饒曙光（影片哲學家）大故事情節影片《国外往事》《燃情岁月》及其它

莎拉的命運多舛，情感的考驗在每一觀眾們的眼中各不相同，可以說見仁見智。有很多的觀眾們無法接受莎拉情感、真愛的價值觀特別是選擇，甚至不惜用傳統的“紅顏禍水”來評價。也許，莎拉過早喪失父母引致內心有“戀父情結”，從而形成“戀女人情結”？男主角崔斯廳看起來放蕩不羈、女性激素爆棚，但內心只不過也有深深地的“戀母情結”：他一方面恨父親無情地離開，一方面深深地的渴求父愛，恨與愛交織讓他將戀母情結壓在內心深處，惟有在大自然懷抱中就可以獲得內心的平淡。

筆者在最近的好友圈裡數次提及了大故事情節影片，因而有好友多次查問我什么是大故事情節影片。眾所周知，提問概念問題貌似非常簡單，但只不過是最難的一件事情。

比如說我心目中的許多影片：《乱世佳人》《公民凯恩》《卡萨布兰卡》《巴顿将军》《教父》《星球大战》《辛德勒的名单》《国外往事》《阿甘正传》《肖申克的救赎》《燃情岁月》《灿烂人生》《我们的父辈》和《芙蓉镇》《活着》《霸王别姬》《地久天长》等。

（三十）

正直君（中國臺港影片研究會演藝工作理事會理事長）-編髮

實際上，大故事情節影片是尋求“知音”的影片，對觀眾們也有較為高的要求，即觀眾們必須具備“音樂創作的嘴巴”“影片的雙眼”，同時要求觀眾們步入一種“虛靜”的狀態，真的無法是一邊嗑瓜子、一邊吃飯、一邊閒聊一邊看影片。你真的準備好觀看大故事情節影片了嗎……

六十年代1985年，應中國影片家協會邀請到暑假國際影片講習班授課的國外副教授帶來了一部影片的錄影帶《国外往事》推薦給我們看，在包含筆者在內的聽講學生中快速流傳開來，爭相先睹為快。

在筆者認為，所謂大故事情節影片是一種立足於類別影片但又很難歸為任何一種類別影片的影片，具備較為長的時間跨度換句話說發展史跨度，具備多樣的社會涵義、發展史涵義、人性涵義並且具備史詩個性和品德的影片。

可能將是由於沒有英語片頭的緣故，筆者感覺沒有能夠完全看懂，只是電影中許多精采的片段留下了深刻的第一印象，電影敘事內部結構乃至故事情節絕妙之處也沒有精確的認識。後來時不時再看，或是是從頭看見尾，或是是選看某一片段，每次也都有新的體會、感悟收穫。

第二次看《燃情岁月》的這時候，大約是即使對電影的時代背景並非很瞭解的緣故，也可能將是即使電影主角感情關係非常複雜的緣故，沒有在第一時間被“代入”進來。三兄妹原本情深意重，母親是那么的特立獨行、對四個女兒的愛又是那么的“隱忍”，卻即使女主人公莎拉的來臨出現了“翻天覆地”的變化。愛之又切讓我們看見了倫理道德和道德在人性當中的變式。

而那些對中國電影觀眾們的人文心理內部結構、“三觀”都構成了挑戰。不管怎樣，影片美麗優雅的自然景觀，人物獨有的樸實與堅強，都具備強烈的國外東部地域和土著的民族特色，一旦陷於進來也就無法自拔，最終心甘情願地成為了俘獲。實際上，好的電影不但觸動靈魂，更能療愈，帶你步入一種獨特的“審美觀高峰期體驗”，換句話說“高光時刻”。

饒曙光：現任中國影片評論家學會理事長，副研究員，研究生導師。中國影片資料館原副館長（中國影片表演藝術研究中心副祕書長）；中國影片家協會原總幹事、中國文聯影片表演藝術中心原祕書長。

影片可說是是一部融匯了國外發展史的鉅作，真愛、兄弟情、父子情都非同尋常，讓人久久無法釋懷。的確，當你看完了《燃情岁月》這種的大故事情節電影之後，再去看這些“速食電影”，甚至有一種“一覽眾山小“的美妙感覺。