《分手的决心》攝影機詞彙解析，山海“界限”消亡的最黑暗時刻

詞彙相同導致的耽誤，山海的錯位，都是因為他不瞭解他們。他像個傻子一樣在海里遊蕩找尋它，卻不曉得它就在他的腳下，是他皮膚的一部分。

在那個場景中，真實與鏡像之間的虛實變化反映了一場微妙的心理戰。一般來說，鏡子能起到延展影片人物內心深處世界的促進作用，而鏡子中的空軍則是真實空軍的內心深處二維。

編劇所以不敢拍大男主。當海俊冷漠地凝視喪生時，喪生卻以更為奇異的視角凝視著他，這才是真正的“你凝視深淵，深淵也在凝視你”。

瑞萊討厭大海。徹底擺脫了傷痛的“山”後，她也徹底擺脫了被男寧檢視的慾望和身分。在讓她深感寬敞的沙灘上，她能夠放鬆，做他們和愛。

融合故事情節，只不過熱萊的韓語水準還是蠻高的。第二次見海君，我就說了，調查的這時候，她說她如果很精確，在隨即的晚上智能手機短信裡，瑞來迅速打韓文，真正的韓文只打了一個字。在此種情況下，她為什么非要說英文，還要用智能手機翻譯呢？認為這兒有試探空軍的意思。相同詞彙的氣質，成為了這兒吸引人的方式。

在瑞利認為，從湖邊挖的坑裡往外看，泥土這時變為了山牆。

從山腳下到湖邊，第二個對應的是三地出現的謀殺案。在山腳下殺了首任妻子的萊莉，到湖邊衛星城間接殺了第三任妻子。

其二，從地理特點來看，山到海是一種上升態勢，對應著人物自高自低走向崩落的自毀結局。

瑞萊和空軍相互觀察，攝影機的焦點交織在一同。

山海之間、男女之間的界線，滲透在電影中最微妙、最模糊不清的細節中，很難被忽視。

在第二次參照調查中，雷里斯用英文說：“孔子說，智者喜水，仁者喜山，我不仁，我喜海。

即使他在日本影片裡說的是英文，而且瑞里斯頭上帶著的一個局外人形像的象徵讓空軍疑惑。此種疑惑首先表現在他內心深處渴求曉得她在說什么。這時，鏡中的海君一清二楚，正專心聽著。

對我而言，海俊的氣質或許少了一點。

今年夏天最值得期盼的影片之一，由湯唯和樸海莉執導的影片《分手的决心》，編劇樸贊-憑藉著整部影片贏得第75屆戛納影片節最佳編劇獎。

最後，空軍追著位置在湖邊找出了瑞來。這是鳥瞰圖。圖中有三種“線”。一個是視線中心的直線，也就是公路。兩輛車在陽光下不大。小小的影子在海俊的內心深處形成。

宿命錯位，永久性未解

瑞來和空軍的個性和感情走向也與山海密切相連接。

相同詞彙的存有既是障礙又是潛力。

那么，空軍的無意識中與否存有對暗殺和暴力行為本身的痴迷？沒有了凶殺案，就沒有了對生活的熱誠，漸漸乾枯。

與瑞萊較之，氣質更為顯著。比如說看電視劇模仿人物對白，日本腔調讓人第一印象深刻，不須要過多的點綴，如果有宋瑞萊站在那兒，就能被女人的說服力所吸引。

在智能手機上翻譯時，焦點遷移到Relais的鏡像上。Relais的真正目地是什么？

不論是刑事案件、詞彙，還是真愛，所有的線索都已經遺失和發生改變。成為一個永久性的未決刑事案件。

查看更多“邊界線消亡”攝影機。

借用影片中的敘述來完結，有的電影如波濤洶湧，有的電影如中國畫般徐徐消退。而樸贊鬱從前者到後者只用了一個《分手的决心》。

較之同應用領域勁敵相對激進的經典作品，那個最佳男配角還是當仁不讓的。

編劇把那些“線條”薄薄地鋪在門上，壽司盒上，筆記本電腦上，測謊儀心電圖上……線條所形成的線條，不但像山的輪廓，還像山的漣漪。

對空軍而言，水母象徵著心靈的激情，它像睡眠一樣恐懼，漸漸枯竭。包含睡眠不足，雙眼很乾，一直滴眼藥水。

社會公眾號：五峰之，熱烈歡迎關注！

主題表達：

空軍對被害者的觀點和對懸案的執念，或許有點兒“著迷”。

整體而言，《《分手的决心》》還是一部完成度極高的優質作者片。它以經典而獨有的形式講訴了一個不那么新鮮的驚悚愛情故事。樸贊鬱編劇的排片能力嗎是類型片的教材水準，延續個人風格但不重蹈覆轍，有新的探索和突破。

當他的真愛隨著他的自負而崩落，他沒有繼續愛的毅力，就逃走了，也就是所謂的“迴歸家庭”。

”這一幕的焦點出現了遷移，可見海君是嗎被瑞萊“拉走”了。不但追隨嫌犯如果，還談論共鳴。出現了什么？

在山海的界限在萊莉眼裡消亡的一剎那，她總算迎來了喪生，海灘上的小漩渦是她最後的蹤影。

萊莉的“毒藥”變得很多溫柔，她並非典型的“娘娘腔”，在我眼中萊莉更像是一頭殺烏鴉吸引關注的貓。

在偷拍和被偷拍的該遊戲中，詞彙的潛力大大降低，並被翻譯成一種“興趣”的表達方式。

另一個惋惜的是，Relais的大背景和有關的《山海经》部份沒有更多展現。編劇在專訪中則表示，即使時間長，剪掉了一部份。東方希臘神話做為一種人文記號，帶有一種神祕的古老感覺，假如有如果，電影的詩意可能會更上一層樓！

接下來，他不但點了中高檔壽司套餐，送給她擠牙膏，給她防塵創可貼，還做了許多偷拍，談戀愛……

而《边缘消失》的結局，是你找不到他們，只能吞噬的最黑暗時刻。

既然最後的重點是男主，但我感覺不到海俊的致命潛力，讓一個男人即使愛他而殺人自殺未遂，只想成為他的懸案……·

照相機詞彙：

同時，在這兩個獨立的元素之間，還有第二個元素——山與海的分界線，也是男女主的感情交匯點。

丈夫一針見血：“你要有暗殺和暴力行為就可以歡樂。”

“說韓文。”

除此之外，空軍的衣著也彰顯了他的性格。

俄耳甫斯。

一段距離。

“你說愛我的一剎那，你的愛就完結了。你的愛完結的一剎那，我的愛就開始了。”

最近日本影視作品裡的柯南通常都穿休閒襯衫或是皮夾克，但海君偵查時總是穿西服，就像過去的舊式柯南一樣。.

海君對瑞萊著迷了好久，瑞萊一開始或許很討厭，沒有到愛的程度。當時，她的主要目地是藉助空軍來掩飾她的“完美犯罪行為”，而並非被遣送回國。

此次沒有智能手機翻譯，空軍看不懂英文語句。

萊利或許並非被塑造成一個獨立的女人，也並非男人注視下慾望的象徵，而是一種野性，一種他缺少並壓抑在男人內心深處的痴情。

”

只有以他的名字命名的大量水的人生活在一處“旱情”的山腳下。

大海，很多曖昧。聽覺上有一種對立的混亂。

他喪失了俯瞰山的競爭優勢，不再有曾經的高傲和自豪，他的丈夫也說他整個人都乾枯了。犯罪現場甚至被設計在了較高的位置——游泳池中，斜攝影機渲染了喪生現場的張力。

本影評人將從攝影機詞彙、人物刻畫、主題感情四個方面來欣賞整部經典作品。

比如說，當雷里斯第二次拉開懸案的帷幕時，他就憤慨了。首先映入眼簾的，居然是兩張被害者凝視、蟲子在眼球上爬行的特寫。

貫穿全劇的“山”和“海”是承載故事情節和關係的關鍵形像。

即使“山海”宿命般的錯位，整個故事情節中沒有什么是“對的”、“最合適的”、“恰到好處”的。

導演鄭瑞靜在接受專訪時稱：“儘管她是一個喪失了他們愛的人，在流浪的女人，但在我看來，她就像一個在流浪找尋他們的女人。瑞來儘管是她愛的人。”深深地的，她是誰？這么一想，海君隱藏的自我，就像是某一時刻要捨棄的野物，看上去像是安葬後一直在找尋的人。

但是，在湖邊，即使“陷落”，位置變化的背後，是立法權話語權的變化。原先是個偵辦重案的刑警，現在只能追捕許多輕微的犯人，比如說偷龜賊。

空軍是一個自負和自豪的人。在山腳下（或頂樓，總之，遠處），編劇時常用高角度的攝影機攝製海君。搭擋演出完在地上時，只敢低頭低頭，但海君卻威風凜凜，表現出故事情節，較之從遠處看，他更習慣遠處看。

相對於海君的“落”是失落，瑞來的“落”是順利完成分詞。

她以殺來吸引海君，她的真愛可悲、可恥、魯莽、病態，有著鳥類般的本能，卻來自人類文明的真摯。

依照空軍的反應，瑞來後來說了更多的英文，比如說裝作對貓說，但事實上是在對竊聽的空軍說。君：“把他的心給我，我有點兒想要。”

除了山海之間的輪廓，人物之間的界線感也值得關注。

聽見《孔子说》的翻譯，海君不自覺地應了一聲：“嗯，我也是。

換句話說，編劇嗎把他對暴力行為美學的痴迷，放在了那個配角的配角上，而並非直接把它表現成刺激的場景？

與熱萊的鞋子較之，它的美感更為豔麗，以紅色和綠色居多，很合乎電影的主色調。

只是出於職業公義？想提醒他們受害人已經死了，他要決心破案？假如他嗎有那種為人正直的決心，他不能三次放過萊莉，讓她封存證據吧？

另一個是照片左側海浪形成的不規則輪廓，或許是男性側臉的側臉，象徵著愛好大海的瑞萊。

瑞萊有點像水母，看似透明，實則有害。水母是影片中反覆發生的形像。

我指出這是海俊痴迷日萊的終點，他的界線被打破，潛意識地向她敞開。

這是一部獨有的作者影片，從中依然能看見攝影機詞彙的陰暗和姦詐的藝術風格。樸贊鬱對暴力行為美學的痴迷並沒有完全消亡，而是轉變為一種更為隱蔽的形式，隱藏在各式各樣詩意之中，甚至內化到了配角的個性中，並通過顛倒蒙太奇、心理蒙太奇、暗喻蒙太奇來表達等，順利完成人物感情和主題的共同詮釋。

我指出整部影片最有意思的攝影機詞彙正好是那些隱藏在花哨蒙太奇下的部份。

山與海的分界線，男女的分界線

海君在看穿“138樓”的這時候，也很聰明，關上智能手機及時錄音帶，鼓勵海君回到他身旁。有利的證據。

週二爺爺被雷伊恩用，被洗腦反覆播出《迷雾》這首歌曲，當空軍也開始沉迷於這首歌曲的這時候，他就像一個受騙的獨居老人家。

建立配角：

一個像海浪一樣變幻莫測消亡在大海中的女人，一個將要完結的表白，一個留下三個影子的“公義”男人（未解決的刑事案件）。

空軍一個人回到海灘上，珊瑚礁是一處象徵性的山脈。隨著大海的漲潮，山海之間的界線嗎在消亡，大海正將他捲進一種更深更暗的恐懼之中，就像在地獄中找尋戀人一樣。