宇宙最強大12位最強大的華裔武打明星，就問你服不服

而現如今的元彪已經極少演影片了，即便有也絕大多數是客串演出，反倒是電視劇這塊你還有時能見他演演主人公。中後期他的戲我也極少看了，個人第一印象較為深刻的是和洪金寶、劉德華一同執導的《咏春》，當時追的不亦樂乎，而整部電視劇便是改編自80二十世紀初元彪和洪金寶的經典影片《败家仔》。元彪出演的配角和二十年前的《败家仔》一樣都是梁贊，相同的是當年演的是毛頭小子梁贊，而《咏春》裡的梁贊已經是功成名就的「佛山赞先生」了。不由得感慨逝者如斯夫啊。

而在這兒就不得不提一點了，甄子丹一向以膽大真實著稱，在影片裡總是有這種那般的危險攝影機，只為把武俠片拍的真實，拍的有血有肉。事實上當時澳門武俠片、驚悚片全盛時期，觀眾們主要就是看動作嗎拼命、嗎危險，文戲方面是可以放一邊的，只好甄子丹和洪金寶都能打出他們的一片天。元彪在影片裡的動作儘管灑脫飄逸、行雲流水，但是真正能觸動觀眾們、吸引觀眾們的總會是甄子丹的搏命表演。你要說元彪不拼？也算不上，但在甄子丹、洪金寶編劇的片子裡，他的配角總是相對豬油的，的確也不須要做這些尤其危險的動作；而另一方面，是我大膽猜測的：元彪家境貧寒殷實，本身不靠影片也可以過日子，而且何苦那么拼命？

成龍現如今能說是大紅大紫了，知名度愈來愈高，憑藉著《叶问》《一个人的武林》等武打戲贏得了很大的關注。但是樹大招風，演藝圈裡盛傳一句話，叫“做人別太成龍”，那么成龍品行究竟什麼樣呢？

劉家良早年憑著一副好槍法及有情有義的硬漢子形像，在演藝圈中享有“劉師傅”之美譽。

成龍的動作乾淨利落，凌厲迅猛，爆發力強，充滿著力度與聽覺娛樂性，在澳門眾多的動作女演員和武術指導中可謂獨成一派。

在功夫影片《少林寺》中，他充份展現了武功天賦，其清爽帥氣的形像也深入人心。在《黄飞鸿》系列電影中，他全面展現了非凡的中國武術造詣和高超的演出就可以。他在觀眾們心目中重新塑造了黃飛鴻的英雄形像，成功刻劃了黃飛鴻在中西文明碰撞的二十世紀中那種自卑與自傲不斷感情糾葛的對立心態。在《精武英雄》中，劉德華把中國拳腳功夫行雲流水般的給觀眾們呈現出來。他不但準確地表達了截拳道思想，還為功夫電影重大貢獻了一個無法複製的聽覺經典。

成龍寸拳，是從詠春“長橋發力”演變改建而來，是截拳道尤其高級的手藝。成龍的“寸拳”所投出的“寸勁可將一位體重少於75千克的人投出幾米遠。拳術有一種特殊的發力形式，叫作寸勁。所謂寸勁，是指相距反擊目標很近，或是動作將要順利完成的瞬間，才忽然快速膨脹關節發出的短促，索性的爆發力量。在詠春門中，詠春好手不必蓄勢就能發動已連續緊湊的反擊，在1至3寸相距甚至貼身狀態，發力將對方制伏。依照流體力學基本原理，粒子在快速度之後造成的力量最大，因而，拳的勁道要大，也必須屈臂後猛擊，以確保有足夠多的相距快速。

吳京的中國武術功力很紮實，其武打動作具備迅速簡約、乾淨利落的硬漢藝術風格。從古裝劇裡的青澀花旦到熒幕上的鐵血硬漢，自小練武的吳京找出了配角的定位。從《我是特种兵》、《狼牙》再到《战狼》系列，他出演的特種兵憑藉著渾然天成的軍官個性深入人心 。

吳京是一名大器晚成的歌手，他不斷的突破自我，順利完成了從“功夫小子”到“國民硬漢”的成功轉型 。他在電視節目圈的經濟發展並不順暢，除了《太极宗师》和《小李飞刀》外，他再難有經典的配角和經典作品。這段時期，他企圖憑藉著外貌走偶像派路線，但實際效果並不突出。

也許也缺乏一個機會吧，又也許他假如並非在那個時代如果，那可能將話語權就會變為一線大咖，而並非像現在這種處在不溫不火的話語權。

洪金寶一直努力開拓戲路，將傳統的道德觀念和技術創新的中國武術經營理念融會貫通到電影之中，在更讓人眼花繚亂的動作戲基礎上，特別強調人與人之間的質樸感情。

甄子丹不單單是一名女演員，更是一名影片作者；他在影片中注入鮮明的自我藝術風格 ，成為極少數能讓觀眾們忽視編劇，而只以女演員的名字來標識一部經典作品的人；“甄子丹經典作品”這五個字也成為國際品牌和電影票房的象徵 。他在經典作品上將影片的動作性、驚險性與戲劇性相結合，

轉戰澳門後，他在《杀破狼》上將只有兩句對白的配角刻畫得極為驚豔，並憑藉著該配角重返打星的正軌 。之後，他通過類別影片《战狼》系列找出了具備個人獨有藝術風格的影片之路，並在內戰類別片應用領域裡獲得了非常大的成功 。吳京在《战狼2》中的搏命表演沒有白費，他使得冷門的國產軍事片引起了觀影風潮 。

話劇效果，不願意用假的道具，因而觸怒了很多老女演員，口碑不太好。而成龍，顯而易見，假如劇組嗎一團和氣如果，就沒有那么多好的經典作品和觀眾們見面了。

與李小龍、成龍、劉德華較之，甄子丹的動作灑脫，給人一種凌厲的酷感。

趙文卓是一名功夫女演員，他擅於劍、槍和拳術，通曉太極拳，能武一百多套拳法。1991年獲全省中國武術亞軍，獲選中國國家武英級運動健將。1992年步入電影圈，入行21年憑藉著帥氣的外型，紮實的真功夫，溫柔大方的男子漢氣概頗受觀眾們鍾愛。

他飾演的霍元甲、令狐沖、黃飛鴻、張無忌等等都成為深入人心的配角 。劉德華影片的高電影票房讓他有了“電影票房靈藥”的美稱，也為他帶來了較好的口碑和很多大獎。

洪金寶是一個很敬業的人，為的是搞好動作設計工作，他對拳術、截拳道、合氣道等都有深入研究並加以技術創新，藝術風格自成一體。洪金寶在他們編劇的影片中，著意突出群戲，為每一人定造最能充分發揮的打戲，他為澳門電影界發掘了很多專業人才

林正英是我一個較好較好的兄妹 他平常也不發言，但是你無法讓他飲酒。一飲酒，你就得用兩條威亞把他綁起來。即使他一喝了酒，見誰都打。他不認人的，你就算跟他有一點心病如果，那你更慘。但是他不飲酒，什么話也不進，他是一個很善良的人。

鄒兆龍十多年以來一直以大反面角色形像示人。在很多經典的武俠片中，他是惟一能與成龍、劉德華、甄子丹等對打匹敵的人，惟一的惋惜是鄒那么好的槍法卻沒有拿過中國武術亞軍。

林正英締造了一個經典殭屍片的幸福時代，林正英對澳門電影殭屍片的重大貢獻永不磨滅。他的殭屍道長形像深入民心，但惋惜的是他在1997年因患結核病中晚期逝世，他的離開也標誌著澳門電影一個經典黃金殭屍片絢麗時代的終結。林正英是澳門電影界的傳奇人物，殭屍片的開山祖師，給了我們無數的驚喜和歡笑。

從國際影視製作新星到一位實業家，他踏踏實實、一步一個腳印的處事，在事業上獲得顯著成績的同時，也為社會作出了積極主動的重大貢獻，進而贏得國際社會的廣泛好評。

而寸勁反其道而行之，要求在最長的相距內發出大的力。

後來我曉得他有病的這時候，他還在拍片。林正英的一生個性剛強善良，為人說一不二，錚錚鐵骨讓人敬佩，他給人的第一印象是較為古板的，而且極少有人敢和他打趣，他很嚴肅，我們都不肯接近，是一個處事非常認真的人。

影片中一貫都是高傲和麵無表情，但是生活中卻很親切悲觀。甄子丹以劍法聞名於世，曾有新聞媒體將他、成龍和劉德華並稱作中國的五大武打明星。

張學友評價趙文卓太善良不適宜演藝圈，現如今的趙文卓仍然一如既往堅持這股“正氣”，他是銀幕前的“俠客”，生活中的“君子”。

一雙大眼睛十分有辨識度，然而對於他的角色而言，幾乎都是許多小角色什么的，明他也很能打啊，但是那個時代卻早早的有了成龍和劉德華、洪金寶，甄子丹等女演員了。

成龍旅居美前夕，曾和亦徒亦友的加拿大籍印尼棍術名家——丹·伊諾山度（Dan Inosanto）溝通交流過雙截棍與印尼短棍，併成為一名用棍的專家。在荷里活電視劇集《青蜂侠》中，成龍首度採用雙截棍。雙節棍為兩節圓盤的硬木，中間以繩子或皮條相連接，既可猛擊，又可絞殺，集棍的剛猛與鞭的陰柔於一身，國外兩本中國武術專著曾如此介紹：“揮動著的雙截棍的一側，其落點可造成1600磅的力，殺傷力很驚人。一旦連接雙截棍的繩子或皮條纏繞到對方的胳膊上，只需輕輕地一拉，便足以將人處死。”現如今的國外的很多州以法律條文的方式禁止採用和擁有雙截棍。其原因是有些國外青年看完成龍的武俠片，或耳聞雙截棍的殺傷力，也玩弄起雙截棍來，結果釀成人命，遭社會公眾社會輿論的抨擊。《精武门》讓當時的澳門觀眾們見識了成龍高超的雙截棍術，眼前一亮。《猛龙过江》時，成龍手裡的雙截棍變為一對，演出難度很大，更是更讓人眼花繚亂。

樊少皇執導的古裝劇電視劇《南拳北腿》、《少年方世玉》，戲份也很漂亮，故事情節也精采，小編經常翻出來重新品位，既是消遣，也是回憶。從江湖豪俠到街上莽夫，名門後世到綠林好漢，都有他的精采詮釋，樊少皇每部經典作品的戲份都是親出賽，拳拳到肉，儘管經常傷勢，很多還是不可逆的危害，但卻甚少能聽見他的抱怨，是出了名的敬業女演員。

成龍一直指出自己還有很長的路要走，他還有更多的事要做。對於中國人而言，他們要向世界所展現的也只剛剛開始罷了。他為自己是一位中國人而深感驕傲，他希望通過影片向世界展現中國的部份人文。

也有人說只不過，成龍和劉德華一樣，都是“戲痴”。劉德華儘管在影片方面成就極高，但是劉德華經常和老女演員鬧矛盾，其原因是劉德華為的是追求真實

他在世界共同的商業審美觀元素的基礎上，成功地樹立了影片話語的中國主體性，匹配了中國的現實生活話語權 。從編劇成名作《狼牙》到《战狼》系列，吳京通過個人努力開闢了國產影片市場中屬於中國人他們的硬漢類型片 。

林正英是一個很用功的人，拍片從來都不必替身。他不怎么說話，處事很認真。林正英是一個很勇敢的人，有一回他跟我打架時總被我打倒，但他還是不死心，總重新站起來跟我打。林正英較為不苟言笑，話不多，但愛恨分明，討厭你會很照料人。但假如是他不討厭的人，經過他身旁他嗎會當面罵或捶幾拳。他在動作方面嗎有自己沒有的天賦，什么樣的新星級女演員他都能設計出動作，永遠都有新的東西做出來。

劉德華的成功不但來源於其自身的中國武術手藝高強，還在於其心智上的氣質。劉德華貧寒的出身催生了他堅毅剛強的個性 。他在40歲之後又步入除此之外一種人生境界，開始徹底擺脫小我、關心大我，積極主動促進公益活動事業的經濟發展。他在壹基金方面付出的努力人所共知。

洪金寶不但是一名多才多藝的動作新星，而且獨具慧眼。他在女演員、動作指導、導演、監製、編劇那些應用領域都獲得了優異的成就，他努力、刻苦、敬業、大度 。

他一路破釜沉舟、一路逆襲的經歷不但具備正能量，但是還合乎現代人對於努力奮鬥二字的所有想像。

元彪在七小福中，年齡是最小的一個，但綜合素養完全不弱，甚至對於武打影片而言，元彪的身材必須算是最好的。但是其它條件諸如皮膚協調性、柔韌性甚至也都要比甄子丹好，「腿功」則是他的招牌。同時，論起影片中的武打動作，元彪有時候甚至打的也要比甄子丹更有娛樂性，有看完自己影片的好友想必會發現元彪的動作簡約但灑脫動感，其疾如風。

較之三位師妹成龍、洪金寶，的確遜色不少罷了。不只是元彪，你把七小福其它兩位加到那個問題上，只但也設立，即使許多人的參照系都是成龍、洪金寶，不用說七小福了，就是拿甄子丹這種的華語世界頂級功夫新星來比，也比但。

影片中的甄子丹以刻畫小人物著稱，配角多是通過自我努力奮鬥而最終贏得武林話語權的勵志典型，這與其自身的成長公路非常相近。他憑著對事業的執著追求和頑強的拼搏精神 ，從一個普通的武師，逐漸成長為世界級的新星 。他儘管很出名，但在與人朝夕相處時卻非常平易近人。他討厭打趣，是一個風趣、大方的人。

而元彪時常地將提及，只能說元彪在很多人心底的話語權還是蠻高的，即便上世紀八十年代末到九十年代澳門動作影片飛速發展之時，你總能在一些經典的驚悚片裡看見元彪的身影，但是「成龙、洪金宝、元彪」的組合可以說是澳門驚悚片的時代烙印，是很多港片支持者的幸福回憶之一，三人戰略合作的《A计划》、《夏日福星》那些影片已經成為經典。而嘉禾那時候靠福星系列影片以及那個組合，保持了八十年代成龍、許冠文積累下來的聲名和人氣，可謂是澳門名氣最低、最炙手可熱的影片公司。堅信下列那個鏡頭許多八零後都非常熟識。

當功夫戲劇開始氾濫時，他又打出高危動作、杜絕替身的招牌，還吸收了荷里活的各式各樣影片元素，進而形成獨樹一幟的演出藝術風格。當熒幕上的“拼命三郎”愈來愈多時，他又開始嘗試更刺激的挑戰，動作一次比一次更難，設計一次比一次新鮮。

元彪自己說過：「我年纪小、样子小，比较吃亏。」這話一點也沒錯，晚出道的他在影片自學的進程上已經比甄子丹、洪金寶慢了一拍，只好只能跟在他們前面漸漸進步，他剛出道一兩年的情形就是跟著洪金寶拍一下片，再去這邊跟著甄子丹拍一下片， 從龍虎武師做起，有時候跟洪金寶學做副武指。但現在再回頭看，元彪22歲成名也一點不晚，他吃虧的永遠只是較之於三位師妹的年齡而已。

功夫女演員的出身讓吳京對演藝圈的種種社會風氣維持相距，人情和義氣常常負面影響著他的決斷，但這並不意味著他會婉拒商業性的規則。自豪自負與謙恭虛心好似銀幣的兩面，使得他不斷地為演藝職業生涯對錶，並嘗試盛行的類別和藝術風格 。

麥若愚說，趙文卓在開始拍片時很高興，還時常請我們吃東西，結果成龍一來，整個氛圍就肅穆了，甚至有人“手發抖”。有場戲拍女演員在酒吧陽臺對打，陽臺不高，但出任編劇的成龍卻要拿起“高聲公”對陽臺上的女演員說，“誰誰誰，給我注意，你跟旁邊的人講，假如再把頭探出來，我就上去打爆他的頭!”在那場叫罵中，成龍還用上了XXX的粗言穢語。

只能說他生不逢時吧，只不過覺得他的唱功確實不錯，而且還是武星。天龍八部裡的令狐沖讓我第一印象尤其深刻，但是也只有這一部讓他稍稍讓人津津樂道吧，打戲也是較為多的。

，成龍因拍片該事件“水火不容”，趙文卓在《特殊身份》片場被指“耍大牌罷拍”最終解除合同後，三個人改“武鬥”為“文鬥”，在演藝圈引發了非常大的關注。

“以難以為有法，以無窮為非常有限”是截拳道的綱領和要義。它將東西方哲學經營理念運用於中國武術，是一種搏擊指導和認識論。成龍有一套他們的格鬥體系，現代人稱作“成龍截拳道”或是“原始截拳道”，它是截拳道的關鍵部份，但並非全數。截拳道是經濟發展的是無窮的，截拳道藉由鍛鍊皮膚人類文明天生的皮膚槍械。

他既精幕後武指，又擅臺前猛打，形像不錯，整體實力超群、身才了得。

拳術一代宗師劉家良從人生擂臺光榮隱退，縱橫武術界與演藝圈的光輝歲月，20年來跟症狀搏鬥到最後一刻，不失為一場敗仗。儘管血病偷走了劉家良，他的開皇與對功夫影片的重大貢獻會流傳下去。

1967年，成龍在國外創辦了跨越門派限制的、全球性的現代中國功夫“科學的街頭格鬥技”——截拳道（Jeet Kune Do），時年27歲。

通過殭屍片《鬼打鬼》，洪金寶締造了澳門殭屍靈幻功夫戲劇電影的時尚。通過功夫戲劇《败家仔》，他形成了威猛剛勁、氣勢磅礴的動作設計藝術風格，助推了澳門諧星功夫戲劇及時裝驚悚片的時尚.

步入荷里活之後，他憑藉著沉穩的臉孔和英俊矯健的槍法在荷里活擁有了一片天地。從開始的大反面角色到正派，從小角色到主人公，他的打戲和觀眾們緣同他的片酬一樣節節高升。他徹底擺脫了荷里活臉譜化的“反面角色”形像，使西方觀眾們領略到一股完全有別於“成龍時代”的功夫旋風 。

趙文卓在《青蛇》裡的詮釋，徹底顛覆了唐僧在現代人內心深處的第一印象：趙文卓赤膊上場，古銅色的健美身形配上眉清目秀的俊美臉孔，力與美的完美融合，做為一個女子，卻美得不容方物 。

劉德華是武俠小說電影的代表人物之一，不論是《黄飞鸿》系列電影，還是《方世玉》及其電影版，他都在影片中顯示出了武打方面的演出天分。他的功夫使力量與質感融合在一同，進而催生了力量、速率、柔韌二者有機融於一體的中國武術質感 。

鄒兆龍憑藉著一身功夫成功打入荷里活，並在《黑客帝国》中成為惟一一名華裔女演員。鄒兆龍和劉德華都是成功打進荷里活的劍法好手，且出身相近。劉德華說過，跟鄒兆龍演對手戲非常舒服，棋逢對手，打得很過癮。

兆龍劍法好，澳門又出產武俠片，在澳門立足於沒有什么問題。但即使沒人力捧，只能充當反面角色第二好手之類的大小角色，而難以成為舉足輕重的大明星。

甄子丹能夠成為具備國際聲望的功夫新星，其中一個關鍵其原因是他的技術創新和變通 。他將中國武術與京劇雜耍嫁接，在著重動作的娛樂性的同時，大幅度地減少了功夫影片中常用的恐怖暴力行為場面，並由此締造出功夫戲劇的先河 。

締造了動作喜劇片的經典式樣。他參予創作的影片具備強勁敏捷的武打動作，幽默風趣的電影藝術風格和不能被配角所覆蓋的“甄子丹形像” 。雖然那個形像體系涵蓋了很多關鍵詞，但是其中不可缺少的元素還是甄子丹的拳腳功夫和“摔不爛打不死”的思想。

劉德華的功夫滲透了中國武術人文的思想。他接受了正統的武術體能訓練，因此武打套路和坐姿都很國際標準到位。他的武術動作柔中帶剛、敏捷可愛，招式中蘊藏了多樣的中國神學詩意。劉德華的功夫展現出了他頗受傳統中國人文薰陶的思辯，並且具備一種不露聲色的沉穩。他的一招一式華美如舞，內含多樣的中華武功精髓 。

劉家良在講求硬橋硬馬的正統武俠片影片人中，是當之無愧的一代宗師。他把傳統武術看得很重，在他的影片中也總是著重反映傳統武術實打實的氣質。

從天資傲人的中國武術天才到馳名國際的功夫女演員，劉德華維持著他獨有的風範。他以沉穩、深邃的個性成為成龍之後的又一箇中國武術我們。一向以 “大俠”、“硬漢”形像示人的劉德華刻畫了許多讓觀眾們讚揚的熒幕英雄形像 。

元彪與洪金寶、甄子丹一同在學藝。結交了三位師妹，元彪體型很好，動作更灑脫飄逸。元彪作為澳門一線的男星，與甄子丹不相伯仲 。

成龍截拳道海報截拳道是成龍所創辦的結合世界各式各樣中國武術精華的多方位自由搏擊術。“截拳道”意思就是圍殲勁敵來拳之法，或迎擊勁敵來拳之道。截拳道提倡搏擊的高度自由和本能性，捨棄傳統方式，忠實地表達自我。

樊少皇戲路嗎很廣，《天龙八部》中內向的令狐沖、《大内密探灵灵狗》中野心勃勃的曹公公、《赏金猎人》中憨厚的小寶寶……不論是哪一種配角，他的詮釋的惟妙惟肖，那些配角的差異那么大，他都能爐火純青的詮釋。不像現在的許多歌手，一旦定型就一直演一個配角，讓觀眾們都已經味同嚼蠟。