以馬其頓悲劇為原型？從來不倫到暴力行為，《老男孩》即便再看仍震撼萬分

並進一步推斷，“讓人發生問題的並非行為本身，而是我們對行為的界定，是社會的畸形戀禁忌的性腳本及其對違背這一腳本的行為的懲處”。

如果說人生目地都是在追求一種自我理想與價值的極致和完滿，那身為命運之神的小說家或許非把自己人生電影劇本寫到奇慘無比不容。

影片一個章節中，監聽著整修跟美道的談話，佑鎮問身邊心腹：你覺得美道真的愛上吳整修了嗎？

故事情節中有幾段不倫戀。

為的是對整修真正復仇，他僱了催眠師分別與整修和美道都進行了催眠，讓自己彼此間重歸於好，獲知此事的整修已步入了歇斯底里的狀態，他瘋狂的威脅李佑鎮，卻又心疼的向他求饒。

總結《老男孩》整部影片，每一個鏡頭搭上故事情節顏色都值得在快節奏中細細品嚐，開頭給觀眾們的震撼是一種即使你已經曉得結局卻也承受不住的情緒席捲而來，久久不能忘懷。

“我也能做到嗎？”三個少年兒童在違背社會常理的情境中去“愛”，卻換來喪生的代價，那個倫理懲處有多可笑，李佑鎮就用同等可笑的執著與資源，去逼使吳整修步入完全相同情境。

筆法下那股所濃濃的瘋狂之意不僅給了吳整修、美道、李佑鎮和李素兒與上述的極致和完滿相悖的人生際遇，更連同把觀眾們拉入虐到沒用的情緒地獄裡受苦。

直至千百年後，我們又會不能再被同一個問題困擾？

心靈中的一段晚期實戰經驗決定了三個女性的關係、自己的互斥、自己要展開的貓抓老鼠......

並且讓李佑鎮對吳整修的復仇，成為一場對於其少年兒童時期悲劇的重演。在違背倫常的禁忌愛情中，李佑鎮與妹妹的愛，即使吳整修的不幸窺視，以致緋聞面臨難以容於社會的悲劇性經濟發展。

自始至終，當慾望出現，禁慾的幽靈就在背後窺視。

吳整修沒聽答案就徑自走下天台。幾秒鐘後，兩具遺體會在吳整修身旁墮下，而吳整修就此正式走上旅途......

樸贊鬱的《老男孩》連貫地提醒觀眾們，慾望是怎樣煎熬著劇中人。

也許我們能夠理解《老男孩》結尾的女子跳樓自殺前夕，也已經在邏輯鏈中扣上了吳整修的悲劇之路。

《老男孩》的核心是復仇，故事情節原本極為純粹。但是為的是呈現出復仇者的執著、扭曲病態、可憎與心疼，樸贊鬱匠心獨具地重新加入一盤又一盤的猛辣；換句話說，抬出一塊塊眼花撩亂的招牌，讓人未明也能覺厲。

雖然觀眾們不能看到吳整修是怎樣返回建築物的，並提筆寫出長信之間的心路歷程，但從他以這句話為他的悲劇故事情節收尾，我們也許能夠理解《老男孩》中，吳整修的旅途，就是他從對那個回答漠不關心的影片最初、一路走到他真切理解那個回答重要性的影片最末。

如果說劇中人物真有原罪的話，其原罪定是“對於宿命欺負的莫可奈何”，此種武裝衝突與對立的爆炸性讓《老男孩》成為一部瀰漫著動人又束手無策的深層悲傷的悲劇經典。

知名人類文明行為歷史學者方剛曾經針對極少數願意接受訪問的“家屬性行為”被告進行專訪，其科學研究可能將可以不幸對照出影片故事情節呈現出的情境。方剛注意到其中一名受訪者，系在認知到社會對於畸形戀的觀點之後，才對於他們的行為陷於強大的內咎與內疚中，

對李佑鎮而言，他在復仇，但對整修而言，他像是在贖罪，一步步的走向李佑鎮安排好的過程，走向最終結局，只為的是換來填反感心底的滿足。

拿起槍，順利完成了他的復仇，他也順利完成了整修的贖罪之旅，而且他沒有選擇將母子不倫之事告訴美道。

而對輿論壓力本身沒有觀點；吳整修則將自己的人格轉換成童稚狀態，驅逐了“禽獸”之後，才總算得見天光。身為一個觀眾們，我很難確認我的想法：他們到底所犯多嚴重的罪，以至於只能在死衚衕中相互罪責對方、罪責自己？

而且我們很容易把此種“畸形戀”想像成瓊瑤《窗外》短篇小說中的江雁容與康南的師生戀。此種在日韓崇尚的愛情自由下，假如難以徹底擺脫出此種價值觀的“禁錮”，電影看上去還是很難理解的。

整部影片到底是用什么東西違反到我們的敏感脊髓？有什么問題在我們看過它的當下浮現於腦海中，卻又被我們擦去？

唾棄真相，又同時難以忘卻愛慕。

但是，追根究柢，為什麼慾望是可悲的？

直到現在，我對這句話仍然第一印象深刻。

整修的螞蟻是與恨意和疑惑交纏在一同的、毀滅著靈魂的寂寞，美道的螞蟻是垂頭喪氣的、沮喪空虛的寂寞。

恰恰即使是不倫，曉得一切實情的整修就可以選擇即使愛而幸福，選擇遺忘一個事實，卻記住當下的真實與未來將要持續的美好，《老男孩》根本就是一個因不倫而深刻的愛情故事。

為的是防止混為一談，該處必須標示的另一個重點為，“亂倫”常與年長者對於幼童的性騷擾行綁定探討，《老男孩》中的畸形戀卻出現在兩對兩方皆已成年的母子，與另兩對立法權關係不致有非常大落差的姊弟之間。探討那個故事情節中的真愛與否設立，既無法，也無意為出現在家庭內、家庭外的任何妨害性自主犯罪行為開脫。

悲劇著重邏輯，在一連串該事件中推演出一個必然結果，有如柏拉圖在《诗学》中對於悲劇的闡釋，悲劇著重章節之間維繫著概然或必然的關連。

美道聲稱他們從未有過螞蟻的幻覺，但是影片這時呈現出一幕夢幻寫實的場景，剛哭過的美道在輕軌上，她望向視線邊緣，看到一頭寂寞的、非常大的螞蟻趴在另一節車廂中與她對望。

當吳整修總算從不見天日的旅店臥室被釋放，他的心理狀態緊緊與復仇綁定，看不見心靈中其它慾望：吳整修生吞章魚、暴食煎餃，甚至是與李美道愛愛時，我們卻感受到這一切僅作為反面角色李佑鎮復仇計劃的一環存有。

與養雙親分離後，她的內心深處有著非常大的空洞，當時還太少的她已經忘掉了雙親的外貌，她對第二次向她求歡不成的整修說：我可能將還會再度婉拒你，但到時候無論怎么樣，你絕對千萬別停，就直接給我！

在整修與美道的真愛裡，佑鎮一直都是其中一員，他帶著他們對死去妹妹的愛，愛著這對母子的情感，此種特異的愛是從恨滋生，但它在佑鎮打算復仇的同時就已存有。

我很討厭《老男孩》美版的海報。它好似在替整部經典作品下注腳：這是一部用琳琅滿目、光鮮亮麗的招牌來吸引觀眾們目光的影片。

在美道的小別墅中，有一段母子間更讓人第一印象深刻的對話。美道讀了整修在被徒刑前夕的回憶錄，整修一直被螞蟻的幻覺糾纏，他或許渾身被螞蟻爬滿、難以脫逃。

在《老男孩》中，是因為不倫而且美好。

美道說：“螞蟻是群居動物，而且我猜只有寂寞的專業人才會一直看到螞蟻吧！”

而“長青”的李佑鎮是無性的，他鍛鍊身體他們，讓他們一塵不染，佩戴防毒面具躺在吳整修與美道的床邊。

返回故事情節文檔，吳整修的悲劇創建在墮落、掙扎，與對立上。

李佑鎮再看見整修的樣子，他曉得他成功了，那他生存的目地是什么？為的是復仇而存有的女子，還能夠以什么名義活著？

她比出一個拳頭的手勢，好似那種暴力行為是一種甜蜜，遲來的友情與陪伴要如此以劇烈的形式被給與，她才將不再寂寞。

未明而且時，我們與否會重新想起影片中第一具從摩天大樓墮下的遺體？我們未曾獲知他的死因，這是《老男孩》更讓人戰慄的恐懼不利因素。

寧願喪生的痛不欲生，才是最高級的復仇。

那個疑問帶我們返回整出悲劇的邏輯推演過程——從影片最結尾處，跳樓自殺的女子與重獲新生的吳整修碰面時，拋出一句回答：“即使我比禽獸還比不上，為什麼我就沒有活下去的基本權利嗎？”

開頭，整修找出了當初催眠他的催眠師，請他將那個回憶抹除，讓住在內心深處的惡魔消亡，留下整修，而催眠師也應允了他的要求。

該片便也因此多了很多可看、可觀摩、可驚歎的話劇臺詞了。

當真相大白的一剎那，我們發現吳整修與美道的碰面是催眠的結果，而吳整修聽著被錄下的、他們與美道愛愛時的狂喜與痙攣的大喊，加上案發當下正監聽著一切出現的佑鎮所留下的淚水，這一切認為是如此扭曲，或許所有的幸福都在一聲聲叫喊中消亡殆盡。

影片中那段可謂最高潮的戲碼，你完全能借由崔岷植的唱功清楚的感受到整修的絕望與憤慨，那種瘋癲的狀態身為觀眾們的我嗎很不忍心，但也深深地令我著迷。

他最後的自我閹割交換的惟一條件是保留那個祕密，不讓美道曉得。吳整修對於美道的真愛沒有即使獲知真相而作惡、殲滅，這一點我們能從故事情節結局吳整修的選擇獲知，但他仍然不肯揭露那個祕密。

《老男孩》具備亮眼的藝術風格處理、敘事上的技巧、執念至深的配角刻畫，還有大膽挑戰倫常的故事情節。影片充斥暴戾、狂態，還有深深地纏繞至萬縷千結的偏執美感，除了對於日本影片的直覺第一印象以外，《老男孩》以一種閹割、自毀情結去震撼觀眾們。

對我而言，當年他喪失了妹妹，即使不倫也要堅強去愛的他給與整修與美道的一次機會，那是李佑鎮的唯美，也是給整修的最後禮品。

在追求“活下去的基本權利”之後，他先尊重了他們是“比禽獸還比不上”的存有。無論是吳整修或李佑鎮，這一對悲劇都創建在相當程度的可笑中，李佑鎮將罪責全部歸於散播傳聞的吳整修。

美道的配角最能突顯此種愛的性質。

對於違背倫常的絕望或許緊緊鎖在吳整修價值觀的深處。

15年前壓過李佑鎮兄妹的悲劇，在於三個少年兒童難以承擔自己的真愛所衍伸的毀滅性力量；

吳整修並沒有處理那個問題，只好女子跳樓自殺傷重。

真正害死她的，並非我的下體，而是你的長舌

“現在我要跟你說我的故事情節，為什么我想尋死的理由，嘿。”

整修割掉了他們的嘴脣，來交換美道不可以曉得這件事情，有時候不曉得事情的原樣，才能夠苟且偷生的活著。

現在，看見結尾墮下的那具遺體，我依然難以不去想他。

吳整修對違背倫常的恐懼感壓倒一切，以致於他難以同時接受他們對美道的母子認知，甚至也難以忘卻他與美道之間的情人感情。

與兩人心靈的聯結較之，友情的聯結被涵蓋在更深層的感情中，但由於佑鎮與秀雅的意外，整修要忘掉他的不倫就可以美好。

短篇小說改編而成，再加上2013年荷里活的翻拍版本，成為四部曲中最著名的一部。它也塑成了大眾對樸贊鬱影片的主要第一印象：恐怖、憤慨與傷痛。

關鍵的是，看見最後，我都不曉得誰才是真正的被害者，誰又是真正的受害人？若嗎要在當中挑一個相對幸運之人，那肯是美道無誤！對她來說，無知是一種美好，不用被迫面對真相的殘暴。

未確定，但能曉得的是影片收在一個極其悽慘的開頭，復仇成功了？還是失利了？這一連串的鋪陳換來他們的意外，沒有人是贏家，每一人都是輸家，活在惟一歡樂裡的，只剩下什么都不曉得的美道。

最後一幕，美道發生，抱著整修，兩人與否過著甜蜜的日子？

雖然尺度大膽，《老男孩》對“性”的呈現出方式，卻抱持很大程度的生理憎惡。

催眠的事實甚至是更特別強調人類文明感情在任何情況下都難以是虛假的，而佑鎮的回答只顯示了他被喪失的愛所矇蔽，忘掉了愛此種感情的性質。

我指出樸贊鬱的「复仇三部曲」是認愛影片的人必須要看的影片，這種的鬼才編劇你假如錯失嗎太可惜，這四部曲當中每一對於復仇的多面向絕對是讓人又愛又恨的題材。

15年後的害怕的又是什么？為什么他寧願剝奪美道獲知真相的基本權利、並且用催眠將他們的思緒清空為接近植物人的狀態，來維繫這段真愛，而並非面對真相？

在電影劇本呈現出中，雖然我們要考慮李佑鎮鎮宇對吳整修的說詞慣常帶有欺瞞與惡意，但他仍然在電影劇本末段暗示，單靠催眠無法創建起吳整修與美道的真愛關係。

較之李佑鎮與親姐姐的不戀是心甘情願，讓整修在潛意識的情形下與兒子相識，此種復仇太黑暗，太過分嘲諷，即使當年的無心之過而催生了現在的情形。

他也判定他們“比禽獸還比不上”，並且放棄了“活下去的基本權利”。讓我不寒而慄的是我一無所知，而且，他又做了什么？

我指出《老男孩》最大的悲劇性在於所有要角的人生是一部由虐待狂劇作家所寫成的悲劇。

崔岷植的唱功自然功不可沒。生吞章魚這段嗎讓我看傻了眼。

悲劇沒有不幸。