秋日映畫| 找尋春天，宅家看這四部高分影片就夠了

《秋天的童话》

《秋天里的春光》

秋是天地萬物走向乾枯的時節，也是心靈熱烈盛放的三角形。北美地區歌舞片中的牛仔有著落單惡魔通常的蕭索、寂寞個性，而一個天生反骨、熱愛自由的牛仔必須要時刻壓抑他們的野性就可以像個正常人一樣生活在普通世間。假如一個女人愛上了這種的一個男人，等待著她的將是無盡的孤寂與煎熬。

《野梨树》

《燃情岁月》中，三兄妹愛上了同一個女人，這在今天認為是一個略顯俗氣的套路，可也正即使那個貫穿全劇的俗套故事情節，觀眾們得以來到了一個狂野男人的內心深處，觀賞到粗獷廣袤的東部景色。該影片有著波瀾壯闊的史詩藝術風格，豆瓣打分8.8分，豆瓣影片TOP250中的NO·234，曾提名第52屆奧斯卡獎最佳故事情節片大獎。

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春天是一個天地萬物走向乾枯的時節，處處流露出蕭瑟的韻味。當身處在人生之秋的階段時，眼見天地萬物週而復始常有青春，而他們行將就木再無少女，上了年紀的人難免會落寞失意，曾經的桀驁慢慢變成頹喪。《秋天里的春光》展現出了一種“老”的形式，一種對待生與死的立場，是一部難得一見的傑出“老年片”。

《燃情岁月》

“自古逢秋悲寂寥”，春天是一個會喚醒哀思的時節，這些能說或是不能說的感情總會在秋日顯得異常不安分。影片《客途秋恨》開始於一個小切口，透過友情冷淡的母子，漸漸延伸出一個宏偉大背景下的“國仇家恨”的故事情節。曉恩一間，是大環境下的小人物，自己被時代負面影響著人生走向，但鄉愁是每一人都難以忘卻的感情。

《客途秋恨》

春季款款而至，總有許多感情又開始躁動不安。

但是，數十年物事輪轉，他鄉已經在不知不覺中成了家鄉，當再返回那內心深處的家鄉，竟也不由自主地覺得他們成了顧客。《客途秋恨》是許鞍華編劇公映於1990年的經典作品，劇中的張曼玉年長稚嫩，一個新的時代正朝她所出演的曉恩敞開大門，許多她曾經指出難以釋懷的心結，也在悄但是釋。該影片豆瓣打分8.5分。

該片曾榮膺2002年辛辛那提國際影展最佳導演獎；2002年斯洛伐克金獅獎最佳女主角獎、最佳電影劇本獎和最佳男配角獎；2002年斯洛伐克皮爾森影展金翠鳥獎最佳導演獎。豆瓣打分8.7分。

影片《野梨树》像一首歌抒情散文詩，編劇努裡·比格·斯里蘭卡在整部影片中再度展現出了他精湛的審美觀水準，不論是樹葉爭相的藍色春天，還是被白雪覆蓋的起伏山野，那些大自然的原始面貌都傳達著一種遠大於言語的美。該影片曾提名第71屆戛納影片節主競賽單元獎金棕櫚獎，豆瓣打分8.1分。

“有一種女人，你很中意和他在一同，但是要你娶他，你又不敢。”

故鄉對遊子有著極為的吸引力，特別是對在鄉村長大的人來說，家鄉的草木生長，淤泥在相同時節透出的芬芳，那些奇形怪狀的老樹，這些都是經常發生在遊子夢中的東西。但是，構成這一切情思的基礎是遊子內心深處真正愛的人定居在那兒。雖然斯里蘭卡返回家鄉有著不得不如此的理由，卻還是難以隱藏住他對家鄉和雙親的深厚感情，而夢想又在遠方呼喚他離開家鄉......

真愛不只會在春天發生，它也能在秋天出現。李琪愛船頭尺，但經歷了女友的背棄後，真愛在李琪心底儘管依然關鍵 ，但她已經做不到再度為的是真愛不顧一切。更何況，她很清楚真愛並不只是重歸於好那么直觀，她和船頭尺是三個世界裡的人，硬要在一同，只會把這份幸福的情感在往後困窘的生活的中消磨殆盡。

但是，整部影片叫作《秋天的童话》，童話故事本身就是唯美的，“現在不敢娶她，不意味著之後不敢娶她”。船頭尺對李琪的愛深邃而又自卑，他的情緒總是情不自禁地將這份情感牽引，也即使這份情感，他下定決心作出發生改變，並總算迎來了他的真愛童話故事。該影片曾贏得第7屆香港影片金像獎最佳影片，豆瓣打分8.5分。