《食人魔達默》Netflix 情景喜劇：雪崩時，沒有一片雪花覺得他們有職責？

《食人魔達默》正式預告2：

這會帶出一個疑問：到底他種種的變態舉動，是出自於天生的肺部缺陷、或者來自後天的環境催生？在他受審前夕接受過好幾次的思想鑑定，結果都是沒有重大異常；當他在獄中被獄友槍殺後，有腦遺傳學家想獲得屍體科學研究神經系統內部結構，企圖從遺傳學角度進行科學研究。可就在達默雙親為捐獻費歸屬爭論不休、司法程序也停滯不前時，他的神經系統已經被獄友掘出燒燬。

※以下內容涵蓋劇透、限制級內容、和個人主觀申辯，請斟酌借閱

就話劇層面看，《食人魔達默》並無法算是一個精采的犯罪行為故事情節，即使達默從來沒有展示出甚麼高智商的犯罪行為方式（這一點與《黑鳥》十分相近）；在情節大力推進和敘事鋪陳上，片場也沒有故意安排出人意表的逆轉或伏擊，只是平實的將這樁驚悚片刑事案件的始末娓娓道來，充其量只作了時序上的錯置來均衡每集的起伏。

該劇由曾創作《整型春秋》、《歡樂合唱團》、《美國恐怖故事》、《美國犯罪故事》等熱門情景喜劇，屢獲奧斯卡獎肯定的米勒瓊斯 (Ryan Murphy) 出任製片人及導演，以下個世紀末九零二十世紀轟動全美、有著「標本食人魔」、「密爾瓦基怪物」等榮譽稱號的傑夫瑞達默的故事情節為藍本，講訴在親朋好友袒護、民事偏頗、警方無能……等種種不利因素綜合下，放任出猶如惡魔般已連續槍殺十五人的血腥殺手達默。並找來奧托傑斐遜（Carl Franklin，《紙牌屋》、《新聞編輯室》）、珍妮特默克（Janet Mock，《映像管簡史》、《好萊塢》）三位聯合主演。

對照全長約五集的故事情節，達默的犯行只不過能回拉到未成年時期，學院及服役前夕也多次曝出，母親、外祖母明明所察覺到，卻仍一再包容。甚至他還曾被攔檢、逮捕、甚至控告，可都獲縱放或輕判，以致於他愈來愈放膽作案。

選擇堅信白人青年達默，而並非驚愕的黑人婦女、意識不清又帶傷的黃皮膚少女，使得這三位警務人員事後遭到免職調查，但都已經於事無補。

本文副標題後半「雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任」，引自立陶宛知名詩人斯坦尼斯洛 (Stanislaw Jerzy Lec) 知名名句，立陶宛語書名為「Żaden płatek śniegu nie czuje się odpowiedzialny za lawinę」（英譯：No snowflake in an avalanche ever feels responsible），意指在他經歷過的這場納粹黨大屠殺猶太人浩劫中，這些在納粹黨中央政府部下服務的軍警民，乃至整個西歐甚至全世界，竟然都沒有任何政治人物願意揹起職責。

片中另一名關鍵人物，最先發現達默犯行的同別墅房客葛蘭達 (Glenda) 則由南西納許 (Niecy Nash) 擔綱。其它要角也多是金球、艾美等獎項常客的實力派著名演員，等同於向觀眾們確保全片將是一場精彩的唱功饗宴。

但論到教化象徵意義，和對過往二十世紀的階層與種族主義，該劇嗎達至了「殷鑑不遠」的促進作用。也許透過《食人魔達默》的提醒，我們能提前發先身旁這些已有反社會心智傾向的潛在威脅，幫助自己看病矯正、或者直接接受民事的經濟制裁。

雖然故事情節主線始終圍繞著達默其人其事，但為的是話劇效果和部份被告個人隱私，只不過有很多細節都並非依照真實故事情節原貌呈現出。總體較為如果，前四集的敘事基調與後四集也顯著相同，但這倒並非即使編劇分工，而是為的是因應故事情節積極開展的幅度。

貫穿全片的故事情節主角達默，由在《X戰警》重啟系列中出演「快銀」的亞歷山大布蘭登 (Evan Peters) 出演，他過去與瓊斯在《美國恐怖故事》中就數次戰略合作；此次也稱職的將這名個性扭曲、性癖異常的變態青年，演繹得活靈活現。

以真實刑案翻拍的影劇經典作品，一直是警匪刑偵題材中的大宗，當中又以連環殺人案件最讓觀眾們著迷。早前的電視劇《隧道》、《信號》、《Voice》，和上週 Apple TV+ 影集《黑鳥》都是其中的翹楚，而 Netflix 在九月底開賣的《食人魔達默》(Dahmer–Monster: The Jeffrey Dahmer Story) 則是把那個類別充分發揮到淋漓盡致。

《食人魔達默》正式預告1：

獲釋後的達默，毫無罪咎感的向警方申辯犯罪行為史，只好我們看見了他的兒時。即使雙親長年相左，他在家裡沒有認同感；性格孤僻的他也沒有能談天的老師好友，只好他的注意力被導向了這些飛禽魚蟲等的遺體。

依照達默落網後的自白。從 1978 年第二次殺人、到 1991 年在劍橋別墅落網，中間十一年前夕，他槍殺了十八名女子、還吞下了部份屍體，可從來沒有費心掩蓋殺人毀屍的犯罪行為。雖然曾一度因害怕被逮而停止作案，但他總是任憑血漬、殘肢散落在住所內，還留存了大量的屍體化石和存檔相片，可他卻穩定順利的安然度日。無怪乎當警方正式拘捕達默後，葛蘭達當場嘶吼痛訴：『那些年，我做了甚麼？』

正有如斯坦尼斯洛名句中所指：每一個應當負起職責的人，卻都以為他們無辜。甚至達默的落網也僅是警方陰差陽錯，之後多次的拘捕機會，都即使對白人街道社區及有色金屬族裔的仇恨，選擇堅信白種人達默的說詞而白白錯過。

身為達默一牆之隔的鄰舍，她為的是樓下傳來的臭味、未明機具聲、和扭打爭執的呼叫聲，無數次播打報警電話號碼。甚至曾直接目擊一位赤裸上身逃離達默別墅的華裔少女呆坐在大廈大門口；但是當警方趕往，卻採信達默的說詞，未核實身份就將那位好不容易逃離生天的少女，送到了達默的別墅內。

以往真實案例翻拍的犯罪行為情景喜劇，常常不自覺的美化了被害者（實際上，達默監禁前夕，確實也不斷接到敬重信函，甚至以寄送售賣簽名照賺取學費），片場就是為的是防止這點，才在故事情節後半大膽切換敘事看法和基調。