製片人國家/省份: 韓國
最後一個是中年的金融家,也是惠子心底討厭的這個,有家有業。惠子猶猶豫豫問他借錢,被他一句“資金週轉不靈和要開會”就快速打發了,惠子醉酒後獻身,他說當晚便要起程去名古屋了……這種的女人現實生活中許多,儘管在外邊偷腥,但是家中的社會秩序永遠更關鍵,絕不會為的是戀人放棄家庭。
惠子有出路嗎?她沒有。這或許無事關職業。現代男性都還沒有找出出路,如果這些運氣尤其好的。“生活像兩席絢麗的袍,近看下面爬滿了蝨子。”
執導: 高峰期秀子 / 森雅之 / 團令子 / 仲代達矢
韓國有三位專注於把攝影機對準女性的編劇大師:溝口健二和成瀨巳喜男,似的中國一個都沒有。最近在看的兩本療愈的書《两性共舞》把人的熱量分為男性熱量和女性熱量三種,其中女性熱量特徵是同理心、敏感度、連接性和合一性。男性編劇能在影片中如此深入地理解把握女性的心理,必然本身的女性熱量是極強的,再通過其男性熱量突顯出來。
詞彙: 日文
片長: 111兩分鐘
傑出的編劇免不了被拿來較為,比如說和小津比,或許專家覺得技術上是沒得比的,我也沒資格對技術說三道四。僅感觀來說,小津的人物有不食人間煙火的感覺,似乎離觀眾們很遠,他講究總體的和諧和大力推進,成瀨巳喜男的電影感覺較為現代,攝影機較為多對準人物的目光來取得聯繫、大力推進故事情節。
惠子步上欄杆,脫下厚實的鞋子,身穿傳統的浴衣,露出往常的笑臉重新迎客,似的什么都沒有出現。還能怎么樣呢?女人們在生活中竭盡所能地去追求去努力奮鬥,窮盡了他們所有的氣力,總是碰壁,鎖住的鐵屋子裡走不出去,遍體鱗傷,最後只能他們舔一舔,返回似的什么都沒出現一樣,一場空。哀莫大於心死,最後一切都冰冷了。
惠子的回來休養這段,她的弟弟、侄兒、爸爸一一登場。弟弟身陷官司,要惠子掏錢幫他擺平,女兒小兒麻痺,問惠子要錢外科手術。表面上是無能軟弱的,事實上和他爸爸一樣自私自利。我們都想掏空她,女人要她的身子,父母要她的錢,沒有一個人設身處地去了解她的困難和困窘。還要她維持高潔。
男人步上欄杆時 女が階段を上る時(1960)
編劇: 成瀨巳喜男
類別: 故事情節
公映日期: 1960-01-15(韓國)
文章標簽 兩性共舞
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