韋普林支持派拉蒙，阿迪爾的電影富有涵養，《新蝙》擁有核心力量

在韋普林認為，在《新蝙》公映的前期，也就是從整部電影在試片會的效果上看，並沒有比《蝙蝠少女》好多少。但是《新蝙》在電影院的電影票房十分出眾，末期的各項數據直追《阿凡达》，這也是外界對派拉蒙作法反感的證據——老牌影業必須給阿迪爾的經典作品更多機會，而並非只尊崇裡夫斯的影片。韋普林則表示，許多人忽視了《新蝙》受到重視的其原因，本片的核心力量充裕，經典作品具備向心力，即使我們對《新蝙》的評價不一，特別是外界對帕丁森參演布魯斯·韋恩依然有爭論，這也不能負面影響本片的總體電影票房。《新蝙》在DC這一階段的後期公映，說明了理查德·浜田早就預料到了本片擁有核心力量。

派拉蒙中止了《蝙蝠少女》的公映計劃，我們支持派拉蒙的作法嗎？許多人覺得老牌影業只會審時度勢，自己著重口碑和商業價值，但是派拉蒙忽略了節目組和女演員的付出。《THR》的影評人韋普林支持派拉蒙，大子公司為的是DC電影能夠長遠經濟發展，自己拋棄《蝙蝠少女》的操作非常恰當。韋普林也宣稱，電影人與女演員白忙活了一場，即便那些人攝製《蝙蝠少女》也很艱辛。不過自己的經濟損失不能非常大，為普林堅信派拉蒙的合同很細緻，女演員與製作者可以獲得合理的酬金。假如《蝙蝠少女》公映之後的口碑不太好，自己的演藝職業生涯也會受到影響，這是韋普林支持派拉蒙的主要其原因。阿迪爾是整部系列的編劇，韋普林評價了他的藝術風格——阿迪爾的影片富有涵養。

由此可見，派拉蒙的打算更為具備大局觀，而且韋普林支持派拉蒙。同理，《蝙蝠少女》事實上也有此種涵養。韋普林也宣稱派拉蒙的作法很多爭論，整部系列在試片會的效果非常失利，充其量說明了本片在公映末期的收視率可能將不佳，但是這並無法代表本片在中後期的收視率不能提高。那么派拉蒙的計劃嗎太過武斷呢？韋普林則表示他們談論那個話題的這時候，本人也非常對立，阿迪爾的電影富有涵養，這是事實。至於中止公映程序之後的安排，我們只能拭目以待。

而且韋普林指出，《新蝙》擁有核心力量，派拉蒙的作法在整體性方面沒有問題，那位影評人支持派拉蒙。一直關注漫改影片應用領域的粉絲們清楚，許多DC老粉擁有這種一種怨念——假如DC影業的絕大部分經典作品，可以與派拉蒙脫離關係就好了。漫威在大銀幕的末期就能獲得領先水平，那是因為自己戰略合作的迪斯尼具備新鮮的思維經營理念，反觀派拉蒙還是老牌影業的工作作風，包含在宣傳和鄰近商業價值的開放方面，派拉蒙的激進思路備受詬病。這回自己中止《蝙蝠少女》，也被現代人指出是守舊的思維作怪。但是在韋普林的眼裡，不歷險加上堅守準則，正好是派拉蒙的競爭優勢，擁有這類缺點的影片製片廠已經越來越少了。

筆者（沾沾自喜看電影）指出，電影的核心力量事實上就是向心力，一旦經典作品的核心力量強，本片的凝聚力自然也就較好，那些都是負面影響收視率和電影票房的關鍵因素。一般來說核心力量強大的影片或是電視劇集，都會放到該階段計劃的中間公映。在漫威第四階段的計劃之中，《英雄无归》就在後期揭曉。MCU的歌迷們也宣稱，瑞典弟版本的《蜘蛛侠》排到第二部系列的這時候，喬沃茨的想象力已經大幅下滑，但是影片的操控性很成問題，《英雄远征》就發生了這類難題。在核心力量方面，DC與漫威的要求基本相同。由此可見，男版和女版的《蝙蝠侠》根本並非一回事，《新蝙》的成功與口碑沒有多少關係。

在阿迪爾主演《蝙蝠少女》之後，《疾速追击》與《比弗利山警探4》是他的代表經典作品。從那些經典作品能窺見，阿迪爾的藝術風格並非很激烈，他不擅於製造矛盾和話劇武裝衝突，不過他的電影涵義十分多樣，此種富有涵養的影片通常來說後勁十足，而且我們能看見《疾速追击》在公映末期的電影票房不怎么突出，後續電影票房開始扶搖直上，那些都是阿迪爾富有涵養的彰顯，此種涵養也會發生在他的經典作品當中。除此之外，阿迪爾在創作方面的核心力量嚴重不足，這也是《蝙蝠少女》消亡的另外一大其原因，在核心力量方面，韋普林指出史蒂夫·裡夫斯是這方面的行家：《新蝙》擁有核心力量，即使整部電影的口碑也很通常，但是派拉蒙就要興高采烈面世本片的電影版。