讀碟｜作家的影片

整部影片的人物，大多是作家、著名詩人、編劇、演員和修讀影片的小學生，就是書店的營業員，也是話劇影片專業的大學生。洪常秀聚焦那個社會階層，表達他們的生活狀態、心理變化和社會關係。書店老闆娘放棄寫作開書店，來源於深感和人打交道麻煩，不敢看別人眼色；樸編劇原本把影片製作放首位，現在覺得要提升自己的生活滿意度；男演員不再拍片，即便再知名，也想讓自己休息；老著名詩人年已六十，已經沒有往日飲酒之後的狂放……對作家俊熙而言，我們都說她氣質很足，的確，她對書店老闆娘有點兒咄咄逼人：“為什么你沒有取得聯繫我？和我取得聯繫很難嗎？”可能將對樸編劇原本沒有拍自己的短篇小說耿耿於懷，在他對男演員放棄演影片則表示可惜後，俊熙連珠炮好像駁斥，惹得編劇夫人拉著妻子逃走。二十年前和著名詩人醉酒出現過一次關係，著名詩人糾纏，被她斥責後兩人再也沒有取得聯繫，直至此次遇見。關鍵是，洪常秀著力描寫的，不僅僅是俊熙與人外在的武裝衝突，而是她因創作能力和動力系統復甦而引發的內在恐慌，她難以感知，沒有自信，寫不出短篇小說。在碰到男演員後，轉而拍一部由吉洙執導的短片，成了俊熙放手寫作後最重要的事情。

洪常秀《小说家的电影》，仍然和他此前的影片一樣，極少有中心故事情節，也很難確認主題。他曾借一部影片裡的主人公，說過這樣的話：“我這經典作品就是隨便拍出來的，從一開始就沒有什么主題在腦子裡。我的影片，和人見面的過程差不多，今天你看見一個人，有了一個第一印象，接著，下了一個判斷，但是明天，你又看見那個人，看到其它另一面；我的影片，也像活物一樣，有那種複雜性，不需問主題是什么，如果去看，去接受，去感想。”《小说家的电影》，黑白片，沒有複雜的敘事，一個作家，看見兩個人，接著打算拍一部影片，那種傳統的情節起承轉合，在這兒派不上用場，也缺少戲劇化。但它又並非記錄片，洪常秀通過人物的巧遇和許多巧合，彰顯著這種故意，這讓影片充滿著新鮮和趣味性，鼓勵我們觀看和感想。

劇中，俊熙有許多關於攝製影片的觀點，洪常秀略去了她拍影片的過程，最終我們只看見一個片段：吉洙捧著花，在迷人的森林公園裡漫步，黑白畫面，瞬間轉化成彩色。作家的影片，嗎一部成功的影片？攝製整部影片，又會給俊熙帶來什么變化？最後我們看見的，只是站在電影院天台上俊熙的背影。（劉偉馨）

小說家俊熙千里迢迢，走進那個衛星城，在一間書店大門口，吸菸、觀看書刊介紹，惹來久未見面的前輩——從前也是作家，現在當了書店老闆娘。整部影片，由大量臺詞構成，所有信息，都來自傾訴和聆聽。固定攝影機對準說話的人，構圖很勻稱，攝影機很長。看得出來，俊熙和書店老闆娘，原本往來緊密，現在有點兒生分。在書店喝咖啡時，一個女營業員，用手語，詮釋了俊熙充滿著意境的詞彙：“儘管天還亮著，但很快就變暗了，趁天氣情況好的這時候，盡情回家享受吧。”俊熙一遍又一遍跟著營業員學手語，要曉得，重複也是洪常秀影片獨有的標誌。

《小说家的电影》片花

整部電影，只有三四個直觀的主要場景，比如說書店、旅遊觀光廳、森林公園、美食屋，全由俊熙的行程串連。從書店出來，俊熙去了當地很出名的聯合大廈，在頂樓旅遊觀光廳，偶遇編劇樸孝鎮，當時，樸導曾打算拍依照俊熙短篇小說翻拍的電影，後來，沒有成功；通過長焦攝影機的推近，他們捕捉到大樓外森林公園的景色，在那兒碰到好久不拍戲的男演員吉洙，這萌發了俊熙想拍她自己首部電影的念頭；俊熙和吉洙在美食屋吃麵，男演員收到一個電話號碼，她的一個好友須要幫忙，俊熙跟著男演員幾塊趕往那兒，原來，這便是俊熙返回沒多久的那家書店，看見了一個二十多年沒見面的著名詩人，轉了幾圈，俊熙又回到了影片開始的地方。難怪她說：“今天可能將是一個尤其的日子，怪異的兩天，在這兒看見了所有我認識的人。”