人間怎會有如此催淚的影片！

速率與真愛 ｜兼職 ｜轉動 ｜安納託尼亞豹 |傑伊·比姆

從影片開始時的游泳池，到中間的攀巖渡假村，再到禮拜時的修道院，和結尾處發生的電影院……那些場景儘管空間相同，但是它們有著一個共同的特徵，那就是它們都是家庭聚會的場所。

即便自小就清楚他們身世，理查德還是不願意返回，而莎拉更是故意忽視註定的分別，竭力拖延。當這對母女的“花招”被揭穿時，面對社會福利機構值班人員的質詢，莎拉總算吐露了她內心深處真正的想法。

第十一屆上海國際影展“天壇獎”主競賽單元入選電影《真正的家人》講訴了莎拉和妻子、三個小孩還有6歲的嗣子理查德美好地生活在一同。

毋庸置疑，《真正的家人》做為一部以幼兒做為關鍵主人公的情節劇，對幼兒視角的展現出就成為了電影實現主題的一個關鍵策略。

也便是通過這四次演繹，家庭的定義總算徹底擺脫了非常有限的物理學層面的束縛，走進了有形的更高一層面之上。

第十一屆上海國際影展 天壇獎

即便古爾哈爾也曾則表示他後來將他們的故事情節融入了電影，他曾經的“哥哥”的影子已經很淡了，但是不論理查德來自哪一個原型，值班人員彼時的那句建議卻成為了電影真正的主題。

電影沒有選擇去忽視幼兒，將攝像機高高懸置起來，也沒有將攝像機完全仿效幼兒的視角，在方式上作出獨有的效果，而是選擇另起一行，以第三者的視角參予電影的主題和描述。

攝像機就這種以建築物空間的身分，以一個處在理智和感性之間最曖昧又最模糊不清的相距，去記錄莎拉與理查德的愛。

當攝像機帶著莎拉，為她展現其它三個家庭的空間，並且做了許多尤其提醒，比如說別墅中的聖誕樹、寄養之家中開朗的鳥類們……莎拉逐漸接受了與理查德不得不分離的宿命。

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攝像機選擇充當建築物的雙眼，賦予建築物以在場的方式。在《真正的家人》中，電影被切分為相同的組件，填充在相同的建築物中，在一次有一次的場景切換、毀壞和擴建中順利完成那個充滿著複雜感情的故事情節。

對於家庭倫理道德議題的探討自法比安·古爾哈爾在影片創作階段就已經確立下來，在他的首部故事情節長片《黛安的肩膀》（Diane a les épaules，2017）中更是獲得了充份的充分發揮。

古爾哈爾選擇了以影片的形式順利完成此種微妙又複雜的感情抒發，這之中最值得注意的就是他對於攝像機視角的採用。

在專訪中古爾哈爾談及在他兒時，他的家庭也曾熱烈歡迎過這種一個小女孩，面對這種一個註定會返回的小孩，父親驚慌失措，值班人員給予的建議是“愛那個小孩，但是千萬別太愛他”。

除了四個相同的、具體的家庭建築物空間外，電影還有一個特殊的空間，那就是對家庭的延申。

理查德從18個月大就走進這了那個家，但是現在他的生父母親決心要回女兒的監護權，社會福利機構決定讓理查德返回生父母親的身旁。

《真正的家人》由比利時編劇法比安·古爾哈爾主演，電影靈感源於他的真實經歷。

這是一個真正的倫理困局，莎拉與理查德的母子之情被以公義和公正為名的法規陳規所來衡量，在那個過程中，倫理困局下眾人所經歷的相同的感情衝擊和折磨怎樣恰到好處地彰顯，就成了擺到古爾哈爾面前第二個也是最大的障礙。

走進第三副部長片《真正的家人》，法比安·古爾哈爾更是將影片方式與議題探討完美融合，締造了傑出的家庭劇範式，同時也正式寫出了他們作者藝術風格的第一筆。

如果說，四次家庭建築物空間的變換，是莎拉逐漸放手的過程，是她接受規則選擇不再愛理查德的圖像軌跡。那么，那些對家庭建築物空間的延申，就是莎拉身為一位父親難以以理智來衡量愛的具體刻度的抵抗。

與莎拉對社會福利機構值班人員的“不希望”這一提問進行澄清的是理查德從始至終那一聲聲的“爸爸！”。

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“你希望理查德有一天返回我家嗎？”“不希望。”

首先是對家庭的四次演繹。電影從理查德出發，先後為他提供更多了四個相同的家庭，分別是莎拉家光亮寬敞的獨棟大宅、親生母親這個破舊凌亂的高層別墅和農莊般的街道社區幼兒寄養之家。