2022金馬電影節放映伊丹十四編劇經典作品選集

但是暴力行為反擊並沒讓伊丹十四暫停創作，反而把住院治療前夕的觀察拍成電影引人深思的《大病人》（THE LAST DANCE, 1993）。《靜靜的生活》（A QUIET LIFE, 1995）翻拍堂弟也是諾貝爾和平獎獲得者大江健三郎的經典作品，平實真誠。《超市之女》（SUPERMARKET WOMAN, 1996）取材於韓國大型超市五花八門的產品銷售方式，側寫善良與譁眾的差別。遺作《受監護的女人》（MARUTAI, 1997）則從警員監護親眼目睹邪教命案的女演員，構成衝擊力十足的犯罪行為戲劇。

《靜靜的生活》（A QUIET LIFE, 1995）

伊丹十四的遺作《受監護的女人》（1997），將當年被幫派反擊受警員保護的經歷添進整部犯罪行為戲劇裡。故事情節敘述一位女星親眼目睹邪教命案，當她決定出庭作證後，她也成為邪教組織的威脅目標，警方派出三名警力出任她保鑣，但對方是不是可能將就此收手，一場女星與警員聯手對付邪教組織的遭遇戰，就此開始。

2022金馬電影節8/24發佈粉絲許願已久的韓國名導伊丹十四（Juzo Itami, 1933-1997）編劇專題講座。電影節經歷二十年取得聯繫籌備，總算在韓國片商伊丹製作子公司、編劇丈夫也是女演員的宮本信子老伯，和亞洲地區發售商韓國映畫NHK子公司的大力協助，以及臺灣地區發售工作室的總體規劃下，完整邀集伊丹十四編劇四部名作4K嶄新數位復原版，其中更有五部將在金馬電影節世界首映禮。金馬電影節也嶄新翻譯片頭，要讓臺灣地區粉絲在大熒幕體會最原汁原味的伊丹十四。

《蒲公英》（Tampopo(Dandelion), 1985）

韓國八○二十世紀電影界代表編劇之一的伊丹十四出身電影世家，母親伊丹萬作也是著名編劇。伊丹十四大學畢業後，於新東映報社供職，也從事過商業設計，26六歲時以女演員出道，與市川昆、大島渚、森田芳光等大編劇都有戰略合作。他在51歲初執導筒，便以《葬禮》（THE FUNERAL, 1984）顯露驚人天賦，奪得韓國金像獎影片獎。編劇職業生涯總共面世四部表演藝術娛樂兼有的傑作，但是每部經典作品幾乎都由影帝丈夫宮本信子擔綱主演，鶼鰈情深戰略合作無間，傳為電影界佳話。

繼得獎無數的《葬禮》，伊丹十四糅合歌舞片元素和韓國拉麵人文的《蒲公英》（1985），敘述有心意卻無廚藝的單親爸爸，獨自一人經營生意慘澹的拉麵店為生，偶然光顧的隱世拉麵達人決定挺身而出講課傳藝，讓她靠著一手拉麵武學展開逆襲。伊丹十四將食之神學轉化為愛慾情狂、階層身份與家庭關係，慧黠機敏的白色喜感，更被英國傳奇影評人安德魯艾伯特譽為相媲美賈克大地的戲劇傑作。

《女稅務員》（A TAXING WOMAN, 1987）

《大病人》（THE LAST DANCE, 1993）

《女稅務員2》（A TAXING WOMAN’S RETURN, 1988）

《葬禮》（THE FUNERAL, 1984）

創作動機竟是伊丹十四他們繳稅經歷的《女稅務員》（1987），宮本信子這回化身專查逃漏稅的女稅務員，與逃稅幫派、政客和商業銀行，展開一場趣味性橫生的查稅遭遇戰。伊丹十四不但深入研究稅務員工作與各式各樣逃稅行為，甚至訪問柏青哥、情趣飯店、房地產業、金融創新、經濟發展幫派等應用領域的逃稅技巧，連中央政府國稅廳都主動要求戰略合作，深怕劇中各式各樣逃稅行為引發群眾仿效。

2022金馬電影節將於11月2日至20日展開，10月21日週四早間舉行選片指南，10月22日上午一點於官方網站開始售票。更多電影節訊息與精采片單，將相繼發佈，敬請拭目以待。

《超市之女》（SUPERMARKET WOMAN, 1996）

《民暴之女》（MINBO OR THE GENTLE ART OF JAPANESE EXTORTION, 1992）

《受監護的女人》（MARUTAI, 1997）

伊丹十四嘲弄韓國男權社會的《鴻運女》（1990），講訴藉由能為愛上的女人帶來好運的女子，被收養長大後當上藝妓，成為性無能禪師的小妾，竟讓禪師話語權高升；當禪師去世，她被迫成為下班婦女，與她相識的男子竟也贏得升遷，只好周遭女人們都視她為吉祥物、覬覦她的幫夫運，但她最終只是想要一名能真誠重歸於好、相貌廝守的伴侶。

伊丹十四曾則表示《女稅務員》只是小試槍法，《女稅務員2》（1988）才是他最想說的故事情節。女稅務員頂著整齊長髮繼續針對逃稅者進行調查，只是這回大魔王不只利慾薰心的農地建商，還有在背後操控幫派、政客的邪教組織。伊丹十四大膽以韓國泡沫經濟大背景下的社會該事件入題，抨擊官商勾結的自私，宗教團體怎樣藉助人性的徬徨與脆弱進行不法公益活動，卻也使他漸漸被反面角色政治勢力盯上。

伊丹十四第一部故事情節《葬禮》（1984），電影敘述山田努與宮本信子出演的女演員情侶，忽然接到女婿去世的消息，先生被迫接下籌備喪禮的重責大任。他一邊寬慰岳母與丈夫，一邊觀賞錄像帶自學喪禮新知，忙碌前夕還遇到私生女跑來表白攪局，莊嚴嚴肅的喪禮飄來風花雪月，成了一場人間喜劇。

暴力行為反擊並沒有讓伊丹十四暫停創作，住院治療前夕的觀察反倒啟發《大病人》（1993）的創作。影片講訴一位長年嗜酒的電影編劇，正在攝製一部關於夫婦同時罹癌的悲劇故事情節，居然現實生活中他們被檢查和出肝癌中後期，丈夫與醫師決定善意隱瞞。他偶然獲知他們的真實病況，思想倍受打擊，當皮膚漸漸凋零，他決定在電影創作中活出新生。

同樣翻拍短篇小說的《超市之女》（1996），伊丹十四把攝影機瞄準生活周遭的大型超市。愛好逛大型超市的家庭主婦花子，決定和摯友對付魚目混珠、偽造鮮食日期的無良大型超市，一同打造出正直大型超市「正直屋」。片中很多產品銷售表現手法，皆來源於真實生活中的店家策略，有意思的是，當電影公映後，很多大型超市僱員也向總監敦促要如片中一樣有「誠信」，甚至有大型超市將《超市之女》做為僱員基礎教育和培訓教材。

伊丹十四擅以可笑誇張的荒誕，嘲弄新舊人文的對立與武裝衝突，揭開現代社會的貪嗔愛慾人性百態。《葬禮》藉由繁雜的傳統典禮，犀利對照現實生活的醜陋真相。融合歌舞片和韓國拉麵人文的《蒲公英》（Tampopo(Dandelion), 1985），對於食的堅持，把愛慾、生死，都蘊含在一杯面裡。《女稅務員》（A TAXING WOMAN, 1987）、《女稅務員2》（A TAXING WOMAN’S RETURN, 1988）將攝影機轉向韓國泡沫經濟下的房地產商及宗教團體，直視「金錢至上」的價值扭曲，故事情節經濟發展卻又大快人心。《鴻運女》（A-Ge-Man X Tales of a Golden Geisha, 1990）透過神話能帶來好運的藝妓，諷刺韓國男權社會的物化男性。而進一步敘述女律師對付黑幫的《民暴之女》（MINBO OR THE GENTLE ART OF JAPANESE EXTORTION, 1992）卻為他惹來殺身之禍。

伊丹十四的影片不但更讓人懷念，直到今日上看仍然舊生猛強有力。但在編劇1997年遽逝後，即便各大電影節多方尋覓都無法完整放映他的經典作品，也成為粉絲許願已久的魔幻片單。金馬電影節歷經整整二十年的尋找下，藉由韓國映畫NHK子公司總算成功邀集伊丹十四編劇的四部經典作品，帶來的4K嶄新數位復原版本中更逾五部將在金馬電影節世界首映禮，熱烈歡迎觀眾們一同在大熒幕見證歷久不衰的經典，體會名導獨樹一格的風趣與毅力。

伊丹十四與諾貝爾和平獎大江健三郎之間父母與好友的關係，一直是影／影迷熟知的故事情節，而他翻拍大江健三郎自傳體短篇小說的《靜靜的生活》（1995），講訴將要大學畢業的姐姐與傷殘弟弟的日常生活，深刻描寫智能障礙者面對現實社會所遭受困難，以及自己超越苦痛的迷人靈魂。電影在當時儘管電影票房慘敗，成為伊丹十四鮮為人知的經典作品，卻是他送給父母最柔情感人的經典作品。

《民暴之女》（1992）中宮本信子施展變色龍般的唱功，演繹專門處理司法暴力行為的辯護律師，不但協助高級賓館對付幫派的威脅敲詐勒索，更激勵小蝦米的抵抗毅力。電影公映恰逢韓國政府針對黑幫《暴力團對策法》頒佈實施，雖激起社會公眾熱議，卻也引發黑幫反感，伊丹十四在住家附近遭遇幫派成員反擊，輕傷住院治療，但他不懼怕地則表示：「我不會氣餒，我會用電影貫徹自由的！」

《鴻運女》（A-Ge-Man X Tales of a Golden Geisha, 1990）