爾冬升大師班率先開講， 躲開一切負能量，困難是你的引擎

去年是上海國際影展舉行影片大師班的第四年，這五年很多的影片大師陪伴著我們一起來探索影片的力量、體會表演藝術的氣質。8月16日晚，大師班邀請到該屆北影節工程項目創投評審理事會副主席爾冬升，與四位青年編劇李雨禾、王學博、趙曄展開對談。

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“我年長這時候當過女演員，攝製時對每一女演員都有相同的方式。假如你們沒有這種的實戰經驗，很多事情我能給出許多心得。最簡單也是最時常說的，很多女演員很怕在劇組和觀眾們見面，就像以前的劉青雲、郭富城，我們會拉上帆布來排戲。劉德華就很享受現場的觀眾們，有非常大的差異。”

李雨禾就是爾冬升扶植過的青年編劇之一，2016年北京國際影展，李雨禾編劇的長片首作《提着心吊着胆》入選亞洲地區新人獎，那年的評審團副主席是爾冬升，他看完片子後很吃驚，“那部戲裡的女演員節奏感令我感慨”。之後爾冬升便與李雨禾戰略合作，成為該片的製片人之一，在剪接和音樂創作方面都給了很多幫助。最後一百萬效率賣了四千萬，也堅定了李雨禾繼續走影片之路的決心。

趙曄敦促，“我覺得能擊敗他們的人只有你他們，假如你他們認輸了，就嗎輸了，而且他們無法認輸。”

在大師班的最後，對於影片行業現狀，爾冬升和四位青年編劇分別給出了他們的建議。

“我在拍《我是路人甲》的這時候全數方式都沒用，即使自己出身大背景相同、個性相同。其中有兩姐妹唱歌的戲，姐姐個性非常倔強，妹妹想到個尤其的方式：姐姐對著鏡頭，讓她曉得妹妹在與我閒聊。即使姐姐在談到她的媽媽時就會哭，我就問妹妹‘最近你媽媽怎么樣？工作累不累？’她曉得我在拍她，我說千萬別看我，你看後面，我如果那一瞬間，她很敬佩，就開始流眼淚。”

楊洋、李雨禾、爾冬升、王學博、趙曄（從左至右）

▍為青年電影人鋪路

四位青年編劇也聊起了他們第二次拍片時的情況。王學博即使學院前夕已經拍了不少經典作品，而且第二次拍片時非常鎮定。趙曄上學時儘管也做了許多相似的練習，但仍然會緊張，不過“表面上要保持鎮定的模樣”。李雨禾則詳盡介紹了第二次拍片時的經歷，“拍第一條時，車走得四平八穩，可能將有一些小緊張，即使勞方在前面站著。第三條車跑的速度慢了一些，帶起來許多煙塵，當時就覺得那個效果是我想要的，我覺得狀態回去了，往後也就較為順了。”

爾後，李雨禾一直在準備第三部影片，2019年出席了上影節創投，一直在找投資。他也表達了他們所處的困局，“即使是群像的戲劇，沒有絕對的主人公，現在的環境下勞方較為倚重與否有較為大牌的女演員，這是現階段較為大的問題之一。”

在電影劇本方面，爾冬升也給青年製作者提出了一個必須嚴格遵守的要求——無法有錯別字。在他認為，這是嚴格要求他們，電影劇本的水準代表的就是製作者的水準。爾冬升打趣道，“你要有我的名氣，就可以交出這么爛的電影劇本。” 即使大子公司對於新編劇格外嚴苛，只有真正好的電影劇本，就可以吸引到製片人，吸引到投資。“大子公司是不必新編劇的，即使新編劇信用風險太大，管起來很累，但是行業中無法沒有新編劇，而且有個條件：第一是拍過很好的影片，第三是電影劇本寫得好到無法讓人婉拒。爾冬升會信任你嗎？什么情況下讓我看見電影劇本能說‘哇！那個點子不錯了’就行，並不需要完美，但是我要看見發展潛力你就有機會了，一切都是即使電影劇本。”

許多青年編劇的首部戲都是找朋友來演，贏得一些普遍認可後，第三部戲可能會有更多的資源，找出更多職業女演員，甚至是著名歌手。在保有他們的美學追求時，把控女演員便成了挑戰。女演員出身的爾冬升成為編劇後提攜了多名新人，做為編劇，他在指編劇員上有很多心得。融合他們的親身經歷，爾冬升將竅門傾囊相授。

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▍演而優則導

“有些新人在器材離他非常近的這時候會很緊張，有這時候可能將須要放棄，比如說將攝影機放遠許多攝製。假如不須要這種的景深，我可能將會先拍別的場景，很多女演員演得不太好會很生氣。隔天再拍的這時候，假如現場有同步錄音帶，我會放棄此次錄音帶，趁我們換景的這時候進行偷窺，沒有統一的方式。”

來源：上海國際影展

青年導演王學博也分享了他們的經歷，2016年他攝製的影片《清水里的刀子》由爾冬升出任製片人，一舉贏得了當年的仁川國際影片節新浪潮獎，之後便踏上了商業片的公路。新劇《倒戗刺》有幾百萬的製作成本，爾冬升對該片的編劇有著不錯的評價，“這位編劇文辭很好，像個長篇小說一樣。”

對於希望獲得提攜的青年製作者，爾冬升則表示熱烈歡迎，但也講訴了他們的規矩，“首先要有800到1200字的梗概，我看完故事情節覺得有意思會問你拿分場大綱。要把故事情節說出來，首場、第三場，順著場次，不須要臺詞，假如你指出臺詞是重點須要標明，A4紙基本上10到12頁……”憑著出道50年的實戰經驗，爾冬升依照那些信息便能很快估算出影片的財政預算。

《扎赉诺尔》編劇趙曄也提及了爾冬升在影片劇本上對他的幫助，講起碰到的問題時，他憂慮的是他們的影片藝術風格，“稍稍另類許多，並不合乎大子公司的審美觀”，但現階段新劇情況還算不錯，資金正在商談中。

爾冬升弱冠之年便以女演員的身分現身影片界，憑藉著出眾的唱功和帥氣的外型獲得了很多觀眾們的鐘愛。之後轉型幕後，在編劇、導演、監製等工種都頗有建樹。爾冬升一直持續創作，在回憶起內地和澳門影片輕工業的異同時，爾冬升直言，“澳門除了五家大的製作子公司之外，都是獨立製片人，有的和現在拍互聯網影片的子公司很像，他們進行集資，不上電影院直接上網絡平臺，觀眾們付費來觀看，之後進行分賬。”做為北影節工程項目創投評審理事會副主席，他更關注當下青年影片人的困局，扶植青年影片人經濟發展。

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王學博希望我們維持執念，“嗎想拍一個東西，有各式各樣的辦法能拍出來，即便是智能手機也能拍，幾千塊錢、幾萬塊錢的片子都有，我上學院的這時候花過150元拍了一個片子。假如覺得融資困難，真有執念，就想盡一切辦法拍出來就好。”

爾冬升則表示，“我們人生裡頭是要遇到困難的，有困難才會成長，所以會很難過，但是也會過去的，有困難才會有動力系統。會讓許多人失望，至於能無法撐過去，就要靠他們了。各行各業，包含做人，也是如此，我們的行業並非最差的，仔細看一看並沒有那么困難，不用說得他們這么慘，一定可以渡過的。青年人我沒法去幫你，這是你的人生你要他們去面對。很多戲拍出來沒什么大不了，我拍的戲垮了的也許多的，還是要堅持下去，要對他們有信心，躲開一切負能量的東西，打擊你的人就是你的引擎，這是老生常談的事情，我覺得沒問題。”

▍迎難而上 終見真章

李雨禾用一句話做為引導，“現在都說難，難就對了，要不然憑什么輪到我了呢。”