《独行月球》：現場直播他的苦痛，能治好地球人的思想內耗

地球上的人要搜救火星上的人，而火星上的人要返回地球。

在影片的後半部分，普通廣大群眾們還能扮演著彰顯災後火星住戶生存現狀的配角，並重大貢獻許多“一號線歌手”的笑點。寥寥幾句抖機靈的對白完結後，中後期的自己就成了經典影集劇中的“罐頭笑聲”“罐頭哭聲”的提供者。原先有性格的人物也顯得細長，完全淪為氛圍組的群演。那些24半小時的觀影廣大群眾，與真實的獨孤月相距遙遠，即便自己看的只能是一個被配音員、被講解的故事情節。獨孤月的故事情節到了有意思的這時候，自己哈哈大笑；到了動人的這時候，自己抱頭痛哭；到了不幸的這時候，自己大張著鼻子。做為影劇中的配角，自己僅僅是陪襯與捧場，完全被動地接受著製片人團隊的立意與成片，並以身作則地提醒正在觀影中的我們“現在該笑了”“現在該哭了”。

最後是觀眾們，同我們一樣的觀眾們，也是更讓人不適的“喜頭悲尾”煽感情的關鍵承擔者。

獨孤月自願犧牲，之後活在現代人的懷念裡。曾經袖手旁觀的現代人，都過上了美好的生活。但，自己真的被打動、被髮生改變了嗎？

（最起碼讓我們開口笑一笑）

第二，製片人團隊堅守領導職能，所有的決定都是為的是討平與引領災後民心。

假如這是另一個《流浪地球》式故事情節，獨孤月回火星的動力系統又是什么？是一些不言自明的價值傳統嗎？——即便，馬藍星做為男性，沒有回饋他的愛；做為上校，為的是顧全大局而放棄下屬；到了最終關頭，也很快同意了獨孤月自我犧牲的請求。既然真愛與辭官的記號都過分單薄而無處落腳，便只能用英式民歌《Country Road》來搭建象徵意義的橋樑：如果是為的是火星的存亡和宇宙的唯美，一切就能說得通了，儘管我們並不知道獨孤月過去在火星上過著什么樣的生活。

犧牲與債務危機的世界末日故事情節是它的主色，而困局中的逗樂與吐槽，是擠在奇幻題材下面的酸酸甜甜的調料。所以，戲劇有時候會以碎片化的笑話把傷痛顯得油滑，有時候也能以諷刺的形式把苦痛反轉為荒謬。

“元影片”

一個好消息是，整部影片也許能治我們的思想內耗

（注意：本文牽涉劇透，請慎重閱讀。）

那么，“困局中的人性”能否支撐起電影的文件系統呢？也許吧，即便《独行月球》完成度最低的片段，只不過是相關求生信念與夥伴情意的片段。暴躁貪吃的金剛鼠，比馬藍星更有與獨孤月的CP感。與金剛鼠鬥智鬥勇的故事情節，讓我們回憶起《少年派的奇幻漂流》；而獨孤月讓金剛鼠獨自一人搭乘救生艙回到火星時，我們也好似再次聽見了《荒岛余生》中乒乓球安德魯被潮水偷走時主人公的崩盤痛哭。而在漆黑的月球表面，獨孤月騎乘著“袋鼠車”滑翔在銀河間的可愛的特技場景，和那句“壞消息是再也沒有壞消息了，也不能再有好消息”——讓我瞬間在獨孤月頭上投射了他們的生活，並通過對比深感短淺的釋然：喔，能活著接到一堆壞消息，原來也是一種好消息。

在觀影過程中，我們體驗真實體會的空間被擠佔，而完全被銀幕中的觀眾們眼神和某一情緒的BGM所引領，進而配合達成電影創作者希望我們達成的目地——該笑笑，該哭哭。

內部結構：一場關於觀影的觀影體驗

第三，製片人團隊堅持辯證唯物主義，充分發揮精神文明在化學物質工程建設中的關鍵力量。

那個故事情節的文件系統是真愛嗎？看似是的，最起碼獨孤月的一切動機，均是為的是跟隨馬藍星。但是，管理體制並不堅信真愛。在中庸又嚴肅的官腔上面，獨孤月看見過馬藍星做為普通男孩子的生動幸福，但直至最後馬藍星也未曾真正從領導的配角中逃脫。她沒有摘下過公事公辦的面具，火星也不會即使誰的淚水而暫停旋轉。小人物先被管理體制所丟下，後被用來平衡民心。儘管說著“一個人都無法犧牲”，最後也還是沒有多想便讓他犧牲。

，有製片人/導演/編劇/配音員團隊

，也有全程觀影的觀眾們

用一句話歸納，《独行月球》是一部特技傑出的商業片，用類別元素糅成了一部閤家歡式煽情影片：真愛、搞怪、大災難、求生、奇幻、世界末日……我們難以把整部影片拆成相同的類別影片之和。只好，觀眾們的位置變得複雜起來：奇幻大災難的故事情節大力推進，讓它或許具備了被探討的深度；戲劇真愛的糖衣包裹，又或許讓它能免於被深究。因而，

，但整部影片歪打正著地成為了對於中國式觀影的情境重現，帶給我們一場關於觀影的觀影體驗——故事情節中有女演員

當火星吞噬，全人類遷移到地下後，亞洲地區部堅信那一刻最重要的事情並非全力研製信息技術，也並非全力生產軍用物資，而是通過現場直播苦痛小人物在逆境中的堅持，進而讓現代人團結一心、心態平衡，化解抑鬱症與恐懼的思想內耗。

返回《独行月球》所講訴的故事情節，我們看見的是

首先是女演員。打著“含騰量100%”的標語，女演員是《独行月球》整部電影的重點，也是《独行月球》所講訴的故事情節的重點。

火星為獨孤月做得太少了。

最終，那個故事情節難以被稱作“雙向趕赴”。

自己直播他，講解他，採用他，而不能真正思考誰造成了那場悲劇。

的行動力缺少，唯獨讓小人物的堅持全程曝露在攝影機下。

其二是製片人與編劇。打造出獨孤月這一明星IP的，是“獨孤月直播間”的製作營運團隊，即亞洲地區部的領導班子與科學研究人員。

第二，製片人團隊人員齊全。

”的其原因。

（亞洲地區部領導班子）

除了導演與製片人，也有編劇、配音演員、技術支持等。

影片中的廣大群眾，示範著獨孤月故事情節的國際標準讀音，也示範著影片所希望我們成為的那種觀眾們。

獨孤月的犧牲的分量，依然是過分符號化的。

文件系統：符號化的雙向趕赴

（獨孤月的獨角戲）

認為直至最後，她也沒有愛上過真正的、平凡的他。

我們抱著什么樣的立場看《独行月球》，也許決定了我們深感沮喪還是包容。

。這絕對是《独行月球》中最有意思的地方之一：

故事情節內容與人物動機經不起推敲的“喜頭悲尾”，確實是絕大部分觀眾們對它“笑不出來.jpg

一場缺少行動力的，符號化的雙向趕赴：

。

但，在開始故事情節層面的探討以前，我更想提供更多的是一份聚焦於影片中的

舉例來說，故事情節雖用馬藍星對獨孤月的懷念來告終，但馬藍星頭上沒有發生真正的發生改變。更弔詭的是，在她的懷念中，獨孤月成了一個陌生的、始終笑容的、安安靜靜的記號英雄，像一處沉默的豐碑，沒有嬉笑玩耍，只是以其崇高來賺取現代人的淚水。

。一個壞消息是，如果我們把他們看做思想病人，那么看誰都是“二舅”，也看誰都像是能治我們的思想內耗。

假如它讓粉絲們沮喪了，它又與否必須被抨擊？

出於全局考慮，馬藍星為的是大多數人而放棄極少數人，把獨孤月獨自一人回到火星上；同樣出於全局考慮，馬藍星又把獨孤月描繪成主動給老弱病殘讓座的英雄人物，給群眾提供更多影視製作文娛消遣，就算獨孤月在直播間中呈現出了種種對自己的“猥瑣痴漢”行為。後來，領導班子儘管宣稱了獨孤月是被組織遺忘的人物，而非主動請纓的英雄，言談之間也仍未表現出他們指出自己須要為獨孤月的境況承擔任何職責。

只不過，“喜頭悲尾”本身並沒有問題。問題在於，我們顯著感受到在被隱約強迫著對那個故事情節作出某一的反應

《独行月球》整部奇幻喜劇電影，與否值得一看？又換句話說，

一個人在不知情的情況下，被曝露在了無數雙期盼娛樂的雙眼前，像《楚门的世界》讓觀眾們身陷消費戲中人個人隱私的倫理困局，又像《芳芳》讓觀眾們欲罷不能地繼續偷拍的爽感。現場直播與被現場直播的關係、觀看與被觀看的關係，便是電影中最重要的三組關係。錯失了回火星的大軍隊，被獨自一人遺留下來在月球上，甚至可能將要在基地中寂寞終老，獨孤月進行著他們的生存悲喜劇，與金剛鼠搶奪他們生存所需的軍用物資材料。他絕非主動演出，卻在不知情的情況下，成為了被觀看、被剪接、被解說、被用以提供更多或治好或崇高的情緒價值的對象。

（與我們一樣在黑暗中緊盯大屏幕的人民廣大群眾）

整體而言，《独行月球》是一部完成度還不錯的大雜燴。