【影評人】《李屍朝鮮》一二季總評：「以人為本」的發展史血腥劇傑作

以活屍戲說發展史的《李屍朝鮮》(킹덤/Kingdom) ，也延續前述的政治諷喻題材。而劇中的一世變為活屍後，被樞密使趙學柱一間當做奪權傀儡的駭人故事情節，則像是電影劇本對特權階級殺害中央政府，和對中央政府中央失能的抨擊。

《李屍朝鮮》配角形像飽滿  以人為核心

柳承龍。

正因電視劇有足夠多篇幅打磨人物大背景與個性，每位要角的形像都飽滿且三維，且難以以善惡的刻板標籤一概而論，這使《李屍朝鮮》比過去的發展史恐怖電影更出眾。李蒼為的是鏟奸除惡而揭竿起義，但革命的成敗也決定他能否在政治鬥爭中存活。為的是活命，他不惜以所有人的性命做為籌碼。武英為的是保護丈夫而在忠心與通敵間搖擺不定。永信與安炫大監一心想挽救人民，卻不慎開啟泯滅人性的地獄之門。而軟弱無能的權臣子弟趙範八，反倒在關鍵時刻守護了人性的善良光輝。

另一方面，即便像趙學柱此類代表「惡」的野心家，也與公式化的低成本反面配角配角大相徑庭。柳承龍將趙學柱的梟雄氣勢演繹的極其到位。他狡詐深邃、冷靜自制，即便身限絕境，仍能想辦法將劣勢變為轉機。他將所有人當做可犧牲的棋子，卻沒預料到棋子為的是保命，也可能將變為反噬的毒蛇。與李蒼勢均力敵的趙學柱像只非常大的立法權惡魔，在第二季展現出鋪天蓋地的壓迫感。而在他離場後，《李屍朝鮮》與否還會有如此亮眼的反面配角，將是第四季能否吸引觀眾們的重要關鍵之一。

裴鬥娜。

朱智勳。

韓國有很多牽涉政治問題與社會黑暗的恐怖電影，但絕非每部都能像發展史恐怖電影露骨地表現對執政者的不信任。發展史恐怖電影的時空大背景好似成了擋箭牌，讓編劇毫無顧忌地影射貪汙腐敗政治勢力對國家的危害性，且發洩人民無力扭轉現狀的憤慨。特別在 2014 年的世越號悲劇及其他重大公安不幸後，我們仍能在近幾年的經典作品看到那些該事件的餘波，體驗當權者怎樣掩飾大災難的真相，或藉助大災難謀求政治自身利益。

李蒼的決定不僅延續了第四季的命脈，也讓《李屍朝鮮》多了全新的政治立場。皇室血統並非絕對權威的確保，惟有得人心者而得天下。《屍落之城》或《物怪》等發展史恐怖電影的政治危機與大災難，大多是位高權重者自掃門前雪的內訌循環。在階層嚴明的封建制度裡，軍人即便身懷絕技，如果沒有當權者相救，不僅難以解決大災難，甚至連引起大災難的惡人都當不成。《李屍朝鮮》卻將視角聚焦于軍人的窮困生活及非凡重大貢獻。裴鬥娜出演的醫女徐菲（讀法相似英文的 Sophia（智慧之意））不僅是全片裡最能代表「善」的人物，也是憑一己之力左右情勢，聲望不下於李蒼等人的關鍵配角。她在一、二季裡的活耀，讓《李屍朝鮮》與其它發展史恐怖電影較之，更能稱的上是「以人為核心」的好戲。

所以，《李屍朝鮮》不只是傑出的人性劇，也是趣味性很高的活屍經典作品。電影劇本將活屍黑死病的感染途徑安排的合情合理。更難能可貴的是，片中的感染形式也突顯了資訊遭到矇蔽的血腥後果，和底層人口數如活屍般求生不得、求死不能的沉重悲哀，光是這點在同類經典作品中已實屬難於。除此之外，該劇的節拍十分緊湊流暢，第二季雖有很多回憶鏡頭，卻在適當的剪接調度下讓故事情節仍然平順進行，不會有情緒受到中斷的不適感。面對鍾愛動作場面的觀眾們，第二季也適時地在首尾一集各安排一場浩大的活屍攻防戰，並巧妙地融入些許近代的陣型或槍械巧思。我們在第二季已親眼目睹活屍技術與生物槍械的微妙關聯，那個元素與否會在第四季有更大的充分發揮空間，堅信值得我們拭目以待。

《李屍朝鮮》敘述女王李蒼領導眾人對付隻手遮天的楊家政治勢力，並迎戰活屍黑死病的艱辛過程。導演金銀姬早年構思的短篇漫畫書《神的國度》，只是個山賊從活屍群手裡保護國王的歷險故事情節。由於漫畫書僅有五集，她乾脆將故事情節擴寫成一場萬眾齊心、推翻專制的護國會戰。除了山賊被改成護衛武英及火槍手永信三個配角外，女王也從孩子變為青年。主人公年齡的調整，讓觀眾們更能感受他肩負起的職責與使命的總重量，我們也得以藉由他的眼睛，認識每一個重要重大決策的背後，那牽一髮而動全身的非常大代價。

在那場活人與死人的混戰中，「活下去」堪稱貫穿全片的核心主題，它除了代表亂世之人的生活形式，還包括自己在絕境下的生存抉擇。李蒼在第三季開頭面對的道德兩難，可說完美的呼應第二季的開場。立法權、人性與心靈二者間的優先次序，既決定了他與其它野心家的相同，也考驗他與否有足夠多的毅力，粉碎猶如活死人治國的僵化管理體制。