陳亞男一手點燃的“朱門之變”，像極了26年前的一部大風尚禁片

新婚之夜，暴雨磅礴。五龍為侮辱織雲不入洞房，轉而強姦了姐姐琦雲。在琦雲陣陣哀嚎聲中，病重的老闆娘被當場氣死。

老闆娘有三個兒子，大兒子織雲自命清高，對五龍百般非議；二兒子琦雲14歲就做了六爺私生女，性情放縱，時而誘惑五龍。

先是在7月初的一場出鏡中，陳亞男主動曝料他們跟朱小偉分開，之後沒多久，又曝料兩人已經同居。

陳亞男的離婚鬧出了一場非常大的風波。互聯網評論家一邊倒，尊重朱小偉不中用的同時對陳亞男則表示沮喪。這並非網民們偏心，而是合乎事物經濟發展規律性的客觀結果。

琦雲的飾演者是大美女楊昆，之後不久就演不到主人公，現在已經泯然眾人。

自此，大鴻米店已落入五龍之手，但他的報復還沒遠遠完結。影片的主要內容就是這些，能說在中國影片史上，論黑暗無過其右者，港臺那些所謂的“大風尚”，跟《大鸿米店》比更是小巫見大巫。而陶澤如在該片中的演出更是出神入化更讓人大呼過癮，比所謂的“影帝”“影后”高到不知哪裡去了。

7月28日，陳亞男一則聲淚俱下的道歉信徹底打破了此種均衡。在這封道歉信中，陳亞男的措詞低賤到了極點，比小白菜還委屈，比竇娥都要冤。也是在這封信中，陳亞男第二次曝出了朱之文及外套嫂對她的立場，“朱門之變”初步成形。

影片講訴故鄉發大水的僑民五龍，為逃亡跑到城裡經商，每晚為填飽肚子疲於奔命，尊嚴、心智被踐踏殆盡，曾為的是一口畜生吃剩下的肉被自己腳踩頭叫“媽媽”。

7月17日，陳亞男突發性長文向朱之文一間致歉，措詞之謙卑近乎僕人，話裡話外透漏著父母之間有了隔閡。

為什么這么說呢？對那場風波稍作梳理，答案就顯而易見了。陳亞男離婚，哥哥出場，雙親出賽，朱之文一間被沖走在社會輿論的口水底噤若寒蟬，

影片改編自小說家蘇童的爭論之作《米》。蘇童深信“性惡論”，指出人性是醜陋而無恥的，是一切是非禍端的根本原因。他的絕大多數都在表達這一主題。

總算，機會來了。五龍撞見了織雲跟六爺的部下阿保偷Q，向六爺誣告。阿保被六爺閹割，織雲毀了名節嫁不出去，被老闆娘嫁給了五龍。而五龍已經跟琦雲苟且過數次。

整部影片1995年出品，公映不久即被禁映，雪藏7年後重新公映再度被禁的大風尚暗黑影片《大鸿米店》。

飢餓的五龍昏倒在了一間米店門口，老闆娘以為得了一個免費勞力收留了他。五龍幹活很賣力，夜間工作任勞任怨，早上睡在米庫。五龍總算能吃飽了，激動的他赤裸皮膚躺在米堆上，揮灑稻米讓米粒滑過每一粒肌膚，這一幕衝擊力十足，讓觀眾們不禁不寒而慄。

“朱門之變”剛爆發的這時候就有許多好友想到整部片子，仔細想想很有道理，陳亞男跟五龍又何其相似？只是文明社會要顧全臉面，不致如影片般難看而已。

在《米》整部中，蘇童的表達到了近乎瘋狂的程度，人性的正直光輝全數泯滅，展現出的是赤裸裸的殺戮與偏見。人與人之間是完全矛盾的，任何一方的生存必創建在別人的之上，一方之美好也都創建在對別人尊嚴、心智的踐踏之上。影片完全忠實於蘇童，引起爭論幾乎是必然的。

整部影片威力實在太強，以至於講出這4個字都要害怕一下自己的目光。一個是風尚太大，女主角陶澤如跟三個女主都有突破級的船戲；一個是太陰鬱，太暗黑，把人性的醜陋與無恥刻劃得入骨入血。

我們發現了嗎？那場大劇從頭至尾都是陳亞男在運作，包含朱之文一間的立場，也是通過她“不經意”地公之於眾的，朱之文從頭到尾沒說過一句話。這才是社會輿論倒向楊家的根源。

7月4日，陳亞男再發長文，正式宣佈與朱小偉的婚姻關係走到盡頭，“朱門之變”達至最高潮。

五龍的心態慢慢發生改變。他憎惡老闆娘，指出是他養活了老闆娘一間，卻除了溫飽什么都得不到；更憎惡織雲，在她眼中他甚至比不上兩條狗；同時又對琦雲起了非分之想。

此次“真摯”的致歉，令日益平息的同居風波再度成為熱點話題。這時候的社會輿論尚逗留在探聽個人隱私嚼嘴巴根子的階段，不牽涉倫理評價。

這一這場的“朱門之變”完完全全是由陳亞男發起並主導的。

陳亞男企圖通過“賣慘”在社會輿論上獲得先手，企圖以那場風波為跳板，徹底跟朱之文作研磨，實現經濟發展上、流量上、生活上的大自由。但是很可惜，打戲有點兒太多了。

俗話說木星底下無新鮮事，陳亞男一手點燃的“朱門之變”，簡直就是18年的一部禁片的翻版。

較為可惜的是電影的執導經濟發展並非尤其順利。周杰倫如後來有了部《民工》，接著就沒有了；織雲的飾演者石蘭繼續走風尚路線，赴澳門拍了部《野蛮秘笈》，終究還是沒紅。