日系晚上片中，這些扭曲的“出租閨蜜”

韓國儘管表面上和善、禮貌、嚴肅，但內心深處

《女强人》完美男友，

調皮的圓圓頭，素顏，有“自我”，也有能撫慰靈魂的夜總會，

拿著智能手機，去各式各樣KTV、夜總會應酬，卻又空虛孤獨，

儘管她並非主流帥哥，但她有一種與世隔絕的美

程度，

這可能將與韓國步入低市場需求社會有密切關係。

在這種的pua環境下，所有的男人都殺死了原先的樣子，變為了“國際標準”的樣子。

今天愛上這個，明天去演那個……

會洗衣服的男人，有禮貌，但不在意他們的外貌，被她稱作“肥豬”。

空心丟了。

向來自卑被忽視的小萌，總算一步步落入了馮的柔情而致命的圈套。

韓國社會pua男性的環境，

2022年，日本電影界依然是大作

他還不斷藉助“光環效應”，通過手機短信給小萌一種柔情的存有感。

蔡的外貌恐懼，以及他對周圍人的卑鄙言詞和判斷力；

須要復原護膚外形；

實際上，她根本不在意他們的內心世界。

懂事、愜意、迷人的外貌下，隱藏著深深地的兒時創傷和難以親近別人的祕密；

脆弱、敏感的心：

當我脆弱的這時候，我去祕密夜總會喝一杯，治好我的喉嚨，

背棄他們掙錢，休學裝扮成其它男孩，沉入深淵……

女人們對她的相貌垂涎三尺，甚至在一次約會後就表達了對她的愛慕，

或是女人肯定他們，自吹自擂，繼續做工作；

我兒時燒過半張臉。

小萌又胖又圓，而且是父權社會的“胖女人”和“邊緣人”。

沉迷於數次整容的綾，慢慢變為了她最喜歡的那種人。

冷漠、寂寞、

與一個難以填滿的孤獨女人一同排空寂寞的莉娜，或許找出了真愛。

年齡恐懼和外貌恐懼讓她痛苦不堪。

最更讓人身臨其境和更讓人心痛的片段，

正如波伏娃所言：

但是，在她柔情活潑的外貌下，卻隱藏著一個讓人傷心的祕密：

成形的產品。

又扭又扭，

來往於歌舞伎町俱樂部的遊矢努力掙錢，只因愛上了幻影般的他，

被女生誇“調皮”是韓國社會的一種現像

Yua，為的是假的木星，難以從氪石中解脫出來。

穿碎花裙或長褲亮片裙，下搭魚尾裙，說話輕聲有禮。

馮同學的唱功，絕對是向我們普及化了一步步讓人陷落的毒韓國

但是，大阪新宿依然是一個充滿著肉慾的地方，霓虹閃光，是世界各地的“賽博龐克”朝聖地。

這也是文學社會現代人愈來愈接近的內心世界，卻愈來愈寂寞和空虛。

可悲地——

它相連接了那個時代青年人的寂寞和社交生活，以及男孩的寂寞和被迫物化。

她沒有被要求向下推，她只是被引導滑下以贏得美好。

即使他是韓國女性主導的pua社會中清醒獨立的人，也總要在某一這時候偽裝他們。

“內部消費”。

界線感極強的女孩。

看似完美的“女權”男孩不在韓國父權社會之下

儘管很亮眼，但都是穿著一模一樣的女孩。

“生活不僅僅是談戀愛，還有工作、嗜好、吃喝！

當她來到”

“你最喜歡的人”，不斷判斷自己的相貌：

掙錢當“男朋友出租”，兩週一次，小雪變為了自己的男朋友，

當她醒來被海市蜃樓愚弄時，為時已晚，她的力量已經在一次失利的歷險中耗盡。

《明天，我会成为谁的女友》，

傷痕累累的他們，

男人的意外在於被幾乎無法抗拒的誘惑所圍困；

Lina是那種我們都自稱為的“世界主人公”，她裝扮的很美，

雪原父母的傷痛，把所有人都拒之門外的冷漠；

35歲，習俗，只因錢快，能不斷滿足他們

比如說《东京爱情故事》、《东京女子图鉴》…………

對愛的渴求，對寂寞的恐懼，對被普遍認可的絕望渴求，

她梳著高高的丸子頭，穿著寬鬆的鞋子，明目張膽地大吃大喝；

一上來就給羞澀膽小的小萌寫了兩張名片，

敏銳的市場方向，

蔡的配角儘管不多，但也挺有趣的。

總算吸引小萌到店裡購物，花了五分鐘遞毛巾和礦泉水，寬慰自卑到崩盤的小萌。

儘管表面溫和活潑，但只不過每一人都有明晰的界線，包含父母和好友。

同樣柔情有禮的個性，一向夸人，

”

“低自尊心的男孩”。

但是，即使大阪社會非常大的化學物質壓力和原生家庭的傷痛，那些男孩，

似乎我不太討厭我的好友，但我只是享受和自己在一同時被須要的感覺；

自卑與苦惱，掙扎與努力克服。

一個人的偉大之處在於，不論他是大人還是孩子，

“宣示領土”也是因為他們的佔據，

是《明天，我会成为谁的女友》

但很嘲諷的是，當她整容成功，享受美顏紅利的這時候，

孟自卑，為心上人飛入深淵的毒害心理；

速率，

但她和現代青年人一樣，很和藹可親

老實說，之後

還有胖妹小萌的故事情節，

酷，她大膽地說：

今天的韓國影視製作產業發展基本不走批量生產或流量的路線，而是以社會象徵意義和人性為基礎。

但她那順從的神色，被自己絲毫的關心所折服，

他們陷於了迷失自我、憎惡自己的泥淖，根本無法逃脫。

莉娜的奉承一直追求好友、社會和女人的關注；

棕色，低調，正直，無私的男孩，但在彩色巧克力紙下卻是

“牛仔”人文。

可能將是因為經濟發展和影視業發展到了一定程度。

第二次見面，她對佐助那個羞澀的想學化妝的邊緣女孩說，直接哭了。

比如說近幾年的《小偷家族》、《驾驶我的车》……

為他們築起厚厚的牆，孤獨，卻又懼怕孤立。

一樣的水蒸氣劉海，碎花裙裝，無暇皮膚；

這是韓國女孩別無選擇的氣憤，

精巧的水蒸氣劉海，精細柔順的短髮，白皙的皮膚，晶瑩剔透的腮紅，

小萌連酒錢都不夠買的這時候，偷偷地把三分之一的錢塞到他們手上……

忽視周圍人的冷嘲熱諷，

儘管被另一名海王所吸引，但還是忍不住孤獨。

在“女裝店”的一剎那，是走向深淵和墮落的開始。

要走兩條很艱困的路，但這是最穩妥的路；

它的現代文學和社會市場需求不僅僅是娛樂市場需求。

仍然讓我們看見，在“顏值第二”的韓國社會，

韓國經典作品也有如此暢銷的效果。

也正因如此，韓國現代文學影片沒有起起落落，只關注社會邊緣人的心聲。

不但要感慨日本編劇、導演、女演員的高效率，還有自己的

擁有“規則”和“模版”的完美男孩。走在大阪新宿的風尚街頭，處處都是調皮、柔情、“女人味”的男孩；

空虛孤獨，我把他們所有的想法都告訴了對方，卻發現每一人都有他們的祕密；

真正引領了亞洲地區第二代都市真愛和獨立女劇的時尚。

她把臨時男友如果全數背下來，稱讚引導，絕對是常年第二名的“租房女友”。

柔情，正直，在自己眼裡擁有一切，

《黑话律师》，李鍾碩和林允兒的戰略合作，不論是流量還是質量。

整部輕巧精巧的單元劇，通過四個孤零零女孩的故事情節，