王寶強拍《八角笼中》再當編劇，能逆襲嗎？

這是做為編劇的王寶強首度將創作焦點對準自然主義題材，也是他繼《大闹天竺》之後睽違三年再次以編劇身分迴歸電影界。

“小寶寶想說，誰出生就能當編劇？我也是在一直被說不適宜當女演員的聲音中走回來的，現如今卻都普遍認可了我的女演員身分。我想必須給我們一個恰當的鼓勵，努力可以發生改變一切！”

王寶強曾經公開宣稱《大闹天竺》的嚴重不足。但與觀眾們指出電影失利的觀點不一，在他心底，能在國外艱辛的環境中完整地把片子拍下來，到片子能順利與全省觀眾們見面，這對於一個新人編劇而言，已經是一種成功。

面對觀眾們批評，鄧超曾一邊落淚一邊解釋，他們非專業編劇，他對演出深有愛好，對編劇亦抱有期盼。

最終，《胖子行动队》總電影票房報收2.6億，且成為前述兩部同檔影片中口碑最差的一部，豆瓣打分4.4。後來，包貝爾如此評價他們編劇追求：“就算只有一個人討厭你的電影，也是一個你值得為他做下去的動力系統。”

而做為依靠視頻GUI製作的零效率影片，《魔亲》是他面向大眾的第三部經典作品，可惜本片口碑仍然疲軟，豆瓣打分僅為2.6，畢志飛的編劇職業生涯能說是難見起色。

1905電影網專稿由王寶強自導自演的電影《八角笼中》正在攝製中。成龍和陳思誠日前先後趕赴片場探班，影片開始進一步闖進大眾視野，博得更多觀眾們的關注。

實際上，每一編劇或多或少都會遇過“失利”的困局。此種“失利”根本原因，絕大多數來自於電影口碑的崩落。

《八角笼中》講訴了向騰輝（王寶強 飾）傾注心血想把當地孤兒培育成格鬥選手，但是隨著往日演出格鬥的視頻被曝出，他的生活和孤兒們的前途都陷入困境。

但對於經典作品口碑不過關的商業片編劇而言，失利意味著自己再度創作時將承擔更大的壓力。

在一檔編劇競技的綜藝節目裡，畢志飛企圖挑戰主演經典作品《小城之春》的片段，但幾乎沒有女演員願意跟他戰略合作，他從籌備階段即碰到了很多“障礙”。

重新出發不意味著由零開始 影片產品品質永遠是編劇逆襲重要

幸虧，後來的結局眾所周知。《战狼》系列成了中國影片最暢銷的影片系列之一，吳京也圓滿完成逆襲，成為中國影片最成功的其中一名編劇。

“小寶寶”不止一次特別強調編劇須要很強的專業性，並承諾他們會花更多時間和全面提高編劇能力，“總無法人生第二次嚴重不足，就確認之後也成不了編劇。”

論遭受挫折，鄧超和俞白眉的情形同樣相似。過往兩人聯合主演的《分手大师》《恶棍天使》《银河补习班》，從大眾評價層面來看，仍有進步的空間。

可見王寶強從來打算沒有放棄他們的編劇夢。《八角笼中》的殺青，意味著他在編劇馬路上開啟了新的嘗試。

影片改編自國外同名電影，由於故事情節近乎將原版情節設計全盤複製，缺乏本土化的落地表達，總體質量並不盡如人意，這也讓它沒能幫助包貝爾順利完成編劇口碑的逆襲，甚至讓他的風評再度掉入谷底。

做為編劇，畢志飛迄今難以獲得投資來啟動第三副部長片的創作。

沒有憑藉著《狼牙》快速開拓他們編劇聲望的吳京，在籌備自導自演《战狼》系列的這時候曾多次碰到信任危機：向投資方追加投資不果，意向女演員婉拒電影劇本邀約，片場運作處處陷於困難。當時的他也別無他法，只得“賣房救片”，孤注一擲。

但當時的他卻堅定地澄清：“萬事沒有絕對，努力能發生改變一切！”

即便如此，今年某檔編劇競技類綜藝節目上，我們仍可看見包導活耀的身影。包貝爾不駁斥未來有再當編劇的可能將，他將在那條創作之上繼續探索。

就出眾的文藝片編劇來說，即便自己的經典作品商業表現算不上出彩，也不能負面影響大眾對其編劇能力的好評。

2022年，他的編劇動力系統轉化到了IP翻拍之上，再主演筒拍了《阳光姐妹淘》。

而如我們所見，像王寶強一樣，以失利為成功之母的編劇著實不在少數。自己最終的走向，也不盡相同.......

與王寶強一樣，包貝爾的編劇身分同樣是不被大眾看好。2018年，包貝爾交出了編劇成名作《胖子行动队》。影片勇闖當年的國慶檔，硬碰翌日開畫的《影》《无双》和《李茶的姑妈》，包貝爾對他們主演的首部電影可謂信心十足，甚至半打趣地許下豪言，“它的電影票房必須少於10億。”

毋庸置疑，影片產品品質永遠是編劇逆襲重要。

但就其後續編劇經典作品《阳光姐妹淘》上看，包貝爾幾乎照搬原版的主演形式的確讓人不敢恭維，本片的電影票房較本作漲幅少於50%，最終沒能破億，編劇為此負有不容推卸的職責，其本人的編劇前途也因而蒙上陰霾。

2017年，王寶強編劇成名作《大闹天竺》豪取電影票房7.56億，但豆瓣打分僅有3.7，影片本身陷於爭論的同時，也讓他的編劇能力倍受批評，甚至有觀眾們直接抨擊，“王寶強不適宜做編劇，還是回來做女演員吧！”

虧錢固然是電影嚴重不足的一方面。更為關鍵的是，口碑和市場表現都沒能突圍的經典作品，還為編劇本身帶來了一連串消極的連鎖反應。

時至今日，他和俞白眉堅持主演的腳步未曾暫停。兩人編劇的《中国乒乓》已經殺青，藉由整部影片，他們或將再次證明自己。

初嘗失利也好，屢敗屢戰也罷，半路出家也好，科班出身也罷，對於編劇們而言，面對挫折，澄清批評，接著重新出發，就是自己創作馬路上的執著。

影片其本質具備貨品的屬性，須要市場普遍認可，須要觀眾們支持。而觀眾們包容性是非常有限的，假若一個編劇一而再，再而三地難以拍出佳作，那么我們對他的濾鏡再大，也會被慢慢耗用殆盡，最終讓那個編劇陷於更深的困局。

中國電影只不過不乏從泥淖中逃出，成功克服困局的編劇。比如說，吳京。

自《逐梦演艺圈》奪下豆瓣2.2分的評價，“爛片編劇”的標籤便牢牢貼在他的頭上。

包貝爾編劇成名作《胖子行动队》電影票房2.61億，某種意義上，這是一個相對不錯的市場戰績，為編劇本身獲得了繼續主演的機會。

在《战狼》系列之後，吳京早在2008年就聯合李忠志共同主演了《狼牙》，只可惜電影口碑差強人意，市場關注度更是通常。

轉眼三年過去，他那些年努力的結果，將要在續集《八角笼中》獲得驗證。

澄清批評 重新開始

公開報導稱，吳京為《狼牙》自掏腰包投資了400萬，結果本片在中國香港電影票房只有231萬，中國內地電影票房報收423.7萬，依照分為比率算，吳京至少虧了158萬。所虧數量放到2008年來說，算不上是一筆小數。

典型例子當屬《逐梦演艺圈》的編劇畢志飛。

即便有幸贏得投資繼續編劇長片，但假如交出的經典作品仍沒能觀眾們滿意，這對編劇本人的長遠經濟發展並算不上一件壞事。

重新出發不意味著由零開始。對於經典作品叫好不叫座的編劇而言，電影不暢銷的其原因須要歸因於數個方面。比如說它們更偏文藝片類別，原本的受眾就相對較少，電影票房較高也情有可原。

用吳京如果說，《战狼》一旦失利，他將一無所有。

所謂隔行如隔山，如上文提到的兩位編劇，此種情形對於演而優則導，半路出家的製作者們而言，更是如此。

這對於每一個曾經遇到困難，憧憬東山再起的編劇而言，或者最好的引導，也是最好的共勉！