葉大鷹談《永不妥协》：影片劇本改了90多稿，真實該事件比影片更慘烈

談創作：精心雕琢6年，頂住各式各樣壓力

影片《永不妥协》以朱丹出演的《新岛周刊》總編輯餘麗為突破口，她即使揭開資本市場造假案而遭到一次又一次的打擊報復，也拉開了金融創新打黑會戰的大幕。影片通過自身利益與良心的匹敵、黑暗與光明的角力、人與人之間愛恨情仇的譜寫，順利完成了人性的深挖、對媒體人面對黑惡勢力永不讓步思想的頌揚。

主旋律、喜劇影片、青春真愛題材是當下觀眾們的心頭好，這種的行業現狀葉大鷹也很清楚，但他對創作的堅持，就和劇名一樣“永不讓步”，“想堅持所謂表演藝術性格的影片，就要付出代價，我有這種的心理準備。”但他深信他們在做對的事、在拍對的影片，《永不妥协》的重大意義、社會價值有目共睹，葉大鷹想通過新聞媒體敦促觀眾們，能來到電影院感受一下《永不妥协》，一定會收穫內心深處的震撼和敬佩。

《永不妥协》緣起於一個很偶然的機會，葉大鷹通過某一金融創新新聞媒體集團公司結識了許多調查本報記者、金融創新新聞媒體人，他聽見和親眼看到了很多“非常慘烈”的該事件，就如影片裡展現出的那般令他憤慨，那些新聞媒體人經常面臨危險，甚至威脅到個人及父母的心靈，同時也要抵擋各式各樣誘惑。只好葉大鷹下決心要將那些拍成影片，那些新聞媒體人值得被更多的觀眾們曉得。

對電影票房問題葉大鷹並不迴避，但是能說是“世間清醒”。他直言，《永不妥协》並非娛樂商業片，也缺乏流量明星，電影院肯定不能給太多排片。

8月15日，電影《永不妥协》編劇葉大鷹、執導海兩天走進廣州保利電影院，和觀眾們交流，同時也接受了新聞媒體訪談，分享了影片背後的創作故事情節。

對此，和葉大鷹首度戰略合作的海兩天也則表示，攝製過程中編劇給他的啟發尤其多，幾乎每一場戲都有。“葉導很清楚他們想要什么，並且能精確傳達給觀眾們，但是他會給女演員留白，給女演員二次創作的空間。”

談女演員：討厭和新人共同完成新挑戰

三個人共同回憶了影片中海兩天出演的屠軍開頭被偷走的那場戲，海兩天指出好人也有不完美的另一面，壞人也有閃光點地方，屠軍在家中是個好丈夫、好母親，而且開頭和妻子、小孩告別，那場戲很動情也很煽情，惋惜的是因為某種原因，只保留了和妻子告別的那三分之一。

談影片票房：排片低情理之中，這類影片總要有人去拍

“我過去的影片基本上男主角都是新人，我從不怵用新人。”葉大鷹這句話裡的三個新人，指的必須是剛入行的新女演員，以及未曾和他們戰略合作過的女演員。接著葉大鷹則表示，那個“新人”也包含張學友，當年二人戰略合作《红色恋人》時，張學友已經演過許多戲了，但他第二次接觸黃色影片，完全不熟識。葉大鷹則尤其希望和女演員能夠有這種“第二次”的戰略合作，共同刻畫人物、順利完成經典作品的機會，尤其過癮。同時，對觀眾們而言，也能看見有新意的形像和演出。

《永不妥协》公映前排片和電影票房都並非很理想，這種的境遇在葉大鷹的情理之中。

最終的成片好不好？只不過葉大鷹他們心底很忐忑，他知道決策權在觀眾們，只好影片順利完成最終剪接後，葉大鷹先請一波媒體人觀看，獲得了我們的廣泛普遍認可，這才有了定心丸。

所以，《永不妥协》並非記錄片，少不了藝術創作，被問到影片中源於真實的比重有多少，葉大鷹直言，步入金融創新體系的“韭菜”們，被電影中那般的金融創新大鱷們給害慘了，只不過真實故事情節要遠比電影更慘烈，他很想將他們曉得的這些事情都搬上大熒幕，所以理想和現實生活總會有差距，只能在審核管理制度容許的框架內力求真實。

談故事情節：將真實該事件搬上大熒幕

揭發金融創新黑幕、觸及掃黑除惡，註定《永不妥协》的創作會面臨很多困難，但居然會這么難。近幾年中國電影經濟發展腳步很快，傑出編劇都不缺工程項目，但葉大鷹在《减法人生》之後，睽違七年才再度迴歸大眾視線，他都在忙什么？

原來這七年都用在了《永不妥协》的創作上，前前後後改了90多稿。葉導直言他們並不懂金融創新，金融創新行業的人又不能拍戲，這必須是影片市場揭發金融創新黑幕題材稀缺的其原因。為的是順利完成創作，葉大鷹接受了各式各樣的挑戰、遭受了各式各樣的挫折，也頂住了各式各樣的壓力，用他如果而言就是“死裡求生”，他用了六年的時間和各個部門、管理機構溝通交流、爭取能留下他們想要的內容，最終將影片磨製備這種。

葉大鷹舉了個例子，電影中朱丹出演的餘麗在曝出資本造假後，被對方僱人殺害，在車裡受盡了恐嚇和凌辱，觸目驚心，那場戲的所有細節都曾經是真實出現的。真實最具力量，這也是《永不妥协》難得的一點。

《永不妥协》明星陣容強大，既有尤勇智、海兩天、王策這種觀眾們津津樂道的戲骨，也有宋寧峰這種的新生代整體實力女演員，反而是男主角朱丹，常年奮戰在主持工作崗位上，為什麼選擇她參演餘麗，在觀眾們和新聞媒體心底畫上了一個問號。