“有錢人”，他是一位卸任的消防員，每週拿著中央政府發的卸任金，有他們的新房子。

而廣東話中“麥途人”和“陌途人”同音，也是指那些人都是萍水相逢、形同陌路的流浪者。

但等伯卻不肯回來，即使他曾親眼目睹他們的丈夫在家裡自殺傷重，這給他留下很深的陰影，他不願意返回這個難過的地方。

《麦路人》在澳門公映後已連續14天取得了華語影片票房第二的佳績，在港澳地區也已連續7天贏得了排片量亞軍、入座率亞軍、單週票房亞軍和累計票房亞軍，可見粉絲普遍都很討厭整部影片。

而劇中等伯一角的打戲只不過不多，形像也較為細長，可萬梓良還是能夠充分發揮自身的唱功素質，認真演繹出配角的特徵，為影片增添了一抹悲情美感。

因博哥平時對餐廳裡眾人的關心都是無微不至，當我們獲知博哥須要幫助，也都爭相伸出援手。

做為男主角阿珍的打戲還是挺多的，也勾勒出了一個過氣男歌手的落寞形像。她對博哥一往情深，到最後卻依然要面對陰陽兩隔，也是配角最悲劇的地方。

在博哥的幫助下，深仔在髮型店找出了一份洗剪吹的工作，也對生活的苦痛有了新的認識，開始改掉以前的壞習慣，顯得積極主動悲觀起來。

以賣畫維生的口水祥真的支撐不住了，他蓄意去盜竊而被警員抓起來，很快就進了拘留所。

隨著瞭解的深入，深仔很快就認識了餐廳中的這些人。

而劉德華能夠將其與之後飾演過的配角差別開來，塑造出這種鮮明的配角，這都是他演出功夫高超的表現。

在整部影片中，有63歲仍然積極主動的萬梓良；有看了電影劇本願意降薪參演的劉德華；有拿了金像獎最佳女配角的張達明，那些都是蕃茄君鍾愛的女演員。

推薦給我們！

在《父子》、《最爱》、《寒战》、《踏血寻梅》、《无双》那些經典作品中，劉德華的唱功已經爐火純青，成為了能夠認真刻畫配角個性形像的唱功派大明星了。

不過，整部影片在豆瓣上的打分卻只有6.6分，也許是我們內地的觀眾們沒有身處澳門人面臨的那種境況，對劇中所敘述的生活狀態沒能感同身受的緣故吧！儘管，平均分不高，但蕃茄君仍然指出《麦路人》是一部傑出的經典作品，它不賣弄情懷、不亂灌雞湯，它只是認認真真描寫生活原本的模樣和人生的艱苦。

那個配角的打戲不多，卻是劇中最窮、最髒、最悲情的一個人物。或許是張達明自毀形像的打扮為配角加分，也打動了金像獎評委吧！

在梁惠妍逝世後，她的兒子囡囡也成了無依無靠的幼兒，博哥不得不將囡囡送入保良局(孤兒院)裡。

從大陸嫁到澳門的梁惠妍，我們都叫她爸爸(劉雅瑟 飾)，因妻子逝世後被奶奶趕出家門，不得不帶著兒子囡囡住進了餐廳。

等到刑滿獲釋之後，他不肯面對父親(鮑起靜 飾)和一直在替他償還債務的姐姐，因而沒有回來，只能住進餐廳裡。

後來剪去標誌性的“劉德華頭”，亦返回樂壇專心拍片，兩部影片下來慢慢邁入佳境。

二、

自己所能依託的就是博哥，深仔發現那個衣衫襤褸的女人頭上有著獨特的個性，或許並不屬於這兒。

劇中，博哥那個人物儘管也是個不修邊幅的女人形像，與《踏血寻梅》中的警員臧Sir；《无双》中的李問有許多共同之處。

但當夜深人靜時，餐廳中就餐的人相繼返回，那些座席便會被這些流浪者佔有。自己愜意而規矩地在那個乾淨的店中渡過一晚，彼此間維持著認同和相距。

除了劉德華、萬梓良和張達明以外，鄭保瑞出任編劇、楊千嬅、鮑起靜、苗可秀四位整體實力女演員亦鼎力轉投——而能夠吸引這么多明星，都是因為影片本身電影劇本紮實，故事情節給力。

當等伯即使悲傷丈夫而發瘋的這時候，博哥抱緊他說：“放心，明晚我們在一同……”；可當博哥將要返回那個世界的這時候，他卻只剩下孤零零一個人。

原來博哥曾是金融創新鉅子，後來因生意失利不但令子公司宣告破產，欠了一屁股債，還獲判了刑。

影片的後半部分細膩而溫馨，充滿著文化的關愛和生活的韻味，這也是絕大部分觀眾們都願意看見的故事情節。

四、

博哥還有一個相好，是在酒吧跳舞的阿珍(杜秋紅，楊千嬅 飾)，她是惟一時常到店中，卻不在這過夜的人。

可惜到最後，這一切的努力都是徒勞，苦痛的人即便很努力地想要發生改變生活，卻終究難以擊敗宿命的安排，真的更讓人深感悲哀——梁惠妍過勞死；口水祥進了拘留所；博哥他們也得了血癌，在坐公交車趕去家見父母的途中一個人愜意的死去。

但是，他在金像獎上只贏得了一個影后提名，最終沒能贏得大獎，真的是可惜。

《江湖情》中的鄧家勇；《旺角卡门》中的Tony此種壞到骨子裡的反面角色早已經深入人心，而《大头仔》中吳進成的故事情節又能讓人感動不已。

但阿珍是個勇敢的男人，她還是很快從悲憤中走出來，用她積極主動悲觀的那面再度給觀眾們帶來希望。

但博哥的頭上多了兩層金融創新才女的敏銳和機警，在生活中比身旁所有人都要活得更精明和理智，這兩層就是他獨特的性格特點。

口水祥(張達明 飾)是一名逃難街頭的藝術家，他對寫字很有天分，其經典作品千奇百怪、栩栩如生，卻即使其頹廢的外貌而不被欣賞。

與此同時，影片還是給與觀眾們生存的希望——囡囡在保良局裡開始了新的生活；口水祥在拘留所裡滿足的吃著豐盛的早餐；深仔返回家中，和父母團聚在一同；等伯仍然在餐廳裡喝著咖啡；阿珍放棄了歌唱事業，找了一份營業員的工作。

講一下整部劇的兩位主要演員：

而拘留所中不愁吃喝的直觀生活，便是口水祥所希望的。

走的人已經走了，活著的人仍然繼續著他們平凡的生活——宿命就是如此，有悲歡離合，也有生離死別，但每一人的人生總是要繼續前進的，即便還都是須要我們去悲觀面對。

在現實生活世界中，個人的努力放到社會的洪流當中實在太渺小了。而整部影片能夠有一個如此真實的結局，而並非盲目給觀眾們灌心靈雞湯，這是蕃茄君看好整部影片的地方。

據傳“麥途人”那個詞源自韓國，是指即使流離失所，不得不選擇在肯德基24半小時餐廳中過夜的人。

首度主演，黃慶勳選擇的卻是一部關注社會底層的文藝片。

影片講訴蝸居在公租房中，因與父母鬧矛盾而離家出走的王洛深(深仔，顧定軒 飾)，在高架橋裡碰到流浪漢董浩博(博哥，劉德華 飾)，被帶回麥記餐廳中過夜，因而來到了那個特殊族群的生活中。

那些人不但是因為窮才須要到麥記過夜，而是他們都有自己的故事情節，也有自己堅持的執念，不得不選擇回到這兒。

為的是不負面影響餐廳的正常營業，那些人都會在天亮之前就下班，直觀洗漱之後，便會帶上他們的全數家當匆忙返回，融入澳門繁華的商場之中。

但這雖是一部廉價影片，卻集結了圈中多名大咖。

假如影片僅是如此，就和普遍的“雞湯類”文藝片沒有差別了。可能將便是為的是那份獨特，後半部份的故事情節居然急轉直下，令許多觀眾們深感難以接受。

儘管繁華拉開帷幕，博哥仍然保留著富商的精明和老練，對生存之道極其熟識，也因而他成了眾人的主心骨，時常會出手幫助每一個麥途人。

張達明憑藉著口水祥一角領到金像獎最佳女配角，或許會讓許多人覺得不幸。

梁惠妍一直對逝世的妻子心懷內疚，因而一直都在替沉迷於賭博的奶奶(苗可秀 飾)償還債務，為此她不得不日夜不停的打零工賺錢。

原副標題：劉德華重大貢獻影后級演出，將澳門邊緣人群的落魄氣憤詮釋得淋漓盡致

博哥在遭受大變之後，儘管一直不肯面對自己的父母，但落魄之時仍然維持積極主動的人生態度，更一直幫助和負面影響身旁的人，希望能夠給與他們生存的動力系統與活下去的力量。

黃慶勳入行20年，一直出任副導演的工作，參予過鄭保瑞《怪物》、《意外》、《车手》等經典作品，也是麥浚龍《僵尸》的副導演。

但是好不容易湊到的一筆錢，卻都被博哥用以給梁惠妍償還債務，只可惜債儘管還了，梁惠妍的命卻救不回去，她最終死於過分勞累。

46歲的楊千嬅風采依然，但也已經不再是《新扎师妹》氣質女警方麗娟了。劇中的阿珍儘管境況比流浪者要好，卻也到了窮途末路，只是倔強地維持著他們的尊嚴，守護著他們的真愛。

一、

面世《笼民》的1992年，澳門還是繁華的城市，而澳門人也帶著足夠多的自信；而經歷過金融危機之後，在《麦路人》中，我們看見的是一些澳門人在生活中的茫然。

去年有一部港產片受到蕃茄君的尤其關注，鄭保瑞的徒弟黃慶勳編劇成名作《麦路人》。

由於苦悶和恐懼，博哥患上了非常大的煙癮，每晚煙不離手，當他醒來的肺出了情況時，卻為時已晚。醫師告訴博哥他得了胃癌，急需進行抗生素治療或化療，但這須要一大筆錢，這對逃難街頭的博哥而言是非常大的問題。

劉德華在90二十世紀走的是歌手路線，參演的多是面向青年人的青春片，甚少能夠考驗唱功的經典作品，演出也曾遭遇責難。

那些人混在普通客人當中，形像和外表都很難辨別自己和其它客人有什么相同。

因而他每晚都掙不到兩個錢，買不起杜塞爾多夫，連一日三餐都成問題，這更為重了他的肥胖。

與之較之，劇中的“麥途人”或許更為不堪，即便籠民還有籠可住，而“麥途人”連睡的地方都沒有，只能坐在椅子上熬過一個個難眠的夜裡。

澳門以前出過一部《笼民》，揭發在繁華的背後這些住不起公租房，只能住在籠子裡的底層人。

這是流浪者之間不成文的規則，也是自己一直維持的默契。