在為數眾多電影中，懸念怎樣進行設置？

懸念的造成：信息差別

姜文編劇主演的電影《太阳照常升起》也是通過調換敘事的時空次序而引起的懸念，電影的結尾只不過是故事情節的開頭，但是姜文編劇將故事情節的開頭置放在結尾，觀眾們在觀影之初會感覺未明就裡，加上夢幻的表現形式及帶有暗喻美感的聽覺元素都為整部片子穿上了神祕面紗，進而吸引著觀眾們的視線。

空間導向的懸念多用作封閉空間的懸疑片，比如“暴風雪山莊”模式的電影，封閉空間具備壓迫感，封閉空間內的故事情節會被觀眾們所重視，故而藉助空間的封閉性來設置懸念屢試不爽；再比如柯南推理類影視製作中的“密室命案”也多用到此種空間導向的懸念設定。

而這種的懸念設置既給了觀眾們最大的知情權，又不能讓觀眾們覺得對故事情節已瞭然於胸而感覺無趣。

基於倫理基礎對配角的宿命抱著憂慮、懼怕等情緒的負面感情即為負感情。由於片中人物遭受危險，而引發絕望的懸念被稱作負感情懸念。

在電影《钢的琴》中，觀眾們一直在為王千源飾演的母親助威，希望他能早一點造出小提琴。正感情懸念儘管大多被設置在唯美戲劇的電影當中，所以也是要基於倫理國際標準，假如片中的配角沒有倫理，大機率會被觀眾們憎惡，精緻的懸念也不能充分利用促進作用，對觀眾們的吸引力度也會大打折扣。

在電影《骗中骗》中，劇中的FBI等配角都是由騙子犯罪團伙飾演而成，這對觀眾們來說是未知的，故而在電影開頭的反轉對觀眾們來說是一個驚喜，故事情節上也充滿著了懸念。

電影中的設定即為這樣：觀眾們與片中人物都曉得的信息是車裡的東西會爆炸，但是又都不曉得會何時爆炸，觀眾們與片中人物以獲取的信息量是基本對等的，當片中人物被委派一項危險的行動時，觀眾們會隨著片中人物一同對事情的未來走向充滿著疑惑，進而觀眾們被電影所吸引，此種信息對等的懸念設置應用較為廣泛，比如許多探險類節目的靈感就來源於此。

在電影《闪灵》中，噴湧的鮮血與雙胞胎姊妹的反覆發生就是一種聽覺導向的懸念，反覆發生的聽覺訊號讓觀眾們隱約感覺到這是電影中的某種線索，但是又對故事情節的走向充滿著疑惑，進而想要在後續的劇情中對此種訊號找出答案。

又如在曹保平編劇晚期經典作品《李米的猜想》中結尾便給了這種的設定：李米是一個的士駕駛員，她會給每一個旅客看一個女人的相片，口中還會神經兮兮的念著一串串數字。

此種“觀眾們知而配角不知”的設定帶給了觀眾們最大的快感，同時維持了電影內容上的戲劇化。

影片會藉助主觀視角，通過光影、美感或是構圖等聽覺詞彙方面的內容來對觀眾們做出暗示，雖然沒有直接拋出仍未解答的疑問，卻通過對氛圍的渲染來吸引觀眾們，告訴觀眾們有不對勁的事將要出現。

國產電影《可可西里》同樣是通過此種方式來設置懸念，在本報記者與巡山隊員進山之後，宿命便有了不確定性，特別是大霧封山後，故事情節上對抗性更為強烈，觀眾們隨著配角的腳步一起行進，面對前途未知的雪山，巡山隊員不曾想過後撤，觀眾們也能感受到片中配角“明知山有虎，偏向虎山行”的心境，這便使用了觀眾們與配角信息對等的懸念設置。

電影做為一種綜合型的表述表演藝術，懸念設置的形式一般來說也並非單一的，更多是通過多種不同類型懸念配搭而成，那些懸念相互負面影響又相互呼應，在影片中共同發酵，由此形成一個個精緻的懸念貫穿全劇，多種不同懸念共同推動了影片的昇華。

這兒不得不提一部電影，整部片子的設定令觀眾們眼前一亮，在推理類電影中也是頗具特點的，在電影《罗杰疑案》中，開頭觀眾們還在揣測誰是嫌犯的這時候，故事情節毫無預兆地進行了反轉，嫌犯居然是“我”。

影片要面向觀眾們，而且在懸念的設置過程中，無可避免的是對人類文明趣味性的分析，人類文明感情是其最重要的重要組成部分。

一般來講，這一類的懸念在設置後，須要相對快地做出解答，不然會給觀眾們一種故弄玄虛的感覺，進而推高這部片子的好感。

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在郭富城執導的影片《韩城攻略》中也是使用了同樣的表演藝術方式，偽C電版被盜走後，林貴仁便走進陝西開始了找尋電版的探險之旅，觀眾們與林貴仁的信息量是大致對等的，故而在觀影體驗中贏得了與片中配角同樣對前途未知的懸念。

感官懸念類似於聽覺懸念，在電影《寂静之地》中感官懸念就較為難理解了，在身旁有感官靈敏的惡魔前提下，發出任何很大的響聲都是具備危險性的，比如藏在角落中受害人的心跳會隨著施暴者腳步聲的靠近而快速。

比如說，觀眾們曉得炸藥十分鐘後會爆炸，而配角卻不曉得，觀眾們則會為配角心存憂慮，時間越接近爆炸結點，觀眾們的心也會愈來愈興奮；炸藥假如被發現或爆炸，可能將帶給觀眾們的只有十幾秒的爽感，但是假如每次都是險些被發現，但是每次就是發現沒法，並且離爆炸結點愈來愈近，這種帶給觀眾們的是持續的懸念。

在電影開頭四條故事情節線又匯合到了一同，不但總結了全劇，也是對電影主題的加強說明，《敦刻尔克》的平行剪接表現手法是具備創新性的，也為影視製作中的懸念設置提供更多了新的借鑑。

假如能夠將信息差善加利用，便可以設置出精緻的懸念。

正感情懸念多半設置在唯美戲劇中，全劇敘事較為柔情唯美；在電影《北京遇上西雅图》中也可見正感情的懸念設置，觀眾們都在為動作遊戲者吳秀波能否跟湯唯在一同捏一把汗。

負感情懸念大多被設定於災難片或恐怖片中，《泰坦尼克号》中山姆與露絲與否可以在船難中倖存，《鲨海逃生》中的男孩與否可以在海底巖洞中逃離，電影《2012》中火星與否會吞噬，人類文明能否存活等均是電影當中的負感情懸念設置。

在電影《西雅图夜未眠》中設置的懸念就是正感情懸念；各式各樣因緣際會使男女主人公造成了取得聯繫，電影傳遞出二人情投意合的信息，但女主人公已有未婚妻，懸念也便來源於此，怎么樣的結局就可以盡善盡美，迎合觀眾們的心理期許？

觀眾們曉得的線索，片中的配角卻不曉得，這種設定就是給了觀眾們一個天主視角，近似於希區柯克“定時炸彈方法論”。

在電影《群鸟》中，觀眾們經常為遭受群鳥突襲的女主而深感憂慮，此種憂慮就是負感情懸念，便是此種負感情懸念一直吸引著觀眾們；但是電影直至開頭也仍未具體交待為什么鳥群突襲人類文明，這也便是該片的“麥格芬”。

與負感情懸念較之，觀眾們對於片中配角抱有期待、盼望此種正面情緒而配角宿命走向等造成的懸念即為正感情懸念。

在電影《十二公民》中也應用了封閉空間元素，與後者相同的是，整部影片的設定是在封閉空間中通過群像的形式推演此案的變化，通過仇恨又公義的看法助推觀眾們與影片產生共鳴，開頭與結尾三個完全矛盾的看法使觀眾們回味無窮，也使影片懸念十足。

電影《敦刻尔克》以一種嶄新的剪接表現手法使懸念設置在電影實踐上有了突破性經濟發展，通過平行剪接將出現在同一個時空相同空間的四條故事情節線絞合在一起，通過交叉剪接引領觀眾們對內容進行隱喻性的聯想，在一個故事情節抵達了最高潮，另一個故事情節又接踵而來，滾雪球式的故事情節構建表現手法使情節更有衝擊力，很大程度調動了觀眾們的情緒。

在《你好，疯子》中也採用了封閉空間的設定，破爛的精神病院使觀眾們毛骨悚然，懸崖旁邊的設定為本就懸念十足的片子加強了hp；在電影《后窗》則演繹了三種近距離的場景同樣能構造懸念，通過橫越屋苑間的偷拍，激發了觀眾們的深層慾望，為觀眾們也為配角帶來了刺激感，激發了觀眾們對影片的觀賞欲。

基於觀眾們總是對未來不確認故事情節的走向充滿著疑惑，觀眾們與配角均不知情的懸念設置是廣泛存有的，較為典型電影有《恐惧的代价》，其編劇是威廉·喬治·克魯佐，被稱作“西歐希區柯克”。

電影使用了第三人稱“我”進行敘事，“我”也是所犯犯罪行為的嫌犯，藉助敘述性詭計給觀眾們一個措手不及，同時也讓觀眾們意猶未盡。

由於電影中人物的設定相同、電影的敘事次序與敘事內部結構相同、和觀眾們的觀影認知相同，故而觀眾們與片中人物相比較來說是存有有信息差的。

當一件事情的講訴次序被調換就會構成時間導向的懸念；比如在電影《诗》中，電影伊始便將開頭交待給觀眾們，接著再講訴事情的起因及經過。

從懸念的感情內部結構上看，不同類別的懸念設置也揹負了不同的感情，其中有憂慮絕望的負感情，也有滿懷期盼的正感情，附帶有不同感情的懸念為觀眾們帶來的觀影體驗也是各不相同。

觀眾們不知而配角知的懸念設置應用也較為廣泛，在《哈利波特》首部中，所有人對哈利波特或許都很熟識，這不由得讓波特深感困惑，也讓觀眾們深感困惑，但是當哈利波特對海格表達困惑後，海格立即作出瞭解答，而且此種懸念大多是一個分懸念，為片中平添戲劇化，被用以多樣故事情節。

在電影開頭未婚妻的離場使女主沒有了心理上的倫理阻礙，二人走到一同的結局也迎合了觀眾們的心理。

電影《加勒比海盗》紅遍全球，深入探討其爆火的其原因後發現，也不乏有此類懸念的設置為影片加持，那位足智多謀、瘋瘋癲癲卻又愛好歷險的山姆船長俘虜了數百名歌迷，觀眾們的視角一直跟隨著山姆船長曆險的步伐，這種的設定使觀眾們對山姆船長的歷險感同身受，也為這套影片斬獲了無數忠實歌迷。

配角的那些行為令觀眾們有點兒摸不著頭腦，但是會引起觀眾們的疑惑心，營造了電影的懸念。在推理類的電影中，這種的設定並不罕見，每次當柯南很肯定地看見嫌犯後，觀眾們一般來說會疑惑其原因，之後柯南再將觀眾們牽涉不到的信息解釋出來，進而帶給觀眾們心滿意足的體會。

很多經典的電影用到了此種設置技巧；比如在電影《上帝之城》中，女孩的環繞攝影機直接將時間送回若干年前，同時給觀眾們留下懸念：小女孩是什么身分？為什么攝影機給到他？這是傳遞了什么訊號？種種疑問拉近了觀眾們與電影的相距。

在電影《京城81号》中屢屢發生的白衣男孩同樣是聽覺懸念設置，觀眾們未明而且，但是又被怪異的聽覺訊號所吸引，繼而造成了持續觀看的效應。

在電影《花木兰》中，在觀眾們視角則是已知木蘭是女兒身，但片中的其它人物卻不知情，並且在軍營中假如其它人發現木蘭是女兒身定會受到懲處，木蘭多次險些被發現實情，觀眾們的情緒也被此種“差點被發現”的懸念設定所病毒感染到。

除此之外，忽然發生的腳步聲、開門聲等響聲，也是電影中設置懸念最常用的套路，並廣泛應用於血腥驚悚片類電影中。