“高峰期影片”怎樣造成?聽聽趙薇、劉昊然、黃建新怎么說

《电影艺术》總編輯譚政指出，“高峰期影片經典作品”必須反映人性的幸福，思索人類文明本源等重大問題。

來源：北京日報應用程序 | 本報記者 王金躍 程功

《当代电影》總編輯皇甫宜川指出，“高峰期影片經典作品”要經得起時間的檢測，隨著時間的推移愈發盛開出表演藝術的光芒，最後成為全人類的自然遺產。“高峰期經典作品”絕大部分都是表現普通人的感情，反映自己的思想世界，對社會、發展史和當下，都有很深刻的認識。他指出，像《小城之春》《马路天使》《一江春水向东流》《我这一辈子》《黄土地》《红高粱》等，都是中國高峰期影片的代表作品。

在女演員劉昊然內心深處，“高峰期演出”就是直戳人心的演出，是“留得住的演出”。他透漏，自己在《建军大业》中出演劉伯承、在《1921》中出演劉仁靜時的竅門，就是無窮地放大自己。“這三個配角都是19歲，他們都勇於挑戰這個時代的權威，我儘管沒有他們那么偉大的抱負，但我可以充分發揮想像力來演。我覺得求知慾、探索欲、嘗試思想，就是青年人最大的力量。有了這份心態，才有可能創作出高峰期經典作品。”

“我覺得，‘高峰期演出’就是讓觀眾們念念不完的演出，趙薇分享道：“當一個女演員將他們所有的精力都貫注在配角上時，他可能會在某一時刻達至‘高峰期演出’的狀態，但這是可遇而不容求的”。她分享他們首度參予主演《我和我的父辈）时的经历。“电影拍摄前，徐峥手里已经有一个成熟得随时可以开拍的剧本，吴京和沈腾也有自己的创作团队，而我就是一个人，连一个故事都没有。”情急之下，章子怡当场就哭了，不过在场的黄建新鼓励她，觉得她一定能行。后来章子怡花了很长的时间走访人物，体验生活，找了很多故事，最终选择了《诗》那個故事情節，並用25天將那個影片拍完。“這是我第二次對全數的配角都瞭如指掌”，趙薇說，“即使一直都活在配角里，我特地囑咐攝影師，我步入演出狀態非常快，攝製時千萬不要停攝像機。”電影公映後，《诗》的評價較好。趙薇很感嘆，“我吃的苦沒有人能感受，但經歷過後就是成長。我覺得女演員創作的這時候千萬別想‘高峰期’二字，而是要踏踏實實把經典作品和配角刻畫好。”

8月16日上午，第十一屆上海國際影展之大國高峰期論壇——“高峰期影片經典作品”的探求、追求和打造出，在雁棲湖國際國際會議中心舉辦。黃建新、趙薇、束煥、劉昊然等影片人齊聚一堂，以他們的創作為例，深入探討追求“高峰期影片經典作品”過程中的艱辛與歡樂，思索與傷痛，為中國影片的未來積累實戰經驗和提供更多參照。

導演束煥指出，創作“高峰期影片經典作品”無法像蓋樓，而是像堆一堆泥土，經過自由落體運動，自然形成圓錐形。最下面的就是高峰期經典作品，這是影片創作的規律性。

黃建新編劇分享道，要想創作出高峰期影片經典作品，先要有高原影片經典作品，“這是一步一步積累的過程，高峰期經典作品就是金字塔的頂端，它須要大量的普通經典作品來作基底，這是高峰期經典作品能發生的基礎”。黃建新分享了他們創作職業生涯的兩個階段，“我現在很討厭‘主流影片’那個詞，即使主流是少數民族數千年傳承下來的價值觀念。影片天然帶有商業屬性，影片人無法自視太高，無法離觀眾們十萬八千里。”