大師出手不同凡響！HBO 奇幻神劇《異星災變》傑森兄弟二人檔合力解開心靈起源大哉問

不過再怎麼說，雷利老奶奶也已經八十二了，要在拍攝地和虛擬棚之間來往奔波，還是太吃力，此次也帶上了長子路克 (Luke Scott) 出任Ｂ組編劇，主責外景和分攤部分中後期特技。小兒子山姆 (Jake Scott)、么女墨菲 (Luke Scott)，此次儘管沒有列為工作名單，但都有參予電影劇本修改工作。

從《異形》(Alien)、《銀翼殺手》(Blade Runner) 這三大系列的故事情節走向，能窺見傑森對「神、人、人工生命」二者間的封閉迴圈關係，有著很深的執念。實際上，雷利傑森本人既是無神論者，卻對各式各樣古代宗教信仰的源起、中西方希臘神話脈絡，都十分有科學研究。《異星災變》的故事情節中也能看見很多相同宗教信仰和希臘神話的元素。

和某位不敢和女兒一同工作、看完女兒經典作品就擺臭臉的動畫導演相同，傑森媽媽很積極主動讓家庭成員傳承衣缽，那個影片世家看樣子還能負面影響荷里活奇幻類別很久很久。

「我是誰？我從哪來？要往哪去？」

「同時這部影集也提出了一個大哉問：是什麼使我們得以成為『人類』？『家庭』是如何構成的？如果人類文明能重新洗牌，地球是不是不會像現在這樣一團混亂？人類還能成為文明頂端嗎？我們能否做得更好？」

被人造人撫育長大的人類文明孩子。

《異星災變》開局四集的試圖非常大，空間跨度卻不大。集中在小小的凱普勒 22b 上，但是塑造出父親、馬庫斯、方舟三方的生存競合為引子，深入探討人工智能、地外心靈、階層管理制度、宗教信仰等一連串的議題。

從遠古智人仰望星空開始，那個問題就是整個人類文明共同的大哉問。一神教宗教信仰的「上帝造人」說，化解了問題的後半，卻難以提供更多完整解答；但是當人類也能打造出人工智能、人造心靈的這時候，嗎也能自稱為「上帝」？

內戰引致農糧及工業生產都遭到毀壞，教團為的是保持社會內部結構正常運作，大量投入人工智能化及人造人從事中低端生產工作。造成自我意識的人造人不甘受壓榨開始抵抗，自我相殘還沒完結的人類文明，在數目、體力、智能化上都遠遠不敵，節節敗退的教團用上最終方式──將生還者送上殖民地探測器「方舟號」（The Ark）撤走。

英語原片名「Raised by Wolves」，就是古拜占庭的建國希臘神話「狼少年傳說」，人造人父親自然就是傳說的母狼，密特羅教團的宗教信仰、階層管理制度，戰俘的搭載，也都能看見羅馬共和時期的影子。

在奇幻、史詩類別都卓然有成，高齡八七歲的雷利傑森 (Ridley Scott) 又有續集，但是是在小屏幕。和某位喊完卸任又復出、來來回回不知多少次的動畫導演相同，雷利老奶奶或許打算一直拍到人生最後兩天為止。

方舟上的倖存人類文明中，混入了三名無神論民──馬庫斯（崔斯特費米爾 出演）和蘇（妮雅姆艾格 出演），自己被教團編入征討人造人、救出人類文明兒童的救援隊。但是那個荒蕪地球上，並並非只有人類文明和人造人，隱藏在岩層下的神祕微生物，正在蠢蠢欲動。

人造人「母親」。

人類文明生還者共同組成的救援隊。

我們期待已久的 HBO 奇幻情景喜劇《異星災變》(Raised by Wolves)，總算在 9 月 3 日公映，但是還一次釋出四集。

依照雷利老奶奶的說法，他一直在找尋奇幻題材的所有可能將，企圖透過《異星災變》展現出一個獨特、充滿著想象力的世界。

《異星災變》的畫法與重啟後的《普羅米修斯》(Prometheus)、《異形：聖約》(Alien: Covenant) 近似。時空大背景設定在廿三世紀末的近未來，火星文明儘管在信息技術上高度演化，政治體制卻退化到與中古世紀末相似。政教合體的「密特拉教團」(Mithraism) 成為最低統治集團，一大群沒有宗教信仰的「無神論民」(Atheism) 從底層發起革命。

在人類文明起源哲學思想裡，社會化的優先態勢是經濟發展宗教信仰，次要態勢則是從多神論邁入一神教，最後則是打壓無神論，也就是排除異議；但是文明現代化的優先態勢卻是去道德化的無神論抬頭，即使一神教宗教的獨一性及道德觀念，對社會科學和輕工業技術的經濟發展牴觸經濟發展。《異星災變》對這三個態勢的互相矛盾，花了很多篇幅著墨。

故事情節的結尾，方舟不幸墜落在邊境地區地球「克普勒 22b」(Kepler-22b)。被稱作「母親」（阿曼達戴維 出演）和「父親」（穆薩巴卡爾沙連姆 出演）的三名人造人，從觀測岸上盜走嬰孩受精卵，在地球上的僻靜角落創建了墾殖城鎮，撫育四名人類文明兒童。

傑森和導演丹尼爾葛茲考斯基 (Aaron Guzikowski) 透過人造人母親在第三集中段說的這個「人造人、牧師、與貓」的別腳段子，隱隱提供更多了答案。有興趣深究如果，不妨在開追之後，上網搜尋「貓的存在悖論」，就能略知一二。