《敦刻尔克》為什么此次尷尬的後撤是奇蹟般的勝利？

雖然《敦刻尔克》在技術上是一部內戰電影，但它的基調和藝術風格卻是一部令人興奮的恐怖片。做為迄今為止最嚴肅的電影，約翰·諾蘭（ChristopherNolan）採用了他所有的槍械來製作整部電影，當影片獎提名者出爐時，這幾乎肯定會被現代人記住，儘管它的公映日期不太適宜奧斯卡金像獎。

自《拯救大兵瑞恩》以來，第二次世界大戰影片中呈現出的大屠殺程度出現了變化，在1997年之後，“普通”影片相對沒有恐怖，斯皮爾伯格發生改變了這一點。《大兵瑞恩》的前30兩分鐘造成如此大負面影響的其原因之一是我們不習慣在第二次世界大戰經典作品中看見如此原始的影像。

諾蘭使用廣泛的跨應用領域方式，從四個角度呈現出1940年5月中旬的該事件：“摩爾”（騎兵在敦刻爾克沙灘上等待後撤）、“大海”（橫越英吉利海峽的軍人）和“空中”“（一位噴火空襲機機師制止了奧地利對救援船和毫無敵意的戰俘的掃射和空襲）。

MarkRylance的MrDawson駕駛著他的較大型郵輪Moonstone橫越英吉利海峽的愛國熱情。噴火轟炸機機師傑克·哈迪（Farrier）與奧地利直升機進行空戰，以削弱納粹黨在比利時東部的空中競爭優勢。知名的小角色包含盛行歌手哈里·斯泰爾斯（HarryStyles）出演布萊恩的同胞之一，希裡安·瓊斯（CillianMurphy）出演火箭彈衝擊中的戰俘，安德魯·布拉納（KennethBranagh）出演敦刻爾克戰場上校普雷斯頓（愛爾蘭最低軍人）。

那么《敦刻尔克》有什么問題呢？非常小，影片的內部結構和覆蓋範圍不容許與任何配角有任何關連，並且沒有人在螢幕上逗留足夠多長的時間。相反，我們會對各式各樣的快樂和悲劇作出偏激的反應，有時候我很難理解對話：周圍的噪聲和音樂創作沖走了談話。

據諾蘭介紹，在攝製《《敦刻尔克》》之後，他科學研究了《《恐惧的代价》》和《《速度与激情》》三部影片，其負面影響是顯而易見的。二者都擅於漸漸創建衝擊力，而《敦刻尔克》在這方面是無情的，而場景的剪接形式也促成了這一點，比如，諾蘭將直升機上的緊張時刻削減到沙灘上同樣緊張的時刻，他向後移動來回稍稍及時將所有東西織成在一同。

此種態勢還在繼續，2016年的《血战钢锯岭》是一部既血腥又殘暴又勵志的影片。但是，《敦刻尔克》把遺體和肝臟的特寫鏡頭去掉了。這並並非說片中沒有醜陋的場景，但諾蘭並沒有在其中流連忘返。他的理由很直觀，《敦刻尔克》是在用衝擊力來支持敘事，專注於恐怖電影可能會分散注意力，而且我不覺得整部影片即使它的自我限制血腥而顯得不那么“真實”。

《敦刻尔克》不像《星际穿越》或《黑暗骑士》它更專注，沒有牙齒上的碳水化合物，體驗很原始，但在智力和感情上都很充實，這是一個完整的包，滿足了這些預測這可能將成為2017年最強大的影片之一。隨著每一部新影片，諾蘭都不斷擴大了他做為歷險影片製作人的聲望。《敦刻尔克》是一部成功的影片，也是2017年《权力与物质》影片的強有力補充。

HansZimmer的配樂圍繞時鐘滴答作響，助長了不斷擴大的懸念。

敦刻爾克會戰在第二次世界大戰中佔據獨有的話語權，不論以哪種國際標準來衡量，都是軸心國的失利，那場武裝衝突引致大量人員傷亡和裝備經濟損失。即使如此，那場遭遇戰時常被戰敗者勝利地引用，自己將少於300,000名戰俘的撤走視作愛爾蘭決心的證明。

和《泰坦尼克号》一樣，《敦刻尔克》沒有那么多故事情節，也沒有愛情故事，它由經過充份科學研究的發展史該事件構成，為虛構人物提供更多大背景。

沒有勝利者的內戰是一場徹底的大災難。而《敦刻尔克》所彰顯的是內戰導致的危害。電影一再強調敦刻爾克該事件並非勝利。即使二十萬人成功後撤，也並非很精采，因為諾蘭是站在體驗中的。一個無可救藥的戰俘的看法，而並非遠離戰場的外交家的看法。戰俘們罹患步兵恐懼症，前去搜救的人說，此種後遺症會持續一生，但成功撤走的戰俘卻是垂頭喪氣。

整部不凡的影片呈現出了一場冬季體量的奇觀，但並沒有像每年那個這時候的大片那般讓觀眾們渴求逃避現實。

敦刻爾克出現的事情是如此不同尋常，以致於溫斯頓·邱吉爾不得不公開譴責歡慶的概念，並警告說：“我們必須很小心，千萬別將此種挽救歸於勝利的屬性，內戰並非靠後撤來獲得的。”

（我無法說這是混音的問題還是我在哪裡看影片的問題。鑑於諾蘭著重細節的聲望，很可能將是前者。）

他提供更多了足夠多的航拍和世界地圖預覽，因而即便是這些不曉得他們區位的人也不能迷路。

“能活下來就好了。”

非記錄片製作人很難描寫內戰。諾蘭通過觀察非常有限數目的配角，以及自己配角和參予的變化，讓更大的畫布發生。

儘管沒有一個女演員獨佔熒幕時間，但女演員們的表現令人欽佩。這並非一部以配角為基礎的電影，也並非一部以女演員為中心的電影。影片中的絕大部分場景都屬於相對不為人知的芬恩·克拉克黑德，他出演的布萊恩是一個被困在沙灘上的普通戰俘，拼命找尋回來的路。

假如有人攝製了《拯救大兵瑞恩》的奧馬哈沙灘攝影機，並去掉了最血腥和最生動的影像，並將寬度縮短到一個多半小時左右，就負面影響和風速來說，這是《敦刻尔克》的合理近似值，但並非要是內容。