《独行月球》電影票房瘋了，口碑崩了，沈騰終究並非這個苦行僧！

從參予投票表決的觀眾們中選出101名觀眾們評委（有較為嚴苛的甄選條件，並非隨機的），在百花獎文藝晚會現場以表決器的形式投票表決，從來得出結論影片獎、最佳編劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳新人這7項大獎。

看完烈火烹油的影片票房數字，影片《独行月球》的口碑怎么樣？

《我和我的父辈》那個影片用一句話總結，故事情節沉重，影片單薄。

《独行月球》電影票房已經瘋漲到18.2億，比《人生大事》的電影票房多出2億。朱一龍的《人生大事》已經公映44天，而沈騰的《独行月球》才剛公映9天，獲得如此成績。不肯想像，在沒有強勁勁敵的情況下，沈騰將會播種多少電影票房。

綜上所述，從大獎的設置和甄選規則而言，戲劇影片無顯著競爭優勢也無顯著劣勢，只看電影本身了。那沈騰執導的電影《我和我的父辈》與否有得獎的整體實力呢？

自己這輩人對央視春晚情感很深，對央視春晚的觀眾們有種發自內心的使命感。“如果皮膚還容許，觀眾們還願意看，我還會繼續為央視春晚繼續發光發熱”許多後輩戲劇人都曾表達過這種的看法。

怎樣從提名者中競逐勝利？

沈騰承載了太多人對戲劇和快樂的期盼，特別是老一輩的戲劇演員趙本山、宋丹丹、黃宏、蔡明、馮鞏……漸漸選擇退出舞臺，新的戲劇演員能扛大樑的實屬不多的情況下。我們恨不得把寶都押在他的頭上。

但沈騰只有一個，當經典作品大量產出的這時候，他個人的投入的時間和電影劇本打磨的時間都會隨著經典作品數目的上升而下降。有句話說得好，一天不練功他們曉得，兩天不練功同行曉得，四天不練功他們曉得。沈騰的功夫是在長進還是停滯不前了，只怕連普通觀眾們也看得出來了吧。

不論哪一項大獎都是在觀眾們鍾愛的影片中甄選出較低產品品質的影片和配角。

歌手對舞臺和觀眾們的情感深，使命感重是觀眾們的幸運，名利不缺了還肯紮實創作，“自討苦吃”的人太少，可遇不容求。反之，也很正常，即便大千世界還是芸芸眾生為主，絕大多數人還是追求他們想要的名利。無關對錯，只是選擇。

而且，假如“含騰量”本騰發生了國際標準性問題，那等待沈騰必將是臺詞老套、老梗橫行、電影劇本單薄、故事情節無趣的“鬧劇”經典作品了。

中國電影家聯合會委託中國電影發售放映聯合會屬下骨幹電影院副經理共100人和該屆中國電影家聯合會會長會會長共同組成百花獎的預選理事會。由該理事會推薦符合要求的影片，成為候選影片。

由誰來推薦出選電影？

常遠、王小寧、許君聰、賈冰之流不足掛齒，依照現階段的表現，之後也很難步入戲劇人第二梯隊。

影片票房的輝煌和沈騰在大眾百花獎0票形成了鮮明而強烈的對比。有人批評了大獎的真實性，有人遺憾了戲劇類別影片的侷限性，也有人否定了沈騰的經典作品和唱功。

所以，說那些並並非否定沈騰賈玲自己這種的選擇是錯的，社會環境在變化，人的心境和追求也在變化。市場上熱錢許多，賺快錢很爽，一直賺一直率。做為觀眾們我們無法依照某一種模式或是藝德國際標準來要求所有的歌手。

剛好相反，戲劇片重投入的是人物刻畫、營造戲劇效果上，以致於劇情、感情價值等元素的輸入卻打了優惠，因而，戲劇電影得獎極少也是意料之中的事情。

吳京和吳磊的《乘风》篇死板煽情，《战狼》的藝術風格應用於抗日戰爭階段顯著不最合適，縱使有發展史基礎也無法共情。趙薇《诗》篇中規中矩，感情細膩。《鸭先知》篇徐崢的個人藝術風格特別突出，誇張且風趣。《少年行》篇故事情節倉促，方式小於內容，硬煽情不說，對於未來信息技術的技法也過分刻板。

答案顯而易見是否定的！

把《独行月球》稱作影片感覺有點兒牽強，更像一個小品拼盤，割裂感很強。戲劇、奇幻、故事情節極為違和地揉合在一同。如論臺詞，遠遠沒有槽點足，包袱又俗又舊，故事情節又老套又尷尬。在影片公映前，小編去看了首映式，前面一半的確笑了會，後面實在沒忍住睡著了。當我醒過來的這時候，沈騰和馬麗已經在站在銀幕底下賣力安利影片了。沈騰和馬麗不愧是觀眾們的心頭好，現場自己都非常謙和有禮，絲毫沒有大明星的架子，觀眾們拋出的啥話自己都能接成梗，非常認真的交流、拍照。可這無法抵銷《独行月球》並非一部讓人滿意的影片，可惜了這么高的“含騰量”。

這也就意味著，電影/配角能無法被選上，主要準則並非電影類別，而“大眾”和“小眾”的區分。這也就意味著小眾類別的文藝片、災難片、恐怖電影、記錄片諸如此類影片才是難以從百花獎捧回獎盃的。

影片在豆瓣打分開局9分多，公映8天已經上升到6.9分，依照時間線來測算，那個平均分遠遠沒有築底。預測，最終打分會在5分左右徘徊。儘管，影片可能將最終會即使天時地利人和播種驚人的電影票房，但靠著這種水準的影片，沈騰還能瘋狂數次呢？

近年來，即使禽流感的其原因，影視製作行業同樣受到非常大沖擊，可沈騰卻一直維持著兩年4-5部經典作品的速率輸入。可見其受到市場熱烈青睞。

依照貓眼專業版數據預測，《独行月球》最終或斬獲42億影片票房。假如影片《独行月球》能卯足了勁拉到50億如果，那沈騰將衝擊百億元影片人榜單的第四位。

提名電影/者怎樣而來？

沈騰影片經典作品的瘋狂輸入，配角和詮釋形式幾乎一成不變，電影劇本特別薄弱，基本上拼的就是女演員的知名度和搞怪能力。跟開心麻花的音樂劇比起來，紮實程度和故事情節的豐富性相差十萬八千里。即使如此，我們依然對沈騰的經典作品充滿著期盼。究其原因，放眼整個娛樂圈，真正讓觀眾們開懷一樂的女演員真沒兩個。既能逗樂我們又有電影票房影響力的就更是鳳毛麟角。

所以，這並不意味著大眾喜聞樂見的戲劇影片就比別的類別擁有更多的票數。即便那些大眾評委也是擁有比通常觀眾們更專業的評審能力的，並並非誰能讓評委開心就投給誰，不然，得獎的不都得是戲劇電影了？

其中有一個看法得到許多網民的普遍認可：沈騰製作而且不能夠得獎其中非常大一個可能將是，沈騰出演的經典作品《我和我的父辈》影片類別是輕戲劇。許多影片大獎都對戲劇類別的影片並不親睞，就像劉德華很難贏得澳門金像獎一樣。

“百花獎”的寓意是：百花齊放百家爭鳴。其核心便在那個“百”字上，這也就意味著該大獎將採納的影片類別是多樣化多元的。

在春早上，沈騰馬麗是繼趙本山之後惟一個讓大眾無比期盼的小品電視節目，沒有之一。許多人可能將不曉得，央視春晚的詞彙類電視節目，最起碼提早一年就開始準備，寫本子找搭擋，彩排磨合，送審調整，再送審再調整，或許到了年三十最後兩天也無法完全敲定電視節目與否可以上，或許到了最後一刻被通告無法上臺了。為的是儘量將地滿足中國大江南北的觀眾們口味，央視春晚電視節目的甄選之苛刻，可以說到了“變態”的程度，上央視春晚簡直比過山車還刺激。

該影片的五個單元，五個故事情節分別是抗戰時期的吳京和吳磊、新中國末期的趙薇和黃軒、改革開放末期的徐崢、未來和當下的融合機器人沈騰。能說每一單元都是好故事情節，但電影劇本過分單薄，沒有講好故事情節，也沒有給配角什么空間。

那個看法猛地一看還挺有道理的，但仔細品品卻並非那么回事。這就要從大眾影片百花獎的評選活動規則講起了。

但是，現在許多戲劇人如賈玲、白凱南這種，一炮而紅後便轉向了更輕鬆更見投資收益的賽車場。

沈騰馬麗儘管還在儘可能在那個賽車場上維持隊形，但是沈騰兩年出演/執導4-5影片，出席綜藝節目的頻度高得嚇人，光《王牌对王牌》三個月就播映4期，其他的還沒算。

現階段，排在第四位的是吳京，憑藉著《长津湖》《我和我的父辈》《流浪地球》爆火，以286億票房位居第四位。沈騰執導的電影票房為238億，假如此次沈騰執導的《独行月球》能衝擊50億票房如果，將會力壓吳京，成為新的“榜一小弟”。

沈騰執導的電影票房已經少於240億，那個票房數字多么瘋狂。但這瘋狂的背後是以犧牲質量為代價的。

候選電影將有各路新聞媒體、報刊公佈，步入大眾投票表決階段，位列高者成為提名者。

這種的電影，跟《长津湖》《悬崖之上》《中国医生》這種的影片相比，不論是故事情節還是配角都遜色一大截。較為之下高低立現，觀眾們評委不約而同沒給沈騰投票表決也是再正常但的了。這可以說明，大眾的電影鑑賞水準再提升，能夠對相對專業的對影片和配角進行評判。

說到這，不得不欽佩這些老一輩的戲劇人，趙本山、宋丹丹、馮鞏、鞏漢林、潘長江、孫濤……就算已經功成名就，不再須要央視春晚提升國民名氣，依然兢兢業業地為央視春晚和觀眾們奉獻經典作品，許多這時候艱辛耕耘一個多月最終卻不能夠跟我們見面。

創作就像一場又一場的修持，而製作者就像苦行僧，只有在證得的一剎那才有璀璨的光芒，創作的過程很苦，沒兩個人守得住。

我們對“含騰量”的期待值該往上調一調了，再長的夢也得醒。

該影片豆瓣打分6.4，剛過及格線，堅信這及格平均分也是有許多情懷的成份。

《独行月球》中的獨孤月，《我和我的父辈》中的星一浩，這種的配角只不過都沒有什么差別，不論是配角設置還是詮釋方式，沒有任何形式和其本質上的差別。堅信在接下來即將公映的《全民狂欢》《全能一家人》也將會是如此。

我們太須要沈騰這種的女演員了，雖然現在沈騰輸入的經典作品總體水準呈現出上升態勢，但依然讓我們充滿著期盼，而且才有“含騰量”這一玩笑說法，面對不太好笑沒有技術創新的影片，我們默默地將其歸因於“含騰量”太低，也就是沈騰的參予程度太低的其原因。這是多么希望和堅信，如果沈騰的參予程度夠高，一定不能讓我們沮喪。這是我們對沈騰深深地的倚賴。觀眾們總是希望沈騰執導的經典作品能是口碑的保障。

自己還有時間和精力為央視春晚的一個不一定能上的經典作品“閉門造車”一個多月嗎？這得經濟損失多少錢？即使自己願意，自己背後的資本能應允嗎？答案我們心知肚明瞭。

曾經的賈玲和白凱南，做為馮鞏的得意門生，當二人帶著《芝麻开门》發生在央視春晚上的這時候，幾億觀眾們耳目一新，評書在春晚舞臺上或許就要在馮鞏這一門重新振興了。但是當賈玲和白凱南憑藉著春晚一夜走紅之後，二人以最快的速率到影視製作、綜藝節目中去變現了。賈玲自從《欢乐喜剧人》之後漸漸脫離了創作的環境。

從大獎的甄選過程能窺見，該大獎的總方針就是：觀眾們的肯定和鍾愛。

所以，對於逗樂我們和影片票房播種而言，眼巴前的沈騰是夠用了。但是對於在沈騰頭上有更多期盼的觀眾們而言似乎是不夠的，不然就不能用含騰量做為評判一個喜劇片與否值得看了。“含騰量”除了沈騰的出演程度和打戲多少以外，從沈騰的角度而言，影片的編劇、電影劇本、製作水準、對手戲女演員……都對影片的成功起著非常重要的促進作用。那些都必須在沈騰的“含騰量”的實地考察範圍內，而並非純粹地看沈騰的打戲。即便一個口碑好的影片，靠某一個配角是扛不起來的。