【劇評】Netflix 情景喜劇《星期三》：較之《阿達一族》，只不過更像「哈利波特」

像是離奇的神祕凶殺案、不曾化解的過往疑雲、引起誤解的預言、只有極少數人曉得的祕密結社、須要用特殊形式關上的隱密空間，和有如推理驚悚經典作品的滑動等等，都在此與友誼、真愛、友情等成長主題合二為一，也讓整部情景喜劇嗎就像「哈利波特」的變形版，差異只在於分類帽必須會把星期四給重新分配到史萊哲農學院去罷了。

像是「哈利波特」的變形版

由提姆福斯特出任執行製作人，並親自主演三分之一集數的 Netflix 情景喜劇《星期三》，是一部以《阿達一族》裡的經典配角「星期三」做為主人公的獨立經典作品，就一些程度上看，也算是圓了福斯特多年來的願望之一。

像是以下的那些問題，只不過在《星期三》裡面都同樣能看見，不過幸好的是，由於《星期三》本身的確有著足夠多的荒誕與驚悚性質，因而整部情景喜劇儘管不像過去的福斯特經典作品那樣保有怪異童心，但也還是以出眾的趣味性，就太輕鬆成為福斯特自 2012 年的定格動畫電影《科學怪犬》迄今，表現最為優秀的一部經典作品。

而在配角刻畫上也同樣如此。福斯特過往的經典作品向來擅長描繪這些不受社會主流待見的邊緣人，既講訴出他們的孤獨與亟欲贏得普遍認可的心情，但常常也會讓他們在最後無須發生改變自己，便找出瞭解自己的人，因而對自身的怪異也就太甘之如飴起來，再也沒這麼重視通常普羅大眾的目光。

假如光從故事情節上看，只不過較之原先的《阿達一族》藝術風格而言，《星期三》更接近「哈利波特」面世後的這些少年兒童科幻經典作品。

在像是《陰間大法師》、《蝙蝠俠大顯神威》與《斷頭谷》那些經典作品裡，福斯特總是能將一種海涅美感濃郁的黑暗個性賦予到男性配角頭上，展示出她們既厭世又叛逆的獨有姿態。而在《星期三》中的凱莉奧特嘉也延續瞭如此個性，甚至還以充份的個人氣質，成為整部影集中最必不可少的一環，因此也讓人對於她的日後經濟發展更加期盼。

《星期三》的確漂亮，但也的確沒這麼《阿達一族》。這種的情形，讓人既能說它踏進了兩條屬於自己的路，但也同時能說它喪失了《阿達一族》原先的核心氣質，一切端看你到底有多愛與多熟識《阿達一族》決定。

而這種的主線故事情節，則讓《星期三》只是披著兩層《阿達一族》的果肉，骨子裡則是在訴說除此之外一套的科幻歷險故事，若是沒有凱莉奧特嘉出眾的表現，則勢必會讓原先《阿達一族》的美感更被沖淡很多。

但微妙的是，多年來的福斯特經典作品，只不過已與我們過去熟識的藝術風格不太一樣，感覺常常不像出自於他手，反而更像是有一個企圖想模仿他的人，在背後拍出了這些經典作品好像（此種感覺在劉德華與吳宇森頭上也同樣顯著）。

但，假如硬要列舉《星期三》極少數具備福斯特以往民族特色的地方，這麼除了丹尼葉夫曼的配樂之外，出演主人公星期四的凱莉奧特嘉，則能說是最為重要的環節。

1991 年擦肩而過，蒂姆福斯特終於拍到《阿達一族》題材

當初 1991 年的真人續集《阿達一族》，原先便有意想找福斯特做為編劇，只是當時他正在主演《蝙蝠俠大顯神威》，因而與那個和他個人風格極其契合的題材就此擦肩而過，就連十多年後他想主演一部同樣改編自《阿達一族》的定格動畫電影時，也在籌備階段便因故取消，直到現如今，才讓他終於透過《星期三》整部情景喜劇，終於拍成電影了《阿達一族》那個題材。

但在後來的福斯特經典作品裡，這些主人公贏得的尊重，卻也好似隨著他的年齡快速增長而略有發生改變，無論是價值觀念或配角關係，與過去較之都變得社會化很多，最後則使得這些總會自怪異角度冷不防刺穿聽眾內心深處的共鳴，也就太為之削弱很多。

海涅美感濃郁的凱莉奧特嘉，黑暗、厭世又叛逆的獨有姿態

以經典做為包裝盒，內裡則是更合乎那個時代的另一種貨品。關於《星期三》，大概就是這種的一部情景喜劇吧。

實際上，凱莉奧特嘉的表演，也是讓《星期三》依然保有些許《阿達一族》個性的主要不利因素。

像前一兩年的《怪奇孤兒院》就是一個實例。整部影片在聽覺方面，顯得更接近現實生活世界的色澤，不管是場景或服裝設計，都少了那種毫不在乎真實是否，不論繽紛或黑暗，都同樣天馬行空，窮盡幻想性質的那股童趣氣質。